一個明朝宣德年間的菱口碗，在過去的文物中算中號碗，賣了2億多。之所以這麼值錢，因為它存世量少。目前已知的故宮博物院有兩個，臺北故宮博物院有一個，其他的地方還沒有發現。
▲2億元的宣德碗王
▲宣德碗王局部
這個碗是從一個日本藏家那裡拿出來拍賣的，日本人收藏中國文物有100多年的歷史了。最後是誰買走了，可惜還是匿名買家。都說國外的買家襟懷坦蕩，以前國際市場上高價買走藝術品的都清楚的知道是誰，包括是做什麼生意。唯獨中國買家不願意露富，行家都明白，一旦不知道是誰，多半都是中國買家。
1963年，這個菱口碗在日本的東京國立博物館展覽過。按照收藏名家馬未都的分析，所謂流傳有序，如果沒有記錄這次亮相，這個碗這次頂多賣1億。如果不是通過蘇富比拍賣，這個碗又頂多能賣到5000萬。這個碗如果擺在普通的古董店賣，能出價2000萬就是頂級買家了。
為什麼同樣一件東西在今天會出現如此不同的價錢，因為這是信息社會，信息社會改變了商品的價格。
菱口碗屬於異形碗，需要模子，製作難度大，歷史上菱口碗是用來欣賞的，所以比一拉坯就完成的實用圓碗貴很多。
青花瓷器到宣德時期，達到了明朝制瓷的一個巔峰狀態，隨著宣德的去世，大名鼎鼎的永宣青花的氣勢徹底終止。之後的五六百年，中國的青花都達不到永宣心胸寬廣，氣勢磅礴的大度氣象。如果有機會去世界著名的博物館，看到頂級的永宣青花就能感受到這種氣象，根本看不到表達任何的雞零狗碎，永宣青花的這種氣象也因此被後世的文人所津津樂道。
入清以後的青花，開始偏於拘謹，表達的意向更偏重個人內心的事，而不是一個宏觀社會的大氣象。清代康雍乾三朝極力仿永宣的青花也從來沒有停止過。幾百年來，永宣青花的藝術高峰至今無人企及。
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