'人工智能告訴你為什麼《流浪地球》是中國第一科幻'
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
小編回顧了一下電影裡和小說中的情節，並結合對比結果讓小編想到，國外作品在注重劇情發展的同時，減緩主人公在故事中較大的行為表現，而更多的增加了主人公的心裡變化和感受，使得讀者在閱讀時能更深入的與主人公一樣感同身受。我想《流浪》也正是汲取了這一點，讓它同國外的科幻電影那樣有吸引力。
用詞豐富性分析
一部小說的整體好壞離不開對豐富詞彙的應用，故最後我們從小說的用詞角度嘗試尋找《流浪》和其他小說的區別。
首先我們先對全文詞彙豐富度進行分析。
語憶的詞法分析引擎根據字詞間的詞性關係可以分類句子中每個字詞的詞性和語法結構。小編針對文章內使用詞種最多的兩個詞性：動詞和形容詞，分別根據詞的出現次數的總和和詞種數的總和，求得出了每本小說詞的使用豐富度。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
小編回顧了一下電影裡和小說中的情節，並結合對比結果讓小編想到，國外作品在注重劇情發展的同時，減緩主人公在故事中較大的行為表現，而更多的增加了主人公的心裡變化和感受，使得讀者在閱讀時能更深入的與主人公一樣感同身受。我想《流浪》也正是汲取了這一點，讓它同國外的科幻電影那樣有吸引力。
用詞豐富性分析
一部小說的整體好壞離不開對豐富詞彙的應用，故最後我們從小說的用詞角度嘗試尋找《流浪》和其他小說的區別。
首先我們先對全文詞彙豐富度進行分析。
語憶的詞法分析引擎根據字詞間的詞性關係可以分類句子中每個字詞的詞性和語法結構。小編針對文章內使用詞種最多的兩個詞性：動詞和形容詞，分別根據詞的出現次數的總和和詞種數的總和，求得出了每本小說詞的使用豐富度。
圖三十七
圖三十七是小說詞彙的使用豐富率。用詞量的豐富率越大說明小說的用詞量越豐富，包括《流浪》在內的國外小說，方差值都在0.4-0.5之間，小說用詞的豐富，可以避免讀者在閱讀文章時由於詞語單一產生的乏味，並且還能增強讀者對接下來發生的故事情節產生濃厚的興趣。
其次，小編根據動詞和形容詞分別篩選出了使用率前30的詞做了一個對比。
圖三十八是國外小說用詞頻率是7本小說的高頻動詞展示，圖三十九是7本小說的高頻形容詞展示。從詞的使用差異化上來看，包括《流浪》在內的國外小說在詞語的使用上分別有：
催眠、勘探、穿越、造夢、棲息、啟航、融化，而國內小說在詞語的使用上分別有：出來、進行、進入、成為、發出。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
小編回顧了一下電影裡和小說中的情節，並結合對比結果讓小編想到，國外作品在注重劇情發展的同時，減緩主人公在故事中較大的行為表現，而更多的增加了主人公的心裡變化和感受，使得讀者在閱讀時能更深入的與主人公一樣感同身受。我想《流浪》也正是汲取了這一點，讓它同國外的科幻電影那樣有吸引力。
用詞豐富性分析
一部小說的整體好壞離不開對豐富詞彙的應用，故最後我們從小說的用詞角度嘗試尋找《流浪》和其他小說的區別。
首先我們先對全文詞彙豐富度進行分析。
語憶的詞法分析引擎根據字詞間的詞性關係可以分類句子中每個字詞的詞性和語法結構。小編針對文章內使用詞種最多的兩個詞性：動詞和形容詞，分別根據詞的出現次數的總和和詞種數的總和，求得出了每本小說詞的使用豐富度。
圖三十七
圖三十七是小說詞彙的使用豐富率。用詞量的豐富率越大說明小說的用詞量越豐富，包括《流浪》在內的國外小說，方差值都在0.4-0.5之間，小說用詞的豐富，可以避免讀者在閱讀文章時由於詞語單一產生的乏味，並且還能增強讀者對接下來發生的故事情節產生濃厚的興趣。
其次，小編根據動詞和形容詞分別篩選出了使用率前30的詞做了一個對比。
圖三十八是國外小說用詞頻率是7本小說的高頻動詞展示，圖三十九是7本小說的高頻形容詞展示。從詞的使用差異化上來看，包括《流浪》在內的國外小說在詞語的使用上分別有：
催眠、勘探、穿越、造夢、棲息、啟航、融化，而國內小說在詞語的使用上分別有：出來、進行、進入、成為、發出。
圖三十八
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
小編回顧了一下電影裡和小說中的情節，並結合對比結果讓小編想到，國外作品在注重劇情發展的同時，減緩主人公在故事中較大的行為表現，而更多的增加了主人公的心裡變化和感受，使得讀者在閱讀時能更深入的與主人公一樣感同身受。我想《流浪》也正是汲取了這一點，讓它同國外的科幻電影那樣有吸引力。
用詞豐富性分析
一部小說的整體好壞離不開對豐富詞彙的應用，故最後我們從小說的用詞角度嘗試尋找《流浪》和其他小說的區別。
首先我們先對全文詞彙豐富度進行分析。
語憶的詞法分析引擎根據字詞間的詞性關係可以分類句子中每個字詞的詞性和語法結構。小編針對文章內使用詞種最多的兩個詞性：動詞和形容詞，分別根據詞的出現次數的總和和詞種數的總和，求得出了每本小說詞的使用豐富度。
圖三十七
圖三十七是小說詞彙的使用豐富率。用詞量的豐富率越大說明小說的用詞量越豐富，包括《流浪》在內的國外小說，方差值都在0.4-0.5之間，小說用詞的豐富，可以避免讀者在閱讀文章時由於詞語單一產生的乏味，並且還能增強讀者對接下來發生的故事情節產生濃厚的興趣。
其次，小編根據動詞和形容詞分別篩選出了使用率前30的詞做了一個對比。
圖三十八是國外小說用詞頻率是7本小說的高頻動詞展示，圖三十九是7本小說的高頻形容詞展示。從詞的使用差異化上來看，包括《流浪》在內的國外小說在詞語的使用上分別有：
催眠、勘探、穿越、造夢、棲息、啟航、融化，而國內小說在詞語的使用上分別有：出來、進行、進入、成為、發出。
圖三十八
圖三十九
從詞頻的使用率上來看，國外小說的詞彙使用更加有特色，由有特色的詞彙組成的句子，對於愛做記錄的讀者們，通常會在閱讀小說時將有情調的詞語做標記，這種標記法可以很好地作為下一次寫作時的使用範本。
最後，小編選取了每本小說使用次數前三的詞做了一個使用率分析。
引
續國產電影《戰狼2》突破國內50億票房大關後，在被稱為“最強”春節檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰狼2》,沒有突破50億大關，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現，《流浪地球》的成功可謂在當時引起了不小的轟動。
不僅僅因為是春節檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資製作的特效場景、拿下50億票房頂樑柱的吳京、導演過多部優秀電影的出頭鳥郭帆、原創千張圖紙的製作團隊。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業浪潮的環境下，為什麼唯獨只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因為原作作者是：曾因為一部輸出到美國的英文版長篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學評論家冠以“中國科幻第一人”美譽的劉慈欣。
於是今天，我們將嘗試利用人工智能自然語言處理技術對原著小說和其他國內外科幻小說進行深度分析。自然語言處理是研究人與計算機在交際中的語言問題，也就是讓計算機能夠理解、處理和運用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗量化成多個具體的數字指標，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學作品沒被挖掘之前，已有不少網絡文學IP改編的影視劇作品出現在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視劇：三生三世十里桃花、琅琊榜、餘罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野後，而今年春節檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網站中國內科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有。可想而知，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例。“美國大片”、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當做科幻電影領域的標杆名稱，這個稱呼不可否認，早在上個世紀60年代美國就有關於未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創作過程中可參考的內容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監丁燕當時覺得“劇本里好像沒有什麼是可以拍攝到的，也沒有什麼是可以直接用的。”因此他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思。關於後期製作，據導演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司製造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經影壇數十載的老演員吳孟達以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂樑柱。
讓《流浪地球》穩住了口碑基礎的不只是幾位重量演員的加入。在執導這部電影之前曾執導過多部優秀電影作品的電影導演郭帆，也願意接受這國內首部科幻電影的挑戰。在採訪中導演回憶，開機時，一天只睡兩小時，到了後期製作，他就睡在工作室。此外，郭帆和製作人龔格爾兩人還前前後後一共寫了大概100萬字的劇本。作為執導中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實科幻題材不同於其他題材，科幻電影代表了電影工業的最高水準，不僅需要經得住推敲的科學底蘊和與之匹配的影視工業水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點外，原著的整體寫作風格與國外優秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導演敢於做出頭鳥執導這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經翻拍成電影的優秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當的國內三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那麼接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什麼必然的聯繫。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節分析
我們以《流浪》作為其餘6本小說的對比中心。由於每本小說題材形式的不同，小編根據每一本小說自身的自然段落數，統一分為20章節。首先，我們將對小說高低潮章節分佈進行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊含情感的激烈程度，數字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特徵，但後者表達出來的情感激烈程度要遠高於前者。
下圖圖一是小說分章節情感濃度分析結果。橫座標為章節數，縱座標為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據每本小書每個章節的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節，但凡超過平均值17.1的章節就記為高潮章節，反之，低潮章節。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那麼我們根據高低潮章節分值劃分，來進一步看看這7本小說20個章節中高潮章節是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節分佈情況。縱坐值1，表示章節情感濃度超過17.1，併為情節高潮章節，反之則為內容平淡章節。根據20個章節的高潮章節疏密程度，能夠很明顯的看出，國內的三篇小說，雖然有連續性的高潮章節，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節後會為後文高潮章節的等待產生枯燥感。
而包括《流浪》在內地其餘三本國外小說的高潮章節主要集中後6個章節，而且是連續性很強。前面章節會有間隙的高潮章節穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節的發展和高潮章節的穿插，使得讀者在受到高潮章節的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對後面故事情節的位置感和探索慾望。
章節情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節分析後，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字裡同樣也蘊含著表達者在寫作時為段落賦予的情緒。
- 小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態正負面情感特性，分數越高表示情感狀態越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節細節情緒分析，圖十一是國內小說章節細節情緒分析。縱座標是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內三本小說的情緒狀態起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據小說章節章節與章節之間求得了每本小說情緒極值的方差。
圖十
圖十一
方差從小到大依次是：
圖十二
我們都知道，方差是用來度量隨機變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數據的波動越大，越不穩定。方差越小，波動越小，越穩定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內的國外小說的方差值明顯比國內小說低，而且方差範圍都小於10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產生的恐懼、懷疑和焦慮。《流浪》也正是汲取了這一點，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發展的快感。
- 十一種細節情緒
通過情緒極值表現讓我們知道了這7篇小說章節間的情緒走勢，那麼接下來我們就根據細節情緒的變化。語憶文本細節情緒是根據Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細節情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細節情緒佔比分佈。小編根據每篇文章的細節情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細節情緒佔比。將每張圖中佔比分最高的正面情緒和負面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內的國外小說，雖然佔比比值有略微的不同，但突出的正負面情緒卻都是一樣。
然而國內三篇小說正負面情緒各不相同，通過細節情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優秀小說的寫作情緒基調所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點，不僅讓章節與章節之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發展。所以在這一部分我們從人物角度出發，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進行分析。
- 人物在章節中的出現次數
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據這三個人物在文章中的出現次數做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數散點圖與上面內容中的高潮章節對比來看，可以發現主人公的出場次數與情感濃度高潮章節分佈大致相同，那麼可以得出一個小結論，主人公出現次數的多少與文章高潮章節成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節的推動者同樣重要。我們從圖中對應次要人物的綠紫分散點明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現場次數分散點密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分佈點上下起伏明顯堪比主人公的出場次數。
通過人物出場次數的離散分佈結果，小編覺得，國內小說，在人物的分佈上雖然有主次之分，但次要人物的出現過於多，次要人物的頻繁出現變回壓低主人公的出場次數，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨特在於它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
- 主人公情緒在章節中的出現次數
人物的主次之分固然重要，那麼接下來，我們就來看看主人公在文中的出現情況吧。
小編根據細節情緒，並且結合主人公在每個章節中的出場次數，針對主人公在章節內的情緒出現次數做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節情緒次數。
小編回顧了一下電影裡和小說中的情節，並結合對比結果讓小編想到，國外作品在注重劇情發展的同時，減緩主人公在故事中較大的行為表現，而更多的增加了主人公的心裡變化和感受，使得讀者在閱讀時能更深入的與主人公一樣感同身受。我想《流浪》也正是汲取了這一點，讓它同國外的科幻電影那樣有吸引力。
用詞豐富性分析
一部小說的整體好壞離不開對豐富詞彙的應用，故最後我們從小說的用詞角度嘗試尋找《流浪》和其他小說的區別。
首先我們先對全文詞彙豐富度進行分析。
語憶的詞法分析引擎根據字詞間的詞性關係可以分類句子中每個字詞的詞性和語法結構。小編針對文章內使用詞種最多的兩個詞性：動詞和形容詞，分別根據詞的出現次數的總和和詞種數的總和，求得出了每本小說詞的使用豐富度。
圖三十七
圖三十七是小說詞彙的使用豐富率。用詞量的豐富率越大說明小說的用詞量越豐富，包括《流浪》在內的國外小說，方差值都在0.4-0.5之間，小說用詞的豐富，可以避免讀者在閱讀文章時由於詞語單一產生的乏味，並且還能增強讀者對接下來發生的故事情節產生濃厚的興趣。
其次，小編根據動詞和形容詞分別篩選出了使用率前30的詞做了一個對比。
圖三十八是國外小說用詞頻率是7本小說的高頻動詞展示，圖三十九是7本小說的高頻形容詞展示。從詞的使用差異化上來看，包括《流浪》在內的國外小說在詞語的使用上分別有：
催眠、勘探、穿越、造夢、棲息、啟航、融化，而國內小說在詞語的使用上分別有：出來、進行、進入、成為、發出。
圖三十八
圖三十九
從詞頻的使用率上來看，國外小說的詞彙使用更加有特色，由有特色的詞彙組成的句子，對於愛做記錄的讀者們，通常會在閱讀小說時將有情調的詞語做標記，這種標記法可以很好地作為下一次寫作時的使用範本。
最後，小編選取了每本小說使用次數前三的詞做了一個使用率分析。
圖四十
圖四十是小說使用次數前三的詞的使用率。從圖片中我們可以看到，處了《火星》的動詞使用率稍微高了一些外，包括《流浪》在內的另外兩部國外小說的詞使用率都相對偏低。這能充分的表面這幾部小說在詞彙的使用上用詞相對平均，沒有對單一詞過高的依賴，而讀者在閱讀小說時，更傾向於喜歡看的新鮮詞彙而不是頻繁的單一詞彙。
總結
通過上述語憶人工智能文本分析引擎對《流浪地球》和其他原著小說分析的客觀原因，讓我們瞭解到，《流浪地球》原著著作之所以這麼優秀被作為科幻電影翻拍的劇本，不僅有它新穎人的題材、導演、製作團隊，更重要的是誕生於中國科幻第一人筆下的、與國外優秀科幻小說相媲美的優秀原著。
《流浪地球》之所以能身負開啟國產電影“科幻元年”的重任想必也是集聚了很多綜合因素。優秀的電影導演、強大的製作團隊、史無前例的題材劇本以及史詩級科幻小說著作代表，都能代表著在中國電影發展方向又邁出了重要的一大步。
—— 專注於大數據與人工智能 http://yuyidata.com