國產紀錄片何時能“仰望星空”？
導讀：當“人文”成為紀錄片創作的基調，遙遠的星空卻離我們漸行漸遠。
文 | 背景板
隨著《流浪地球》在票房上的成功，以及它把國產科幻片的水準終於帶到了及格線上，不少人認為這是中國“科幻元年”的到來。在電視熒屏的另一端，泛科技類的綜藝節目也越來越多，《機智過人》《加油！向未來》《最強大腦》《我是未來》等讓“科學”這兩年也成為關鍵詞。
《星球大戰》《火星救援》《星際穿越》……提起科幻電影，人們耳熟能詳的基本都來自國外。在紀錄片領域，這種困惑與瓶頸也長期存在。提起有名的科學類紀錄片，或者想要給孩子科普天文時才發現，始終沒有國產紀錄片的身影。長期以來，科學類紀錄片也一直是歐美國家占主導地位，不論是知識專業性還是製作水準，其他國家鮮有與之相抗者。從BBC到Discovery，它們無論在內容的成色，還是傳播的影響力上，都是國產紀錄片在“追星”路上的學習樣本。
為什麼國產紀錄片沒“宇宙”？
宇宙，充滿神祕，不著邊際；宇宙中的星系、黑洞、大爆炸不僅牽引著各路學者孜孜追求，也激發了孩子對未知世界的無盡想象和期待。但長期以來，國產紀錄片在講科學，尤其是展現地球之外的事上，似乎膽子不夠大，在此類選題上鮮有涉及。
而在2008年，美國國家地理頻道製作發行的一部科普紀錄片《旅行到宇宙邊緣》，由伊爾·阿巴斯執導，通過哈勃空間望遠鏡記錄的影像展示了遠距離天體的科學和歷史。這部紀錄片長90分鐘，影片從離最近的月球開始，一路探索太陽系到銀河系以至人類所認知的宇宙的“邊緣”，細緻呈現太陽系八大行星的神奇地貌，奇幻的氣象變化，同時也詳細展示了恆星如何誕生、宇宙的終極命運、其他行星上的生命、以及最神祕也最駭人的現象黑洞。
讓人感慨的是，這部十年前的紀錄片，已經能把天文學家望遠鏡中的遙遠景象，用3D製作出真實的效果，把大多數人腦海中想象的宇宙具化了下來。
怎樣不僅講好知識，還讓每一幀都能變成壁紙，充滿藝術感？
由演員摩根·弗里曼進行解說紀錄片《與摩根·弗里曼一起穿越蟲洞》講解了宇宙的蟲洞、時間旅行等的理論。該片通俗易懂，每一集的開始用摩根·弗里曼小時候的一個感受作為引子，開始我們關於宇宙的探討，用大量的電腦模型，照片、甚至是動畫、類比，讓我們更容易理解那些深奧的概念。
《宇宙時空之旅》美國國家地理頻道和FOX電臺共同播出的一檔紀錄片，該片是1980年首播的卡爾· 薩根《Cosmos: A Personal Voyage》續篇，新節目將述說如何發現位於時間與空間中的座標，重新改造原始系列中備受讚譽的元素，包括宇宙日曆和想象力之船，帶領觀眾以最宏觀和最微觀的角度來審視宇宙。除了視覺上讓人身臨其境，本片由著名天體物理學家奈爾·德葛拉司·泰森主持。
除了此類稍顯嚴肅的科學類紀錄片，《現代煉金術士》非常吸引眼球的科普秀，大都是初級的化學知識，但是一些來自博物館的珍寶展示讓我們看到了化學研究最初的模樣。從“煉金術士”這個話題入手，在故事中注入不少化學的知識，紀錄片的場景設置和音樂渲染都十分講究，像是在看科學版的《神探夏洛克》，為了熱場子，主持人一開始就會給我們拋出神祕的問題：中世紀的煉金術士把廉價“鉛”變成價值連城的金子，這真的可能嗎？
據瞭解，國外的相關製作播出機構一般涵蓋了科技、自然、歷史、探險和世界文化等多個人們充滿好奇的領域。例如Discovery主要欄目有《Discovery 之最》《科學新疆界》《重案夜現場》《動力特區》《動物尋奇》等，從考古發現到名人偉業、從工程突破到小玩意和小發明、從神話傳說到謠言傳聞、從犯罪心理到動物世界，只要是能滿足人們好奇心的，都可以成為 Discovery 頻道的報道內容。 同時，節目一般用完美的故事講述方式和精美畫面、流暢剪輯來使觀眾產生融入其中的感覺。
不止於人，要把理論變成故事
縱使國產紀錄片在“仰望星空”上的膽魄不夠，但它在工程類的表達上卻佳作頻出。
《超級工程》連續三季在工程類科技紀錄片中應屬難得的佳作, 它著力展現了中國人近年來的創新能力和科技發展的巨大成果；《創造：科技的力量》，將以科技為視角，以全球化的歷史視野，立足於科技、考古等多學科最新成果，以實證和復原等科學手段，關注中國的創造發明誕生的過程、細節；《汽車百年》兩季則將目光聚焦在汽車發展歷史中的兩個百年，對汽車的變化和將要帶來的影響做出全面解讀，剖析和描繪汽車與人類生活的未來圖景。
能夠看到，這些科學工程紀錄片都有較為宏大的敘事野心，它們沒有過多的在建築、車輛、船舶、飛行器, 以及各種高精尖的科學技術及理論實驗上鋪開，而是最終都講“人”在創造的故事。
接地氣，卻缺乏高度。而且這種高度是僅僅憑藉創作者單方的努力無法達到的。
事實上，相較於紀錄片導演願意花好幾年去磨的現實題材紀錄片，這種科學類紀錄片更考驗一種整體的配合。因為它的功能之一是傳播科學知識和科學方法，為了做好這一點，創作團隊不僅需要做了大量的前期調研和市場論證，從互聯網、社會學、倫理學、法學、政治學等學科領域尋找相關係統的知識，還要通過有趣的講述，大大提高紀錄片的科學性和傳播力。
Discovery製片人指南中曾明確提出：“觀眾肯定不想從節目中聽到一場科學講座，他想通過節目身臨其境。因此，我們的工作就是給觀眾一種體驗，其中含有他未曾預料的科學信息。”因此Discovery頻道在製作中把“故事性”和“娛樂化”的元素融入節目中，在講故事的過程中形成了一種“鼓勵人們對知識的追求和欣賞”的氣氛。
此外，從國產紀錄片的人才扶持路徑也能看出，目前整個體制，無論是國家廣播電視總局的官方扶持計劃，還是各大紀錄片節展的選片傾向，都沒有明確對此類紀錄片的支持，也沒有對完整工業體系的整體設想。但如果能借助其他類型影視產品在發展紅利，我們也能有所期待。
更重要的是，紀錄片的創作不涉及到明星嘉賓的鉅額片酬等，資金能夠很大程度地投入到場景、道具、特效等製作層面，我們也相信，國產紀錄片對於科學和科普本身的認知運用其實可以更加大膽，更加多樣化。
雖然在國產紀錄片的創作上，還沒有《流浪地球》一樣里程碑式的作品出現，但得益於近年愈加頻繁的國際交流，和日漸成熟的產業化發展，一定程度促使整個行業在調轉視角，更願意看向國際，看向未來了。