馬伯庸
“他們說我最近有點紅，我有點害怕”
“劇透我也沒有，我跟大家同步追劇的”
“我個人審美有限，劇中的長安盛景可以說超我預期”
……
妙語連珠，玩梗高手，馬伯庸還是那個馬伯庸。
在劇版《長安十二時辰》熱播後，文娛頭版（ID:wenyutouban）“追根溯源”，專訪了處於創作源頭的原著作者馬伯庸，與他展開了一次妙趣橫生的思（友）想（好）碰（交）撞（流），聽聽真·原著黨怎麼看劇版《“刺客信條”：長安》。
1 緣起，刺客精神
很多人知道，馬伯庸的《長安十二時辰》，其創作靈感是啟發於知乎上的一個問題——“如果你來給《刺客信條》寫劇情，你會把背景設定在哪裡？”
自此，唐傳奇中“事了拂衣去，深藏身與名”的遊俠與西方故事中“行於暗夜，侍奉光明”的刺客形象開始重疊，天寶三年上元節的長安，開始了一場“大唐反恐二十四小時”行動。
在用數句勾勒出一場刺激冒險的開篇後，意猶未盡的馬伯庸開始用半年時間研讀史料、構思故事，把小說《長安十二時辰》打磨完畢。今年六月，劇版《長安十二時辰》正式上線，這場“速度與激情”的反恐倒計時行動，引發觀眾緊張追劇熱潮。
讓人意外的是，作為原著作者的馬伯庸，並沒有提前看劇版《長安十二時辰》，並非片方沒有給他看，而是被他婉拒了：“我要提前看了，之後跟大家的反應就不一樣了。如果跟大家一起看的話，大傢什麼樣的期待、什麼樣的擔心，我也會有相同的心理體驗，能跟觀眾一起‘同呼吸共命運’。”
2 為什麼是“天寶三年”的長安城？
從“南虛北實，東貴西富”的長安一百零八坊到琳琅滿目的各國藝術佳品，從販夫走卒的市井江湖到王公命婦的高堂華樓，《長安十二時辰》是一幅關於唐朝的生活畫卷，有著世人對大唐盛世的瑰麗幻想。
驚喜的是，劇中服、化、道，都極具唐朝氣質，飽受網友好評。長安男子或身著圓領袍幹練帥氣，或頭戴青蓮玉冠、手持拂塵俊逸出塵；女子或著豔麗齊胸襦裙、高髻簪花貴態十足，或戴幕籬、著胡服英姿颯爽。這些形色各異的男女熙熙攘攘，並肩行於長安城內，盡顯大唐包容、多元的社會風氣。
唐朝服飾大賞
馬伯庸表示，影視化的《長安十二時辰》讓他感到頗為驚豔，他用文字描繪的長安從劇中走出來，“我原來想象過盛唐該是什麼樣子，但我本身個人想象力、審美有限，劇版能把這麼絢麗多彩的長安展現出來，應該說是超過我預期的！”
劇中歌女許鶴子著霓裳、梳高髻，以一首《短歌行》花車斗彩，這一幕歌舞昇平的盛世景象，給他留下了深刻的印象。可以說，史料中的長安自此鮮活起來了。
而劇中所呈現的長安萬象，也脫胎於原著中對細節部分近乎“執念”的描寫。馬伯庸說，他的創作理念其實是把時代細節化、具體化，“對於歷史故事來說，細節描寫是體現時代風貌最重要的一個手法”。
比如《長安十二時辰》裡的紅衣教，原型有唐時三夷教之一的祆教（別稱拜火教），同時有的角色則來自景教（基督教的聶斯托利派），“來自世界各地的信仰、文化在這個城市裡彼此碰撞，才能演變出長安這個豐富多彩的多元都市。”這些有跡可循的歷史背景與細節，勾勒出長安這個偉大城市的不同側面，既兼顧豐富性又極具時代感。
劇中紅衣教
天寶三年，唐史上被人所熟悉的詩人、政客、俠士，在這個時間裡，有的已經逝去，有的剛剛出生，有的正在經受磨練，有的權傾朝野，呼吸在同一瞬，卻各有悲喜命運。
之所以把故事的時間節點選在天寶三年——安史之亂的十年前，馬伯庸講到，他在創作歷史類故事時有“不干擾原則”——不改變歷史。他查過史料，天寶三年沒有特別重大的歷史事件，可以說是平凡的一年，方便進行較為純粹的故事創作，沒有大歷史事件的干擾。同時，通過驚險的長安“反恐故事”也可以看到，即使是平凡的歷史一瞬，其背後也有著普通人對平凡生活的極力守護。
馬伯庸的歷史類故事創作，也有著“氣質時代化，意識現代化”的風格：“雖然是古代的故事背景，但他的意識要是現代的。”《長安十二時辰》中拯救長安百姓的張小敬身上，就有一種現代人能讀懂的平等精神。
當姚汝能問痛恨朝廷的他為何要解救長安百姓時，他淡然說道：“對達官貴人來說，這些人根本微不足道，這些事更是習以為常，但對我來說，這才是鮮活的、沒有被怪物所吞噬的長安城。在他們身邊，我才會感覺自己活著。”馬伯庸解釋說，這種強烈的人人平等精神，是現代人能共情的一種精神，符合現代人的口吻。
3 IP改編，一次默契的“合謀”
說到IP改編，《三國機密》《古董局中局》《長安十二時辰》等作品相繼被影視化的熱門IP作家馬伯庸很有發言權。
談到這個話題，馬伯庸笑著說，“我當時跟曹盾導演說過了，儘管放手去改。”他認為，影視和文本的視覺表現是兩種不同的體系，那麼這種體系的轉換之間一定會有變化，把作品交到專業編劇手上“很放心”。
依託於影視行業工業化發展，目前影視作品生產呈現細分化和分工化的趨勢，每一環節由專人打理，馬伯庸認為這是一個好的現象，自己只需要專心於故事內容生產即可。
談到《長安十二時辰》的IP改編，他認為改編最難處其實在於整部劇的“速度”，“當把所有故事都濃縮在長安這一地點的24小時之內，對劇情的節奏要求是有些壓力的”。從目前播出效果來看，劇版的速度他還是很滿意的，故事緊湊劇情連貫。電視劇版的篇幅雖然有60集，但由於需要在同一空間下的同一時刻展開群像戲，由主線故事串聯起長安同一時辰內的方方面面，劇情“緊而有序”非常重要。
對於網友調侃後續會不會爛尾的麻辣問題——“長安十二時辰變長安十二年？”，馬伯庸笑著說自己也沒辦法劇透，只能一邊追劇一邊觀望。目前來看，他覺得“《長安十二時辰》的劇情還是有戲劇張力的，且速度、節奏上把握的很好，不像以前很多古裝劇慢吞吞的”。
從高堂之上的朝臣黨爭到地下江湖的暗流湧動，從歌舞昇平的太平盛世到深淵之下的慟哭歌聲，大廈將傾的十年前，有這麼一段由遊俠兒、百姓、權臣、死士主導的長安浪漫史，正在天寶三年上元節的12時辰內緊張上演。
而原著黨馬伯庸，這麼形容他追劇的心情：“追完12集的我，每天每週好像有一件事等著我去做一樣，心情很急迫。”
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作者 | Siberia
編輯丨卡奧卡
（圖片來源於網絡）