《王蜀宮妓圖》 絹本設色 縱124.7釐米橫63.6釐米 北京故宮博物院藏
唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，吳縣(今江蘇蘇州)人。明朝著名的畫家、詩人。據說他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故取名為寅，明弘治十二年，唐伯虎因科場舞弊案被牽連下獄，自此終身未仕。他一生寄情山水、詩、文、書、畫造詣深厚，與文徵明、祝允明、徐禎卿合稱“吳中四才子”。他的山水畫布局嚴謹，筆法勁健；仕女畫或敷色妍麗，或簡逸高雅。其傳世作品中《落霞孤鶩圖》畫法工整、線條流暢；《孟蜀宮妓圖》工筆重彩、生動入微；《秋風紈扇圖》形象準確、神韻獨具……
《陶穀贈詞圖》 臺北故宮博物院典藏
唐寅玩世不恭才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”（即民間所說“江南四大才子”），畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。
畫班姬團扇 軸
唐寅生於出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏。20餘歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰落，在好友祝枝山的規勸下潛心讀書。29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”。30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被罰永世不得為官。此後遂絕意進取，以賣畫為生。晚年生活困頓，54歲即病逝，臨終遺下絕筆詩“生在陽間有散場，死歸地府又何妨。陽間地府俱相似，只當飄流在異鄉。”
《牡丹仕女圖》 紙本設色 縱125.9釐米 橫57.8釐米 上海博物館藏
說起唐伯虎，人們很自然地就會想起電影《唐伯虎點秋香》，想起電影中他臨場作畫解救相府之情節，令人不能忘懷。
《嫦娥執桂圖》縱135.3釐米，橫58.4釐米，美國大都會藝術博物館藏
《事茗圖》卷，紙本設色
《溪山漁隱圖卷》絹本設色 臺北故宮博物院藏
《守耕圖卷》絹本，縱32.2釐米，橫99.2釐米 中國臺北故宮博物院藏
《落霞孤鶩圖》 上海博物館藏
《西山草堂畫卷》
“唐伯虎點秋香”雖屬虛構，但是他迷戀女色，經常沉湎於溫柔鄉中則是事實。中國古代的人體藝術是不發達的，因為中國古人忌諱裸體，藝術家不用裸體模特兒，所以中國古代出不了歐洲米開朗琪羅這樣的大師。而有人說，唐寅作春宮畫，常以他所眷戀的妓女、情婦為裸體模特兒，所以 才畫得那麼傳神，那麼惟妙惟肖。唐寅所繪的女性常顯得壯健豐腴、圓臉、妖冶，使人聯想到唐代美女的形象。唐寅所繪的女性有個特點是“三白”，即前額一點白，鼻尖一點白，下頜一點白，這往往是後人鑑別真假唐寅畫的一個標準。
唐寅所作的一般仕女畫，至今傳世的有《孟宮蜀妓圖》、《班姬團扇圖》、《嫦娥奔月圖》等，但其大幅絹本的祕戲圖至今已不復見，只是在古籍中留下幾首清人題唐寅春宮畫的詩作，如:“雞頭(乳房)嫩如何？蓮船(三寸金蓮)僅盈握；鴛鴦不足羨，深閨樂正多”，“清風明月無從覓，且探桃源洞底春”等，讓後人去想像、描摹。唐寅小幅的春宮畫作品也很少傳世，據說，有一幅《小姑窺春圖》今藏日本，是他畫的。畫幅左邊有一對男女隱約地在帳中做雲雨之歡，門外一個少女在偷看，還情不自禁地把手伸進自己的裙中。清代有畫家仿唐寅畫意，畫了《隔牆有耳》，觀之亦可知唐畫之梗概。因為《小姑窺春圖》含意蘊藉，落筆精妙，許多風流名士紛紛題詞其上，如清初的陳其年就題了一首《菩薩蠻》詞說：“桃笙小擁樓東玉，紅蕤濃染春鬢綠。寶帳縝垂垂，珊瑚鉤響時。花蔭搖屈戍(開關窗戶的鐵環紐)，小妹潛偷窺，故意繡屏中，瞬他銀燭紅。”
唐寅是中國文學藝術史上一個很有名的人物，我從小就讀過“唐伯虎點秋香”的故事，這個故事真是膾炙人口，不過我長大了才知道這個故事是後人編出來的。可是，唐寅風流倜儻，才華橫溢的印象在我腦海中永遠抹殺不掉，而且知道他遺留下來的書、畫現在已成國寶了
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