現代詩歌
在當代，詩人是小眾，甚至已經邊緣化。沒看見哪個詩人因為寫詩而榮登作家富豪榜，當然更沒有一個“詩人富豪榜”存在。
有個叫馮唐的，翻譯了一個泰戈爾的《飛鳥集》，因為文不甚深，言卻特俗而被打死在搖籃裡，剛剛上架幾天就全部被下架。
且不論馮唐翻譯的如何？！詩這一文學體裁，剛剛想被他的作者用雜文小說的名氣帶出來玩一下，卻慘遭“毒手”少年早夭。
雖然是這樣，我們還是不能抹殺現代詩人們的才華，及他們作品的影響力。我們這裡介紹幾首現代詩人的詩。
我們可以近距離的瞭解一下他們到底寫了什麼？我們為什麼不懂？是不是真的有才華？詩歌這個古老體裁有沒有存在的必要性？以及她未來的命運又是如何呢？除了燦爛的古詩，我們當代還能使用這個體裁嗎？
這裡介紹三個寫現代詩的詩人，他們分別是，西川，海子，駱一禾。他們都畢業於北大，被稱為北大三詩人。
現代詩歌
在當代，詩人是小眾，甚至已經邊緣化。沒看見哪個詩人因為寫詩而榮登作家富豪榜，當然更沒有一個“詩人富豪榜”存在。
有個叫馮唐的，翻譯了一個泰戈爾的《飛鳥集》，因為文不甚深，言卻特俗而被打死在搖籃裡，剛剛上架幾天就全部被下架。
且不論馮唐翻譯的如何？！詩這一文學體裁，剛剛想被他的作者用雜文小說的名氣帶出來玩一下，卻慘遭“毒手”少年早夭。
雖然是這樣，我們還是不能抹殺現代詩人們的才華，及他們作品的影響力。我們這裡介紹幾首現代詩人的詩。
我們可以近距離的瞭解一下他們到底寫了什麼？我們為什麼不懂？是不是真的有才華？詩歌這個古老體裁有沒有存在的必要性？以及她未來的命運又是如何呢？除了燦爛的古詩，我們當代還能使用這個體裁嗎？
這裡介紹三個寫現代詩的詩人，他們分別是，西川，海子，駱一禾。他們都畢業於北大，被稱為北大三詩人。
西川
我們先看西川的詩。
西川，1963年出生於江蘇徐州，1985年畢業於北京大學英文系。美國艾奧瓦大學2002年訪問學者。現執教於北京中央美術學院人文學院。西川自80年代起即投身於全國性的青年詩歌運動。他和海子、駱一禾被譽為北大三詩人。曾獲魯迅文學獎(2001)、莊重文文學獎(2003)、聯合國教科文組織阿齊伯格獎脩金(1997)、德國魏瑪全球論文競賽十佳(1999)等。
一個人老了
西川
一個人老了，在目光和談吐之間，
在黃瓜和茶葉之間，
像煙上升，像水下降。黑暗迫近。
在黑暗之間，白了頭髮，脫了牙齒。
像舊時代的一段逸聞，
像戲曲中的一個配角。
一個人老了。
秋天的大幕沉重地落下。
露水是涼的。音樂一意孤行。
他看到落伍的大雁、熄滅的火、
庸才、靜止的機器、未完成的畫像，
當青年戀人們走遠，一個人老了，
飛鳥轉移了視線。
他有了足夠的經驗評判善惡，
但是機會在減少，像沙子
滑下寬大的指縫，而門在閉合。
一個青年活在他身體之中；
他說話是靈魂附體，
他抓住的行人是稻草。
有人造屋，有人繡花，有人下賭。
生命的大風吹出世界的精神，
唯有老年人能看出這其中的摧毀。
一個人老了，徘徊於
昔日的大街。偶爾停步，
便有落葉飄來，要將他遮蓋。
更多的聲音擠進耳朵，
像他整個身軀將擠進一隻小木盒；
那是一系列遊戲的結束：
藏起失敗，藏起成功。
在房樑上，在樹洞裡，他已藏好
張張紙條，寫滿愛情和痛苦。
要他收穫已不可能。
要他脫身已不可能。
一個人老了，重返童年時光，
然後像動物一樣死亡。他的骨頭
已足夠堅硬，撐得起歷史，
讓後人把不屬於他的箴言刻上。
這首詩每句話都能讀懂，也不用翻譯，但是放在一起可能就不懂，為什麼呢？因為詩人寫作，有時候會有前衛一些的感情，這些感情的產生，是因為讀的書比較多，接受的思想比較先進，特別是接受了西方國家的一些思想之後產生的藝術思想，這種情況下，寫出來的詩只有他自己會比較深刻。那種悵惘的感情瀰漫在詩詞中。這和當代藝術的流派不無關係，比如畢加索的立體主義，你可能就看不懂，但是並不能排除他的偉大。所以這些詩也許在多少年之後被大家讀懂，而大眾化。這是西川的風格。
現代詩歌
在當代，詩人是小眾，甚至已經邊緣化。沒看見哪個詩人因為寫詩而榮登作家富豪榜，當然更沒有一個“詩人富豪榜”存在。
有個叫馮唐的，翻譯了一個泰戈爾的《飛鳥集》，因為文不甚深，言卻特俗而被打死在搖籃裡，剛剛上架幾天就全部被下架。
且不論馮唐翻譯的如何？！詩這一文學體裁，剛剛想被他的作者用雜文小說的名氣帶出來玩一下，卻慘遭“毒手”少年早夭。
雖然是這樣，我們還是不能抹殺現代詩人們的才華，及他們作品的影響力。我們這裡介紹幾首現代詩人的詩。
我們可以近距離的瞭解一下他們到底寫了什麼？我們為什麼不懂？是不是真的有才華？詩歌這個古老體裁有沒有存在的必要性？以及她未來的命運又是如何呢？除了燦爛的古詩，我們當代還能使用這個體裁嗎？
這裡介紹三個寫現代詩的詩人，他們分別是，西川，海子，駱一禾。他們都畢業於北大，被稱為北大三詩人。
西川
我們先看西川的詩。
西川，1963年出生於江蘇徐州，1985年畢業於北京大學英文系。美國艾奧瓦大學2002年訪問學者。現執教於北京中央美術學院人文學院。西川自80年代起即投身於全國性的青年詩歌運動。他和海子、駱一禾被譽為北大三詩人。曾獲魯迅文學獎(2001)、莊重文文學獎(2003)、聯合國教科文組織阿齊伯格獎脩金(1997)、德國魏瑪全球論文競賽十佳(1999)等。
一個人老了
西川
一個人老了，在目光和談吐之間，
在黃瓜和茶葉之間，
像煙上升，像水下降。黑暗迫近。
在黑暗之間，白了頭髮，脫了牙齒。
像舊時代的一段逸聞，
像戲曲中的一個配角。
一個人老了。
秋天的大幕沉重地落下。
露水是涼的。音樂一意孤行。
他看到落伍的大雁、熄滅的火、
庸才、靜止的機器、未完成的畫像，
當青年戀人們走遠，一個人老了，
飛鳥轉移了視線。
他有了足夠的經驗評判善惡，
但是機會在減少，像沙子
滑下寬大的指縫，而門在閉合。
一個青年活在他身體之中；
他說話是靈魂附體，
他抓住的行人是稻草。
有人造屋，有人繡花，有人下賭。
生命的大風吹出世界的精神，
唯有老年人能看出這其中的摧毀。
一個人老了，徘徊於
昔日的大街。偶爾停步，
便有落葉飄來，要將他遮蓋。
更多的聲音擠進耳朵，
像他整個身軀將擠進一隻小木盒；
那是一系列遊戲的結束：
藏起失敗，藏起成功。
在房樑上，在樹洞裡，他已藏好
張張紙條，寫滿愛情和痛苦。
要他收穫已不可能。
要他脫身已不可能。
一個人老了，重返童年時光，
然後像動物一樣死亡。他的骨頭
已足夠堅硬，撐得起歷史，
讓後人把不屬於他的箴言刻上。
這首詩每句話都能讀懂，也不用翻譯，但是放在一起可能就不懂，為什麼呢？因為詩人寫作，有時候會有前衛一些的感情，這些感情的產生，是因為讀的書比較多，接受的思想比較先進，特別是接受了西方國家的一些思想之後產生的藝術思想，這種情況下，寫出來的詩只有他自己會比較深刻。那種悵惘的感情瀰漫在詩詞中。這和當代藝術的流派不無關係，比如畢加索的立體主義，你可能就看不懂，但是並不能排除他的偉大。所以這些詩也許在多少年之後被大家讀懂，而大眾化。這是西川的風格。
海子
下面是海子，海子(1964年3月24日-1989年3月26日)，原名查海生，出生於安徽省懷寧縣高河鎮查灣村，當代青年詩人。海子在農村長大，1979年15歲時考入北京大學法律系，1982年大學期間開始詩歌創作，1983年自北大畢業後分配至北京中國政法大學哲學教研室工作，1989年3月26日在山海關附近臥軌自殺，年僅25歲。
面朝大海，春暖花開
海子
從明天起，做一個幸福的人
餵馬、劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們，我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
這首詩很著名，每年詩歌節上都在北大被朗誦，海子被紀念，這首詩為什麼會這樣？詩人的苦悶與時代的衝擊。這首詩能夠讀懂，也很美。被翻譯成幾國文字。這是海子的詩。
現代詩歌
在當代，詩人是小眾，甚至已經邊緣化。沒看見哪個詩人因為寫詩而榮登作家富豪榜，當然更沒有一個“詩人富豪榜”存在。
有個叫馮唐的，翻譯了一個泰戈爾的《飛鳥集》，因為文不甚深，言卻特俗而被打死在搖籃裡，剛剛上架幾天就全部被下架。
且不論馮唐翻譯的如何？！詩這一文學體裁，剛剛想被他的作者用雜文小說的名氣帶出來玩一下，卻慘遭“毒手”少年早夭。
雖然是這樣，我們還是不能抹殺現代詩人們的才華，及他們作品的影響力。我們這裡介紹幾首現代詩人的詩。
我們可以近距離的瞭解一下他們到底寫了什麼？我們為什麼不懂？是不是真的有才華？詩歌這個古老體裁有沒有存在的必要性？以及她未來的命運又是如何呢？除了燦爛的古詩，我們當代還能使用這個體裁嗎？
這裡介紹三個寫現代詩的詩人，他們分別是，西川，海子，駱一禾。他們都畢業於北大，被稱為北大三詩人。
西川
我們先看西川的詩。
西川，1963年出生於江蘇徐州，1985年畢業於北京大學英文系。美國艾奧瓦大學2002年訪問學者。現執教於北京中央美術學院人文學院。西川自80年代起即投身於全國性的青年詩歌運動。他和海子、駱一禾被譽為北大三詩人。曾獲魯迅文學獎(2001)、莊重文文學獎(2003)、聯合國教科文組織阿齊伯格獎脩金(1997)、德國魏瑪全球論文競賽十佳(1999)等。
一個人老了
西川
一個人老了，在目光和談吐之間，
在黃瓜和茶葉之間，
像煙上升，像水下降。黑暗迫近。
在黑暗之間，白了頭髮，脫了牙齒。
像舊時代的一段逸聞，
像戲曲中的一個配角。
一個人老了。
秋天的大幕沉重地落下。
露水是涼的。音樂一意孤行。
他看到落伍的大雁、熄滅的火、
庸才、靜止的機器、未完成的畫像，
當青年戀人們走遠，一個人老了，
飛鳥轉移了視線。
他有了足夠的經驗評判善惡，
但是機會在減少，像沙子
滑下寬大的指縫，而門在閉合。
一個青年活在他身體之中；
他說話是靈魂附體，
他抓住的行人是稻草。
有人造屋，有人繡花，有人下賭。
生命的大風吹出世界的精神，
唯有老年人能看出這其中的摧毀。
一個人老了，徘徊於
昔日的大街。偶爾停步，
便有落葉飄來，要將他遮蓋。
更多的聲音擠進耳朵，
像他整個身軀將擠進一隻小木盒；
那是一系列遊戲的結束：
藏起失敗，藏起成功。
在房樑上，在樹洞裡，他已藏好
張張紙條，寫滿愛情和痛苦。
要他收穫已不可能。
要他脫身已不可能。
一個人老了，重返童年時光，
然後像動物一樣死亡。他的骨頭
已足夠堅硬，撐得起歷史，
讓後人把不屬於他的箴言刻上。
這首詩每句話都能讀懂，也不用翻譯，但是放在一起可能就不懂，為什麼呢？因為詩人寫作，有時候會有前衛一些的感情，這些感情的產生，是因為讀的書比較多，接受的思想比較先進，特別是接受了西方國家的一些思想之後產生的藝術思想，這種情況下，寫出來的詩只有他自己會比較深刻。那種悵惘的感情瀰漫在詩詞中。這和當代藝術的流派不無關係，比如畢加索的立體主義，你可能就看不懂，但是並不能排除他的偉大。所以這些詩也許在多少年之後被大家讀懂，而大眾化。這是西川的風格。
海子
下面是海子，海子(1964年3月24日-1989年3月26日)，原名查海生，出生於安徽省懷寧縣高河鎮查灣村，當代青年詩人。海子在農村長大，1979年15歲時考入北京大學法律系，1982年大學期間開始詩歌創作，1983年自北大畢業後分配至北京中國政法大學哲學教研室工作，1989年3月26日在山海關附近臥軌自殺，年僅25歲。
面朝大海，春暖花開
海子
從明天起，做一個幸福的人
餵馬、劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們，我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
這首詩很著名，每年詩歌節上都在北大被朗誦，海子被紀念，這首詩為什麼會這樣？詩人的苦悶與時代的衝擊。這首詩能夠讀懂，也很美。被翻譯成幾國文字。這是海子的詩。
駱一禾
下面是駱一禾。
駱一禾，男，1961年2月6日出生，北京人。小時隨父母去河南農村淮河平原接受啟蒙教育，1979年9月入北京大學中國語言文學系。1984年9月畢業任北京《十月》雜誌編輯，主持西南小說，詩歌專欄，得過兩次優秀編輯獎。1983年開始發表詩作和詩論，作品散見《青年詩壇》《滇池》《山西文學》--這是對他深有鼓勵的三家刊物，及《花城》《詩刊》《青年文學》《上海文學》《綠風》等。1988年參加《詩刊》舉辦的青春詩會，1989年5月31日，他死於腦血管大面積出血(腦溢血)，年僅28歲。在他死後的第二年，春風文藝出版社出版了他的長詩《世界的血》。
靈魂
駱一禾
在古城上空 青天巨藍 豐碩
像是一種神明 一種切開的肉體
一種平靜的門
蘊含著我眺望它時所寄寓的痛苦
我所敬愛的人在勞作 在婚娶
在溺水 在創作
埋入溫熱的灰燼
只需一場暴雨
他們遙遠的路程就消失了
誰若計數活人 並體會盛開的性命
誰就象我們一樣
躺在乾涸而寬廣的黃泥之上
車轍的故跡來來去去
四周沒有青草
底下沒有青草 沒有脈動的聲音
只有自己的心臟捶打著地面
感覺到自己在跳動
一陣狂風吹走四壁 吹走屋頂
在心臟連成的絃索上飄舞著
於是我徹底燃燒了
我看到
正是那片雪亮晶瑩的大天空裡
那寥廓刺痛的藍色長天
斜對著太陽
有一群黑白相間的物體寬敞地飛過
揮舞著翅膀 連翩地升高
這是駱一禾的詩。也是傷感的。
這裡三個詩人，兩個早殤。他們的詩多數是傷感的，不像唐詩宋詞描寫國家命運，個人志向，這裡寫的詩就是個人的感受，也許還包含著國家的感受。
但是無論是什麼內容，這些句子連在一起只是告訴我們傷感，痛苦。為什麼會這樣呢？這也許和詩人們生活的時代有關。在一個國家的過度階段，在物質的慾望與精神的追求衝突剛剛起來的階段，那些失衡的感覺，也許給他們帶來了巨大痛苦。我們不懂，但是我們只能感受，等待後人來解釋這些。