文/夢裡詩書
對時間與空間遊刃有餘的掌控，奉俊昊在一貧一富兩個家庭間所一展環環相扣的寄生關係，構成了《寄生蟲》對貧富階級對立與差異的社會寓言，在這個悲喜交融的故事裡，電影為人所見的不僅是來自底層階級的絕望與無奈， 更一針見血的戳中了階級矛盾的本質。
文/夢裡詩書
對時間與空間遊刃有餘的掌控，奉俊昊在一貧一富兩個家庭間所一展環環相扣的寄生關係，構成了《寄生蟲》對貧富階級對立與差異的社會寓言，在這個悲喜交融的故事裡，電影為人所見的不僅是來自底層階級的絕望與無奈， 更一針見血的戳中了階級矛盾的本質。
《寄生蟲》的故事是簡單而又複雜的，它表面上是講述掙扎於社會底層的基澤一家，用盡騙術，瞞天過海將全家四 人包裝成課外教師，心理治療師，司機，傭人，各司其職的成功寄生在了富人家庭。基澤一家四口因此成為了電影 中最先被觀眾認同的“寄生蟲”，但這其實只是電影的冰山一角，奉俊昊透過身份懸殊兩個家庭關係的建立，並不是為了單向去展現一場窮人依賴富人生存的寄生關係。
文/夢裡詩書
對時間與空間遊刃有餘的掌控，奉俊昊在一貧一富兩個家庭間所一展環環相扣的寄生關係，構成了《寄生蟲》對貧富階級對立與差異的社會寓言，在這個悲喜交融的故事裡，電影為人所見的不僅是來自底層階級的絕望與無奈， 更一針見血的戳中了階級矛盾的本質。
《寄生蟲》的故事是簡單而又複雜的，它表面上是講述掙扎於社會底層的基澤一家，用盡騙術，瞞天過海將全家四 人包裝成課外教師，心理治療師，司機，傭人，各司其職的成功寄生在了富人家庭。基澤一家四口因此成為了電影 中最先被觀眾認同的“寄生蟲”，但這其實只是電影的冰山一角，奉俊昊透過身份懸殊兩個家庭關係的建立，並不是為了單向去展現一場窮人依賴富人生存的寄生關係。
電影中的樸社長一家是立於上流社會的家庭，表面上看他們是被寄生的對象，但他們其實也是寄生蟲，財富給他們帶來的不只是體面高雅的生活，也是生活和認知能力的退化。他們需要寄生在司機，傭人，家庭老師這些人身上，吸取他們的養分，他們同時又寄生在上流社會的意識形態中，家教要名牌大學生，司機要服務過其他富豪的司機，傭人也要最專業的會所定製，一切必須要符合上流社會家庭的體面。基澤一家的騙局並不縝密，一個電話就可以戳破一切，但他們卻最懂有錢人不較真，要體面這一死穴。
文/夢裡詩書
對時間與空間遊刃有餘的掌控，奉俊昊在一貧一富兩個家庭間所一展環環相扣的寄生關係，構成了《寄生蟲》對貧富階級對立與差異的社會寓言，在這個悲喜交融的故事裡，電影為人所見的不僅是來自底層階級的絕望與無奈， 更一針見血的戳中了階級矛盾的本質。
《寄生蟲》的故事是簡單而又複雜的，它表面上是講述掙扎於社會底層的基澤一家，用盡騙術，瞞天過海將全家四 人包裝成課外教師，心理治療師，司機，傭人，各司其職的成功寄生在了富人家庭。基澤一家四口因此成為了電影 中最先被觀眾認同的“寄生蟲”，但這其實只是電影的冰山一角，奉俊昊透過身份懸殊兩個家庭關係的建立，並不是為了單向去展現一場窮人依賴富人生存的寄生關係。
電影中的樸社長一家是立於上流社會的家庭，表面上看他們是被寄生的對象，但他們其實也是寄生蟲，財富給他們帶來的不只是體面高雅的生活，也是生活和認知能力的退化。他們需要寄生在司機，傭人，家庭老師這些人身上，吸取他們的養分，他們同時又寄生在上流社會的意識形態中，家教要名牌大學生，司機要服務過其他富豪的司機，傭人也要最專業的會所定製，一切必須要符合上流社會家庭的體面。基澤一家的騙局並不縝密，一個電話就可以戳破一切，但他們卻最懂有錢人不較真，要體面這一死穴。
這部電影一個頗為高明的點在於奉俊昊並沒有把樸社長家塑造成一群為富不仁的反派，相反電影開始便透過基宇朋友的言談將樸社長妻子設定為了“單純”的存在，而基澤一家在與樸社長夫妻的接觸中，作為富人階級的他們也帶上了偽善的面具，但這幅面具下電影把“氣味”作為了一個貫穿始終的重要節點，樸社長夫妻對“窮味”漫不經心處展現的生理性厭惡，即體現了階級差距即便在現代社會同樣無孔不入，也釀成了電影最終的悲劇。
文/夢裡詩書
對時間與空間遊刃有餘的掌控，奉俊昊在一貧一富兩個家庭間所一展環環相扣的寄生關係，構成了《寄生蟲》對貧富階級對立與差異的社會寓言，在這個悲喜交融的故事裡，電影為人所見的不僅是來自底層階級的絕望與無奈， 更一針見血的戳中了階級矛盾的本質。
《寄生蟲》的故事是簡單而又複雜的，它表面上是講述掙扎於社會底層的基澤一家，用盡騙術，瞞天過海將全家四 人包裝成課外教師，心理治療師，司機，傭人，各司其職的成功寄生在了富人家庭。基澤一家四口因此成為了電影 中最先被觀眾認同的“寄生蟲”，但這其實只是電影的冰山一角，奉俊昊透過身份懸殊兩個家庭關係的建立，並不是為了單向去展現一場窮人依賴富人生存的寄生關係。
電影中的樸社長一家是立於上流社會的家庭，表面上看他們是被寄生的對象，但他們其實也是寄生蟲，財富給他們帶來的不只是體面高雅的生活，也是生活和認知能力的退化。他們需要寄生在司機，傭人，家庭老師這些人身上，吸取他們的養分，他們同時又寄生在上流社會的意識形態中，家教要名牌大學生，司機要服務過其他富豪的司機，傭人也要最專業的會所定製，一切必須要符合上流社會家庭的體面。基澤一家的騙局並不縝密，一個電話就可以戳破一切，但他們卻最懂有錢人不較真，要體面這一死穴。
這部電影一個頗為高明的點在於奉俊昊並沒有把樸社長家塑造成一群為富不仁的反派，相反電影開始便透過基宇朋友的言談將樸社長妻子設定為了“單純”的存在，而基澤一家在與樸社長夫妻的接觸中，作為富人階級的他們也帶上了偽善的面具，但這幅面具下電影把“氣味”作為了一個貫穿始終的重要節點，樸社長夫妻對“窮味”漫不經心處展現的生理性厭惡，即體現了階級差距即便在現代社會同樣無孔不入，也釀成了電影最終的悲劇。
樸社長家的舊傭人是電影走向悲劇的導火索，如果沒有她為了躲藏於豪宅地下室裡老公的再次出現，樸社長家與基澤家微妙的雙重寄生關係並不會在如此短的時間裡被打破，因為他們已然都各取所需的獲得了一種暫時性的穩定共生，基澤家寄生於樸社長家供給的財富下，樸社長家則寄生於基澤家提供的服務和虛名中，但也正是舊傭人這一角色帶來的轉折賦予了電影以更深層次的社會寓言。
在今天相信很多人提及奴隸這個詞，都會認為他是封建社會最為不該存在的弊病，但其實在古代有不少人願意將自己賣身給達官貴人為奴，甚至在近現代的清朝只有皇帝親近的滿臣才能自稱奴才，這在於當人成為奴喪失人格的時候，同時也獲得了某種庇佑，這何嘗又不是一種寄生。《寄生蟲》裡的基澤家寄生在樸社長家後也是如此，他們的生活乍看確實得到了飛躍，暗暗自喜，但同時他們卻忽視了自己的命運也被綁在了樸社長家身上，而舊傭人發現他們的祕密不僅加速了這段必將走向破滅關係的進程，甘願在舊傭人面前下跪舉手示弱的基澤家也將寄生後命運被他人掌握的窘境展現的淋漓盡致。
電影藉此也帶出了最為讓人印象深刻的一幕，制服了舊傭人的基澤一家人，發現本該外出野營的樸社長家因為大雨突然返程，為了不被發現他們如寄生蟲般四處躲藏，最終冒著大雨狼狽的逃離樸社長家後，發現地下室的家被大雨淹沒，一家人頓時成了受災的難民。位於高處的樸社長家不但安然無恙，第二天還打算為孩子舉辦生日派對，樸社長的妻子還感謝這場雨帶來了難得的好天氣，兩家鮮明的對比成為了貧富階級最為鮮明的比照。
文/夢裡詩書
對時間與空間遊刃有餘的掌控，奉俊昊在一貧一富兩個家庭間所一展環環相扣的寄生關係，構成了《寄生蟲》對貧富階級對立與差異的社會寓言，在這個悲喜交融的故事裡，電影為人所見的不僅是來自底層階級的絕望與無奈， 更一針見血的戳中了階級矛盾的本質。
《寄生蟲》的故事是簡單而又複雜的，它表面上是講述掙扎於社會底層的基澤一家，用盡騙術，瞞天過海將全家四 人包裝成課外教師，心理治療師，司機，傭人，各司其職的成功寄生在了富人家庭。基澤一家四口因此成為了電影 中最先被觀眾認同的“寄生蟲”，但這其實只是電影的冰山一角，奉俊昊透過身份懸殊兩個家庭關係的建立，並不是為了單向去展現一場窮人依賴富人生存的寄生關係。
電影中的樸社長一家是立於上流社會的家庭，表面上看他們是被寄生的對象，但他們其實也是寄生蟲，財富給他們帶來的不只是體面高雅的生活，也是生活和認知能力的退化。他們需要寄生在司機，傭人，家庭老師這些人身上，吸取他們的養分，他們同時又寄生在上流社會的意識形態中，家教要名牌大學生，司機要服務過其他富豪的司機，傭人也要最專業的會所定製，一切必須要符合上流社會家庭的體面。基澤一家的騙局並不縝密，一個電話就可以戳破一切，但他們卻最懂有錢人不較真，要體面這一死穴。
這部電影一個頗為高明的點在於奉俊昊並沒有把樸社長家塑造成一群為富不仁的反派，相反電影開始便透過基宇朋友的言談將樸社長妻子設定為了“單純”的存在，而基澤一家在與樸社長夫妻的接觸中，作為富人階級的他們也帶上了偽善的面具，但這幅面具下電影把“氣味”作為了一個貫穿始終的重要節點，樸社長夫妻對“窮味”漫不經心處展現的生理性厭惡，即體現了階級差距即便在現代社會同樣無孔不入，也釀成了電影最終的悲劇。
樸社長家的舊傭人是電影走向悲劇的導火索，如果沒有她為了躲藏於豪宅地下室裡老公的再次出現，樸社長家與基澤家微妙的雙重寄生關係並不會在如此短的時間裡被打破，因為他們已然都各取所需的獲得了一種暫時性的穩定共生，基澤家寄生於樸社長家供給的財富下，樸社長家則寄生於基澤家提供的服務和虛名中，但也正是舊傭人這一角色帶來的轉折賦予了電影以更深層次的社會寓言。
在今天相信很多人提及奴隸這個詞，都會認為他是封建社會最為不該存在的弊病，但其實在古代有不少人願意將自己賣身給達官貴人為奴，甚至在近現代的清朝只有皇帝親近的滿臣才能自稱奴才，這在於當人成為奴喪失人格的時候，同時也獲得了某種庇佑，這何嘗又不是一種寄生。《寄生蟲》裡的基澤家寄生在樸社長家後也是如此，他們的生活乍看確實得到了飛躍，暗暗自喜，但同時他們卻忽視了自己的命運也被綁在了樸社長家身上，而舊傭人發現他們的祕密不僅加速了這段必將走向破滅關係的進程，甘願在舊傭人面前下跪舉手示弱的基澤家也將寄生後命運被他人掌握的窘境展現的淋漓盡致。
電影藉此也帶出了最為讓人印象深刻的一幕，制服了舊傭人的基澤一家人，發現本該外出野營的樸社長家因為大雨突然返程，為了不被發現他們如寄生蟲般四處躲藏，最終冒著大雨狼狽的逃離樸社長家後，發現地下室的家被大雨淹沒，一家人頓時成了受災的難民。位於高處的樸社長家不但安然無恙，第二天還打算為孩子舉辦生日派對，樸社長的妻子還感謝這場雨帶來了難得的好天氣，兩家鮮明的對比成為了貧富階級最為鮮明的比照。
受災後的基澤家，第二天不得不為要過生日的樸社長家盡心準備，父親基澤忙著幫助太太採買各種用品，還被又一次的嫌棄味道，面對生死未卜的舊傭人也是憂心忡忡，負面情緒與壓力的一次一次疊加，最終在面對女兒被傷後又一次露出嫌棄氣味神態的樸社長身上爆發了，他對這位在開始還感恩戴德的僱主舉起了屠刀。
正如同這個社會沒有永遠的奴隸與主人，這個社會同樣不會有永遠真正固化的階級，當階級上升的正常渠道被切斷，上層階級與底層階級間的差距無法被縮小，看似善良無害的上層階級終有一天會只活在自己的世界裡，會露出發自內心對底層階級窮困的鄙視，而自卑無為的底層階級面臨不斷被壓縮的尊嚴與生存空間，最終會在絕望中用不顧一切的暴力毀滅所有。奉俊昊只是把這一在歷史上已然上演過無數次的社會現象帶入到了現代社會，帶入到了這段窮有味，富流血的寄生悲劇裡，上演了一出足以影響所有人的警世寓言。
個人評分：10