被譽為「私家收藏史上，無人逾越之高峰」的明人項元汴，個人所藏字畫骨董，足以撐起半部中國藝術史。對於其所藏所玩之珍品，今人無不夢寐以觀。於是在1908年，英國人卜士禮編譯的《歷代名瓷圖譜》問世，項元汴所見所藏的宋元明諸窯名瓷83件，一一傳神再現。賞此圖譜，磊落秀逸的線條，加之象形賦彩，歷代名瓷的「清空」之美，飄然於紙上，使後世之不可見成為可見。
書中所錄名瓷樣式經典、美輪美奐：如「具三代之遺風」的宋官窯仿古饕餮鼎、「釉色翠若青蔥，制雅色媚」的宋龍泉窯蒜頭瓶、「有子久痴翁所做山水筆」的宋哥窯五峰硯山、「初放葵花之色，外黃內白，宜乎酌茗」的明弘治窯嬌黃葵花茶杯、「晃白如凝脂，魚紅如腥血」的明宣窯雙魚洗……
以畫傳神，瓷韻妙現。一如汝窯之秀色，文學無法刻畫「雨過天青雲破處」的光色奪目，在沒有影像年代，唯獨圖譜，凝聚著舊主的審美素養及賞瓷風尚。歐洲人利瑪竇說「中國畫只畫陽面，故無凹凸，西洋畫兼畫陰陽面，所以四面圓滿」。哪曉得這「無凹凸」的中國畫，才最能傳遞出淨瓷之美。瓷之虛境，由此而生。
除瓷器神韻摹寫精妙外，每件珍玩皆附有項氏評釋述說，靜靜讀之，昔日賞玩之景猶在眼前。今人神遊其間，宛若幻境！
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