《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘!守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
【賞析】
本篇是李清照晚年傑作，傾訴了詞人夫亡家破，飽經憂患和亂離生活的哀愁，直抵一篇悲秋賦。
開篇即連下十四疊字，如倒傾鮫室、明珠走盤，以奇特的音情和創意稱絕千古，南宋張端義謂之“公孫大娘舞劍手”。這完全是興到神會、妙手偶得之語，有層次地、恰如其分地表達了一種微妙複雜而難於表達的心理變化過程——“尋尋覓覓”是情態動作，寫出一種失落與掙扎之感；“冷冷清清”是環境氣氛，寫出掙扎無益後的落漠情緒；“悽悽慘慘慼戚”是心理感受，是最後襲來的極度悲涼的感覺。這一過程，也就是一場夢醒之後的感覺。這夢可以是記實的，也可以是比擬性的。惟其出自情緒自然消長，而非有意獵奇的文字遊戲，所以具有不可摹仿性。
深秋如早春天氣，忽暖忽寒，俗雲：“二四八月亂穿衣”，對於體質衰弱者，自然“最難將息”。這一天的天氣，正是由暖轉寒，所以雖飲卯酒，仍無以禦寒。古代詩詞多抄本，故“晚”、“曉”二字多有混淆。此處各本多作“晚來風急”，然詞的後片尚有“怎生得黑”和“到黃昏”等語，故此處作“晚”非是。張惠言、王湘綺詞選均作“曉”字，可正流行之誤。煞拍寫仰視過雁，結穴在“正傷心”。此詞作於南渡之後，秋來北雁南飛，而作者以北人南來，故云彼此係舊時相識。言下有天涯淪落之同感，傷雁實自傷也。
過片寫俯視秋菊，結穴在“憔悴損”。詞人年輕時即有“簾卷西風，人比黃花瘦”的名句，回想當時“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”，對照“滿地黃花堆積(別解為叢開)”、“而今有誰堪摘”，感何如之?這裡“憔悴”的不但是花，尤其是人。此所謂“愁來一日即為長”(李益)，孤獨的辰光好難捱也，這是長晝的感覺；在長夜，恐怕又會巴不得天亮。以“黑”字代夜(方言中有稱夜為“晚黑”的)，是以口語人詞，將一個險韻，押得穩妥自然。雨綿綿本象愁綿綿，而雨打梧桐，更是積澱有離愁別恨的詩歌意象，白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”，溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。而“點點滴滴”以疊字描狀，又迴應了開篇十四疊字，如泣如訴，在音情上增加了詞句的感染力。
自庾郎《愁賦》以來，到詞中李後主、秦少游，哪一個不是以形象狀愁，或如一江春水、或如無邊絲雨、乃至於“落紅萬點愁如海”，不過都是放大一個“愁”字。易安別緻處在於盡棄前人窠臼，純以口語直白道“這次第、怎一個愁字了得!”反而使人覺得它脹破了那個“愁”字，表現出一種百端交集、莫可名狀、消沉壓抑、一團糟糕的情緒，令人耳目一新。
本篇表現出作者善於創意創調的藝術才能。全詞重在表現心境，即景即事，作即興發揮，一陣風過、一陣雁過、一陣花落、一陣雨來，可謂層層渲染，而自始至終緊扣悲秋之意，真一片神行，雖無周柳之駢語，實得六朝抒情小賦之神髓。篇首用十四疊字，如大珠小珠落玉盤者，後片又用“點點滴滴”四字，與前照應有法，且無雕琢痕跡，是創調之才也。此詞不用典故，不著駢語，大量吸收口頭語，提煉入詞，到口即消，雅俗共賞，體現了倚聲家不假雕飾的本色。詞人有意在首尾安放許多舌齒音字，造成一種齧齒叮嚀、喁喁自語的聲情，與內容得宜，不單純是為了美聽。