這次葫蘆娃救不回爺爺了

葫蘆娃蠟筆小新葫蘆動畫剪紙美術上海藝術十兄弟臼井儀人櫻桃小丸子文化漁童抑鬱症國產動漫金色的海螺豬八戒吃西瓜動漫德國人蔘娃娃新聞日本櫻桃子第二自然 2019-07-13

“葫蘆娃之父”胡進慶

隨手翻了翻微博，滿屏的明星出軌、撕逼、負能量新聞。卻有一個消息，悄悄呆在角落，無人問津，北京時間2019年5月13日15時，上海美術電影製片廠導演胡進慶因病去世，享年83歲。

胡進慶是誰？你可能沒聽過？但是說起《葫蘆兄弟》，大家都會會心一笑。

它於1986年首播，陪伴了80、90、00後的童年，甚至可以說，《葫蘆兄弟》是當代年輕人的集體回憶，是國產動漫的經典形象。而胡進慶正是《葫蘆兄弟》的導演。他帶領團隊辛勤工作，才誕生了《葫蘆兄弟》這樣的經典。所以，大夥都尊稱他“葫蘆兄弟之父”。

在他去世後，網友們引用《葫蘆兄弟》的臺詞，“妖精，快還我爺爺”，表達了對他的尊敬和哀思。

只可惜，這一次，“爺爺再也救不回來了。”

距離1986年1月《葫蘆兄弟》攝製完成已經過去了33年。如果說臼井儀人（《蠟筆小新》）和櫻桃子（《櫻桃小丸子》）的離去，是日本平成時代的遺憾，那麼“葫蘆娃之父”胡進慶的病逝，或許可以視為中國動畫的一次告別。

這部僅有13集的剪紙動畫系列片《葫蘆兄弟》33年來一直活躍在電視熒屏上，然而對於他的創作者胡進慶，我們知之甚少。胡進慶1953年畢業於北京電影學校動畫專業，畢業後到上海美術電影製片廠工作後，參加了35部影片的攝製。在他導演的10部影片中，最富盛名的當屬《葫蘆兄弟》。

他擅長剪紙動畫，是中國剪紙動畫的創始人和開拓者之一。同樣作為“剪紙片”的還有《小林日記》、《淘氣的金絲猴》、《丁丁戰猴王》、《鷸蚌相爭》、《草人》等，其中《鷸蚌相爭》在德國等多個國家的電影節中大放光彩。

《豬八戒吃西瓜》

《驕傲的將軍》

《漁童》

《人蔘娃娃》

《金色的海螺》

《淘氣的金絲猴》

1984年，美影廠開始大力發展動畫片的製作，而胡進慶接到的任務，是改編民間故事《十兄弟》：十個天生異相的兄弟，有千里眼、順風耳、神力等特異功能。

胡進慶看完劇本，考慮到美影廠給的製作成本，把劇本中十兄弟改成七兄弟，把市井改成山野。不僅如此，在七兄弟的構思上，胡進慶也花了些功夫，最後找到了“葫蘆”這個充滿中國味的符號。葫蘆是“福祿”的諧音，中國人喜歡。

胡進慶不僅構思了《葫蘆兄弟》的人物、故事，還設計了葫蘆娃的形象，並指導藝術家們創作。葫蘆娃的形象借鑑了觀音身邊善財童子的模樣：大頭、大眼、赤腳、方臉、粗眉、葫蘆冠、單髮髻的形象。

對於葫蘆娃形象的設定，正如胡進慶自己說的“一定要民族化，還要野一點”。並且，片中的環境，如果要上天下地會太複雜，成本也會更高。如果擺進山洞裡去，環境就會變得單一，對此，胡老曾打趣地說：“由於沒有錢，葫蘆兄弟只能住在山洞裡。”

在這樣的製作成本下，製作系列動畫真的需要下大功夫，製作的過程就像在玩皮影戲，先把人物剪成能動的紙片，再在大背景上擺出動作，然後一格格拍下來，這麼說起來好像很輕鬆，但是13集的動畫，是需要幾千個場景的！

葫蘆娃的單集是10分鐘，13集就一共是130分鐘，每集七萬元的預算，五十多人的團隊，這樣一拍，就拍了兩年之久。

1秒24格的畫面，動作和背景層的每次變化都要做好標記，稍有差池，就要重新來過。胡進慶曾在採訪中說道“有時候我拍了三天，而且只拍了沒幾秒，一看，穿幫了，就得要重來一遍，還得要三天。”

胡進慶曾說：“做了四十年剪紙片，我拍的片子，基本沒有日本、美國的影子，我搞的剪紙、皮影，《金色的海螺》、拉毛畫、《鷸蚌相爭》，都是中國的。”

剪紙片汲取了中國皮影藝術和民間窗花、剪紙等藝術特色，在《葫蘆兄弟》裡，剪紙片不再只是短小精悍的藝術小品，而是給無數人的童年留下的美好回憶，但他本人卻被公眾遺忘了20多年，鮮為人知。在《葫蘆兄弟》取得非凡的成績之後，胡老亦是反覆強調：“雖然最終選擇的是我畫的形象，但是這中間其他人也做了很多工作，這部片子是很多人幫忙共同完成的。”

2016年，上海美術電影製片廠有限公司和上海合源文化傳媒有限公司聯合出品《新葫蘆兄弟》，由原導演之一週克勤擔任藝術顧問。雖然打著1986版《葫蘆兄弟》“官方同人續集”的旗號，最後卻因其“磨皮+美顏”畫質而被備受詬病。

回想胡進慶老人第一次獲得輿論關注的時候，居然只是“蹭”了一個日本漫畫家的熱度，2009年9月11日，這一天蠟筆小新作者臼井儀人墜崖身亡了，消息傳開以後，中國互聯網上一片哀嚎，這時候豆瓣網上的一個與此事毫不相干的帖子卻突然火了起來，標題非常打眼：小新的爸爸沒了，那麼多人紀念，葫蘆娃的爸爸得了抑鬱症，有誰關心？這個帖子至今還在。