世界影壇上，少不了意大利電影的身影。
作為有著舉足輕重地位的電影強國，除了我們耳熟能詳的費里尼、羅西里尼、德•西卡等著名的大導演之外，新世紀以來也湧現出了不少值得一閱的佳作。
今天，我們選擇了三部新世紀以來的意大利傳記片，給大家推薦一番。
《大牌明星》、《第一個國王》、《普契尼傳》，三部傳記片都有一個共同的主題，便是“風雲人物”。
想必每個人心目中的風雲人物都各有不同，這些電影不僅為觀眾營造出光影內外更為廣義的“風雲人物”形象，同時帶來了何謂真正的“風雲人物”的思考。
世界影壇上，少不了意大利電影的身影。
作為有著舉足輕重地位的電影強國，除了我們耳熟能詳的費里尼、羅西里尼、德•西卡等著名的大導演之外，新世紀以來也湧現出了不少值得一閱的佳作。
今天，我們選擇了三部新世紀以來的意大利傳記片，給大家推薦一番。
《大牌明星》、《第一個國王》、《普契尼傳》，三部傳記片都有一個共同的主題，便是“風雲人物”。
想必每個人心目中的風雲人物都各有不同，這些電影不僅為觀眾營造出光影內外更為廣義的“風雲人物”形象，同時帶來了何謂真正的“風雲人物”的思考。
《大牌明星》。
導演是近年來最受電影節熱捧的意大利導演保羅·索倫蒂諾。
電影講述了七任意大利總理朱利奧·安德烈奧蒂傳奇的人生故事，視角新穎、別緻。
隨著朱利奧·安德烈奧蒂說出他是如何在動盪的政治生涯中巋然獨存的獨白，影片帶領我們進入了這位意大利最有權力的人的生活。他是典型的政界“工作狂”，冷靜、狡黠，在半個世紀中都站在意大利權力的巔峰——自40年代末至90年代初，朱利奧曾七度當選意大利總理。對於他而言，權力是他的知己，自己與政治一刻都不能分開。
保羅·索倫蒂諾的電影以絕美的畫面、深刻的哲思而聞名海外，他的《絕美之城》、《年輕氣盛》都是享有盛名的著作。《大牌明星》雖然沒有非常高的知名度，品質卻不在它們之下。它在當年斬獲第61屆戛納電影節主競賽單元評審團獎及技術大獎、第53屆意大利電影大衛獎多項大獎。
世界影壇上，少不了意大利電影的身影。
作為有著舉足輕重地位的電影強國，除了我們耳熟能詳的費里尼、羅西里尼、德•西卡等著名的大導演之外，新世紀以來也湧現出了不少值得一閱的佳作。
今天，我們選擇了三部新世紀以來的意大利傳記片，給大家推薦一番。
《大牌明星》、《第一個國王》、《普契尼傳》，三部傳記片都有一個共同的主題，便是“風雲人物”。
想必每個人心目中的風雲人物都各有不同，這些電影不僅為觀眾營造出光影內外更為廣義的“風雲人物”形象，同時帶來了何謂真正的“風雲人物”的思考。
《大牌明星》。
導演是近年來最受電影節熱捧的意大利導演保羅·索倫蒂諾。
電影講述了七任意大利總理朱利奧·安德烈奧蒂傳奇的人生故事，視角新穎、別緻。
隨著朱利奧·安德烈奧蒂說出他是如何在動盪的政治生涯中巋然獨存的獨白，影片帶領我們進入了這位意大利最有權力的人的生活。他是典型的政界“工作狂”，冷靜、狡黠，在半個世紀中都站在意大利權力的巔峰——自40年代末至90年代初，朱利奧曾七度當選意大利總理。對於他而言，權力是他的知己，自己與政治一刻都不能分開。
保羅·索倫蒂諾的電影以絕美的畫面、深刻的哲思而聞名海外，他的《絕美之城》、《年輕氣盛》都是享有盛名的著作。《大牌明星》雖然沒有非常高的知名度，品質卻不在它們之下。它在當年斬獲第61屆戛納電影節主競賽單元評審團獎及技術大獎、第53屆意大利電影大衛獎多項大獎。
《第一個國王》。
電影將故事聚焦於羅馬帝國奠基者羅慕路斯與雷穆斯兄弟的神話故事，揭示了人性的複雜與多面。一段不可思議而又殘酷的旅程，帶領兩兄弟創造出世界上最偉大的帝國。
羅穆盧斯和雷穆斯是18歲的牧羊人兄弟，時值臺伯河氾濫，他們在意外中被河流捲走，又奇蹟般地死裡逃生，淪為阿爾巴人的奴隸。在阿爾巴城，兄弟二人忍受著非人的殘酷待遇，羅莫路計劃反抗，兄弟二人共同穿越無人之地，彼此保護、相互扶持。然而，祭司卻預言一個無比偉大的帝國即將誕生，前提是兩個兄弟必須互相殘殺。
值得一提的是，導演馬特奧·羅韋爾是意大利的80後青年導演。他在本片中以獨特的攝影設光、美術製作，打造出了一個真實可信的，兼具現實與神話氛圍的史前世界。
世界影壇上，少不了意大利電影的身影。
作為有著舉足輕重地位的電影強國，除了我們耳熟能詳的費里尼、羅西里尼、德•西卡等著名的大導演之外，新世紀以來也湧現出了不少值得一閱的佳作。
今天，我們選擇了三部新世紀以來的意大利傳記片，給大家推薦一番。
《大牌明星》、《第一個國王》、《普契尼傳》，三部傳記片都有一個共同的主題，便是“風雲人物”。
想必每個人心目中的風雲人物都各有不同，這些電影不僅為觀眾營造出光影內外更為廣義的“風雲人物”形象，同時帶來了何謂真正的“風雲人物”的思考。
《大牌明星》。
導演是近年來最受電影節熱捧的意大利導演保羅·索倫蒂諾。
電影講述了七任意大利總理朱利奧·安德烈奧蒂傳奇的人生故事，視角新穎、別緻。
隨著朱利奧·安德烈奧蒂說出他是如何在動盪的政治生涯中巋然獨存的獨白，影片帶領我們進入了這位意大利最有權力的人的生活。他是典型的政界“工作狂”，冷靜、狡黠，在半個世紀中都站在意大利權力的巔峰——自40年代末至90年代初，朱利奧曾七度當選意大利總理。對於他而言，權力是他的知己，自己與政治一刻都不能分開。
保羅·索倫蒂諾的電影以絕美的畫面、深刻的哲思而聞名海外，他的《絕美之城》、《年輕氣盛》都是享有盛名的著作。《大牌明星》雖然沒有非常高的知名度，品質卻不在它們之下。它在當年斬獲第61屆戛納電影節主競賽單元評審團獎及技術大獎、第53屆意大利電影大衛獎多項大獎。
《第一個國王》。
電影將故事聚焦於羅馬帝國奠基者羅慕路斯與雷穆斯兄弟的神話故事，揭示了人性的複雜與多面。一段不可思議而又殘酷的旅程，帶領兩兄弟創造出世界上最偉大的帝國。
羅穆盧斯和雷穆斯是18歲的牧羊人兄弟，時值臺伯河氾濫，他們在意外中被河流捲走，又奇蹟般地死裡逃生，淪為阿爾巴人的奴隸。在阿爾巴城，兄弟二人忍受著非人的殘酷待遇，羅莫路計劃反抗，兄弟二人共同穿越無人之地，彼此保護、相互扶持。然而，祭司卻預言一個無比偉大的帝國即將誕生，前提是兩個兄弟必須互相殘殺。
值得一提的是，導演馬特奧·羅韋爾是意大利的80後青年導演。他在本片中以獨特的攝影設光、美術製作，打造出了一個真實可信的，兼具現實與神話氛圍的史前世界。
《普契尼傳》。
這部電影帶領我們認識了賈科莫·普契尼，這位意大利最偉大的歌劇作曲家。也許聽到普契尼這個名字你會有點陌生，但提到他的代表作——《圖蘭朵》、《波希米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等直至今日仍被不斷演繹的作品，你便會瞬間記起他是誰。
電影始於1924年的維也納，當時，普契尼已成為一位享譽世界的藝術家，但新作品《圖蘭朵》的創作歷程卻異常艱難，讓這個藝術天才備受折磨。就是在過度的焦慮下，他的喉疾加劇，並引發了名流界的緋言。在這內憂外患之際，一位年輕的記者登門拜訪，普契尼開始講述自己一生的故事。
《普契尼傳》在創作觀念上脫離了一般意義的音樂家傳記片，並沒有太多段落涉及他與他的歌劇創作，將更多的筆墨放在了他的人生經歷上，包括他的每一次選擇、每一份磨難。貧困、病痛，乃至最終的死亡，都在他的人生道路上橫亙著。就是在這般生活中，他活出了無悔的一生，活出了痛苦之後的榮耀。
文：徐若風