'和第五代大導演相比，中國青年導演的格局，穩了'
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
中國老輩導演的“江郎才盡”並不可怕
可怕的是他們對行業接班人缺少扶持和長遠計劃
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
中國老輩導演的“江郎才盡”並不可怕
可怕的是他們對行業接班人缺少扶持和長遠計劃
第五代導演因為觀念的問題，其實一直不會拍商業特效大片。
所以，這幾年中國市場票房最高的國產電影，很少出現第五代、第六代大導演的身影，如果他們只是不會拍商業大片也就罷了。
國內電影行業某些大佬，與其它影視大公司，他們佔據著影視圈大量的人脈、資源和關係網絡。曾經有多少行業大佬和影視公司，公開宣佈要扶持青年導演上位，扶持新銳導演們導演的電影。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
中國老輩導演的“江郎才盡”並不可怕
可怕的是他們對行業接班人缺少扶持和長遠計劃
第五代導演因為觀念的問題，其實一直不會拍商業特效大片。
所以，這幾年中國市場票房最高的國產電影，很少出現第五代、第六代大導演的身影，如果他們只是不會拍商業大片也就罷了。
國內電影行業某些大佬，與其它影視大公司，他們佔據著影視圈大量的人脈、資源和關係網絡。曾經有多少行業大佬和影視公司，公開宣佈要扶持青年導演上位，扶持新銳導演們導演的電影。
但是，又有幾個真正付諸行動呢？
比如中國影視圈盛名已久的京圈，著名人物便不一一列舉了。
京圈的核心人物一直是那些人，這些年加入新人大概只有這幾位。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
中國老輩導演的“江郎才盡”並不可怕
可怕的是他們對行業接班人缺少扶持和長遠計劃
第五代導演因為觀念的問題，其實一直不會拍商業特效大片。
所以，這幾年中國市場票房最高的國產電影，很少出現第五代、第六代大導演的身影，如果他們只是不會拍商業大片也就罷了。
國內電影行業某些大佬，與其它影視大公司，他們佔據著影視圈大量的人脈、資源和關係網絡。曾經有多少行業大佬和影視公司，公開宣佈要扶持青年導演上位，扶持新銳導演們導演的電影。
但是，又有幾個真正付諸行動呢？
比如中國影視圈盛名已久的京圈，著名人物便不一一列舉了。
京圈的核心人物一直是那些人，這些年加入新人大概只有這幾位。
首先就是吳亦凡，原因是吳亦凡歸國之後，不如如何搭上了徐靜蕾的線。吳亦凡先是參演徐靜蕾導演的《有一個地方只有我們知道》 ，緊接著參演管虎導演的《老炮兒》和徐克導演的《西遊伏妖篇》。
這兩部商業大片，背後公司都是華誼兄弟，導演都是內地香港大導演。吳亦凡這種人脈資源節節攀升的速度，絕非是因為市場上人氣和流量雙高，便能直接反饋到影視圈的一線和頂級資源上。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
中國老輩導演的“江郎才盡”並不可怕
可怕的是他們對行業接班人缺少扶持和長遠計劃
第五代導演因為觀念的問題，其實一直不會拍商業特效大片。
所以，這幾年中國市場票房最高的國產電影，很少出現第五代、第六代大導演的身影，如果他們只是不會拍商業大片也就罷了。
國內電影行業某些大佬，與其它影視大公司，他們佔據著影視圈大量的人脈、資源和關係網絡。曾經有多少行業大佬和影視公司，公開宣佈要扶持青年導演上位，扶持新銳導演們導演的電影。
但是，又有幾個真正付諸行動呢？
比如中國影視圈盛名已久的京圈，著名人物便不一一列舉了。
京圈的核心人物一直是那些人，這些年加入新人大概只有這幾位。
首先就是吳亦凡，原因是吳亦凡歸國之後，不如如何搭上了徐靜蕾的線。吳亦凡先是參演徐靜蕾導演的《有一個地方只有我們知道》 ，緊接著參演管虎導演的《老炮兒》和徐克導演的《西遊伏妖篇》。
這兩部商業大片，背後公司都是華誼兄弟，導演都是內地香港大導演。吳亦凡這種人脈資源節節攀升的速度，絕非是因為市場上人氣和流量雙高，便能直接反饋到影視圈的一線和頂級資源上。
另外是近年影視圈大熱的黃軒，雖然黃軒和顧長衛的妻子蔣雯麗的關係是真真假假，霧裡看花。但仔細看看黃軒影視劇的上位史，確實和蔣雯麗的提攜分不開。
最後再加上一個童星長大的關曉彤和男友鹿晗，也就寥寥數人。
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
中國老輩導演的“江郎才盡”並不可怕
可怕的是他們對行業接班人缺少扶持和長遠計劃
第五代導演因為觀念的問題，其實一直不會拍商業特效大片。
所以，這幾年中國市場票房最高的國產電影，很少出現第五代、第六代大導演的身影，如果他們只是不會拍商業大片也就罷了。
國內電影行業某些大佬，與其它影視大公司，他們佔據著影視圈大量的人脈、資源和關係網絡。曾經有多少行業大佬和影視公司，公開宣佈要扶持青年導演上位，扶持新銳導演們導演的電影。
但是，又有幾個真正付諸行動呢？
比如中國影視圈盛名已久的京圈，著名人物便不一一列舉了。
京圈的核心人物一直是那些人，這些年加入新人大概只有這幾位。
首先就是吳亦凡，原因是吳亦凡歸國之後，不如如何搭上了徐靜蕾的線。吳亦凡先是參演徐靜蕾導演的《有一個地方只有我們知道》 ，緊接著參演管虎導演的《老炮兒》和徐克導演的《西遊伏妖篇》。
這兩部商業大片，背後公司都是華誼兄弟，導演都是內地香港大導演。吳亦凡這種人脈資源節節攀升的速度，絕非是因為市場上人氣和流量雙高，便能直接反饋到影視圈的一線和頂級資源上。
另外是近年影視圈大熱的黃軒，雖然黃軒和顧長衛的妻子蔣雯麗的關係是真真假假，霧裡看花。但仔細看看黃軒影視劇的上位史，確實和蔣雯麗的提攜分不開。
最後再加上一個童星長大的關曉彤和男友鹿晗，也就寥寥數人。
可是無論吳亦凡、黃軒、關曉彤還是鹿晗等等，他們在京圈都屬於外圍人員。
這群京圈核心人物外加親朋好友，以及老師和學生關係，多麼龐大的人脈、資源和關係網絡，對中國影視產業影響可想而知。但回顧一下，這些年京圈除了為影視圈貢獻出幾名新人女性演員。
他們為中國電影市場扶持出了幾名青年導演呢？
甚至他們自己拍出了幾部優秀的工業類型大片呢？
文|令狐伯光
餃子導演編劇的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》），票房超越《流浪地球》，徹底引爆2019年暑期檔。這部電影現在票房高低都顯得不是那麼重要，最終看的無非票房最終停留在哪個位置。
用來證明中國動畫電影在市場上，能達到一個什麼樣的高度。
不管從哪個方面衡量，《哪吒》都是繼《大聖歸來》過後國產動畫電影新的標杆。
7月27日，《哪吒》片方曾曝出了一個“導演特輯”，根據片子內容可以清楚的看到，《哪吒》從電影劇本、人物設計、場景設計、再到表演指導、動作指導等等，幾乎都是導演餃子親力親為。
《哪吒》票房成功登頂國產電影票房前三強的時候，網上戲謔的將《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》稱為“陳塘關三兄弟勝利會師”。而且，這三部電影導演都是青年導演，都不是影視正統科班出身。
從《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》三位青年導演，再延伸到整個中國電影產業。非常容易看出一個現象，中國電影青年導演正在迅速崛起。
他們才是未來中國電影的希望！
中國老輩導演的商業掙扎
張藝謀等內地第五代大導演沒有商業片基因
中國第五代導演有哪些人呢，眾所周知有張藝謀、陳凱歌、姜文、顧長衛，黃建新，還能加上個搭上了末班車的馮小剛等人。
五代導演都是50年代和60年代出生，童年經歷了新中國建國後一系列重大歷史事件，尤其對於他們“三觀”影響深遠的特殊時代。
1978年中國改革開放，內地文藝界充斥著“傷痕文學”“反思文學”的影響，這是歷史環境導致的現實人們精神反應。第五代大導演拍電影的時候內地經濟並不好，當時只有像大院子弟姜文，崔健，王朔這些人。
他們比普通人有更優渥的環境，人脈和社會關係，能夠率先接觸當時歐美日韓，再到港臺的先進流行文化。（馮小剛導演的《芳華》有過片段展現，聽鄧麗君歌曲）
所以，最先開創中國內地流行文化也是這幫人，因為他們生長年代的關係，他們擅長拍攝的也是“反思文化電影”，甚至推動內地文藝片達到有史以來的高度，至今都無法超越。
2001年中國簽署了WTO，正式進入了市場經濟時代，同時中國經濟開始黃金十年的迅速發展。中國內地電影，2002年張藝謀導演的《英雄》，宣告中國電影進入大片時代，第五代導演都沒有落後。
陳凱歌拍了《無極》《趙氏孤兒》，馮小剛拍了《夜宴》《集結號》《唐山大地震》。
張藝謀更是拍出《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》等等大片。第五代大導演除了姜文，其它大導演全都扎堆在拍商業大片。
可第五代大導演的商業大片看著這麼糾結呢？
中國內地第五代大導演和馮小剛們，本質問題就出現在這裡。他們想成為中國商業大片的開拓者，但自從哪有歐美商業大片的人生經歷。
第五代導演以為美國商業大片成功就是電影裡放大明星，加大場面，堆大特效，只知道搞形式主義。偏偏他們內心就是“傷痕文學”“反思文學”那一套東西。
最終這些商業大片的結果就是異常的糾結。
2015年後的國產商業類型大片，吳京的《戰狼》系列，文牧野的《我不是藥神》，郭帆的《流浪地球》，路陽的《繡春刀》系列，陳思誠的《唐人街探案》系列，餃子導演的《哪吒之魔童降世》等。
張藝謀和第五代導演們，怎麼都不可能再能拍得出了。
這是第五代導演文化積澱不夠？還是在圈內的人脈和資源不足？亦或者他們的商業大片場面還不夠大？明星不夠多特效不夠好？還是宣傳範圍小了？
答案顯然都不是吧！
原因就是這個青年導演從小是看香港商業大片，日本商業大片，韓國商業大片，美國商業大片長大的。
便是這麼簡單直白！
中國第五代大導演不可能再拍得出這種商業大片，而第六代導演也沒有好到哪裡去。
賈樟柯，婁燁，王小帥，王全安等等，第六代導演拍的電影雖然不那麼“傷痕文學”，但確實也都非常文藝。
除了管虎，陸川（商業片還很失敗），曹保平和甯浩少數之外，第六代導演未來商業大片上的建樹，明顯也不會有太高。
既然提到了甯浩，不得不說甯浩導演的《瘋狂的外星人》雖然不如預期。
但甯浩與第五代導演和其它六代導演不同，近年中國電影青年導演的崛起，甯浩居功甚偉。
甯浩，徐崢和黃渤鐵三角的崛起
鐵三角對於青年導演扶持堪稱中國電影未來的一個希望
甯浩，徐崢，黃渤這三個人對國產電影類型的突破，帶來一股不可忽視的的力量，青年導演。
甯浩的電影生涯，得益於2005年劉德華的“亞洲新星導計劃”，黃渤作為演員則得益於參演甯浩“亞洲新星導”的首部電影《瘋狂的石頭》。
徐崢比起甯浩和黃渤成名早了太多，但兩人最重要作品的《瘋狂的石頭》，徐崢也有加盟。
2012年徐崢導演的《泰囧》，同時也有黃渤的身影。
2014年三人則再次合作了的公路喜劇電影《心花路放》。
總而言之，甯浩，徐崢和黃渤相互合作非常的緊密。幾人在中國娛樂圈打拼多年，擁有大量的人脈資源積累。影響目前自然還比不上港臺圈，京圈和滬圈等等圈子。但甯浩鐵三角對於中國電影有個最大的貢獻。
如馮小剛電影《天下無賊》一句經典臺詞。
甯浩代表的鐵三角，不但對於自己的影視作品嚴密的規劃實施。
他們對於中國青年導演的扶持，對於未來中國電影的佈局，真正身體力行的付諸行動。
甯浩，徐崢和黃渤都有扶植青年新導演電影的計劃。
甯浩是“壞猴子72變導演計劃”，徐崢有“監製N個新導演電影計劃”，黃渤是“HB+U 新導演計劃”。
甯浩的青年導演扶持計劃
甯浩打造了著名的“壞猴子72變電影計劃”
如果只是計劃也沒有什麼用，主要還是實施。這裡排除甯浩自已導演的電影，如《心花路放》和《瘋狂的外星人》，這個計劃迄今為止推出的青年導演和電影有。
2017年，甯浩監製，青年導演路陽導演的《繡春刀2》，類型為古裝武俠。
2018年，甯浩和徐崢監製，青年導演文牧野導演的《我不是藥神》，類型為現實劇情。
壞猴子72變計劃2016年正式確定，短短兩年的時間，這個計劃正式推出了兩名青年導演，《我不是藥神》是新時代現實劇情片的巔峰，《繡春刀2》雖然不完美，亦是部優秀的武俠動作電影。
甯浩的“壞猴子72變計劃”現在有兩個項已經問世，從扶持青年人數來講，未來還有八個項目將會交給中國電影市場檢驗。
2020年，甯浩監製，青年導演路陽壞猴子第二部電影的《刺殺小說家》，類型為奇幻懸疑。
2020年不定，甯浩監製，青年導演溫仕培導演，彭于晏主演的《熱帶往事》，類型為犯罪懸疑。
秦海璐首當監製，青年導演導演曾贈導演，秦海璐等主演的《雲水》，類型為公路情感。
甯浩監製，青年導演牛涵導演，Alexia Rasmussen和徐帆等主演的《甜美生活》，類型是中西結合的現實劇情。
張一白監製，劉慈欣加盟，青年導演劉曉世導演，主演未定的《時間之外》，類型為穿越科幻。
甯浩的“壞猴子72變計劃”，一共推出十名青年導演。導演不但有男有女，同時涵蓋各種各樣的類型題材。
壞猴子推出的兩位青年導演和其電影都是大獲成功。
未來還有八部電影未上，質量肯定有高有低，市場成績也會好壞參半。
但細細一想，這八部電影只要成功一半，也能為國產電影市場貢獻出四位有才華，有能力，有水平的青年導演。如果能夠成功三分之一，也有兩到三位。假設我們做最壞的打算，獨獨只有一位。
這位青年導演的電影，能夠達到路陽的《繡春刀2》，或者文牧野的《我不是藥神》的水準，對於國產電影市場都是一個不小的貢獻。
徐崢的青年導演的扶持計劃
名字為“監製N個新導演電影計劃”
徐崢導演的電影便不再列出，徐崢扶持的青年導演，前幾年監製了陳正道的《催眠大師》，此處亦不再出現。因為陳正道已經是相當成功的臺灣中生代導演，與徐崢合作更像是作為內地市場引路人的存在。
這幾年，徐崢扶持的青年導演，光2018年就交出三部作品。
徐崢監製，青年導演任鵬遠導演的《幕後玩家》，類型為懸疑片，電影質量一般，不算成功。
徐崢監製，青年導演蘇倫導演的《超時空同居》，類型為愛情喜劇片，質量中上，市場相當成功。
徐崢和甯浩共同監製，文牧野導演，徐崢主演的《我不是藥神》，無需贅述。
2018年，徐崢和妻子陶虹還出品了國產動畫電影《風語咒》，這部動畫電影整體而言也不是很成功。
2019年12月上映的動物電影《寵愛》，導演為青年導演楊子（同名，不是黃聖依的老公楊子）。楊子曾經作品的有文藝片《喊山》和《我是馬布裡》等，徐崢又再身居監製一職。
徐崢顯然無法和甯浩比較，但對國產電影影響已然不小。
黃渤的青年導演扶持計劃
名字則叫做“HB+U”計劃
2020年未定，黃渤“HB+U”計劃監製的首部電影，青年導演馮勇沁導演的《怒水西流》，主演陣容還未公佈，類型為警匪魔幻。
2020年未定，黃渤監製，李霄峰導演，章宇、宋佳等主演的《風平浪靜》，犯罪現實題材。
黃渤的“HB+U新導演助力計劃”，現在距離徐崢都有著較大的差距，自然不用談和甯浩的“壞猴子72變”比較了。
甯浩，徐崢，黃渤鐵三角對中國產電影市場的功勞，除了自己導演電影，扶持和幫助新銳青年導演，遠遠不止扶持計劃以內。
2018年暑期檔口碑不錯，韓延導演的《動物世界》，2019年國產科幻《流浪地球》，都與甯浩有著千絲萬縷的關係。
據韓延的採訪所說，韓延雖然沒有參與“壞猴子72變計劃”，但也有甯浩的提攜。
《動物世界的》導演韓延和《流浪地球》的導演郭帆又是非常好的鐵哥們。郭帆、甯浩、文牧野、韓延等人曾經一同出席上影節期間“微博電影之夜”。
《流浪地球》拍攝期間，當時隔壁的《瘋狂的外星人》劇組幫助甚多。比如《流浪地球》的太空服便是甯浩劇組借給他們的。同時甯浩、饒曉志和路陽等導演，全都在《流浪地球》裡面有過客串。
國產科幻電影《流浪地球》的大獲成功，離不開甯浩等人的關心支持。
《哪吒之魔童降世》綻放的耀眼光芒
同樣是得益於光線對畫青動畫年導演的扶持佈局
這個計劃與甯浩等人沒有多麼關係，它背後主要是光線影業。雖然徐崢等人也掛在光線影業的背後，相互的合作極深。但光線影業對中國動畫電影的佈局，始於2015年《大聖歸來》的成功。
當時光線投資了《大聖歸來》，擔心不賺錢又撤資了，結果《大堅 歸來》大獲成功。
《大聖歸來》後，光線影業為此成立一家子公司彩條屋，專門負責動畫業務板塊，從此開始全力扶持大量有能力、有才華，有夢想，但沒有資金、沒有人脈資源，沒有平臺渠道的青年導演。
光線因為當時錯過了《大聖歸來》成功。後來痛定思痛，彩條屋便全力支持《大聖歸來》的導演田曉鵬後面的兩部動畫電影。
它們分別是2020年上映的科幻動畫電影《深海》與《大聖歸來》的前傳《大聖鬧天宮》
彩條屋對青年動畫導演的扶持還有很多，像《大魚海棠》導演樑旋和張春，《大護法》的導演不思凡，更不用提《哪吒之魔童降世》的餃子導演。
《哪吒》目前正在上映，中國神話三部曲和中國神話宇宙炒得相當火爆。
2020年上映的《姜子牙》導演程騰與李煒，同樣是彩條屋扶持的青年導演。
總而言之，甯浩，徐崢，黃渤鐵三角，再加上不在這個計劃，但因為看到劇本立刻參演投資《流浪地球》的吳京，以及彩條屋對於中國動畫電影的佈局。
這些人不但扶持出了大量青年導演出位，同時都在為未來的中國電影做一件事。
那就是建立起新時代的中國電影工業類型化
近幾年的國產類型特效大片，這些導演可謂囊括了一半以上。
《戰狼》的戰爭動作片，《繡春刀2》的古裝武俠片，《我不是藥神》的現實劇情片，《動物世界》的奇幻動作片，《流浪地球》的災難科幻片，《瘋狂的外星人》的喜劇科幻片，《哪吒之魔童降世》的神話動畫片。
中國老輩導演的“江郎才盡”並不可怕
可怕的是他們對行業接班人缺少扶持和長遠計劃
第五代導演因為觀念的問題，其實一直不會拍商業特效大片。
所以，這幾年中國市場票房最高的國產電影，很少出現第五代、第六代大導演的身影，如果他們只是不會拍商業大片也就罷了。
國內電影行業某些大佬，與其它影視大公司，他們佔據著影視圈大量的人脈、資源和關係網絡。曾經有多少行業大佬和影視公司，公開宣佈要扶持青年導演上位，扶持新銳導演們導演的電影。
但是，又有幾個真正付諸行動呢？
比如中國影視圈盛名已久的京圈，著名人物便不一一列舉了。
京圈的核心人物一直是那些人，這些年加入新人大概只有這幾位。
首先就是吳亦凡，原因是吳亦凡歸國之後，不如如何搭上了徐靜蕾的線。吳亦凡先是參演徐靜蕾導演的《有一個地方只有我們知道》 ，緊接著參演管虎導演的《老炮兒》和徐克導演的《西遊伏妖篇》。
這兩部商業大片，背後公司都是華誼兄弟，導演都是內地香港大導演。吳亦凡這種人脈資源節節攀升的速度，絕非是因為市場上人氣和流量雙高，便能直接反饋到影視圈的一線和頂級資源上。
另外是近年影視圈大熱的黃軒，雖然黃軒和顧長衛的妻子蔣雯麗的關係是真真假假，霧裡看花。但仔細看看黃軒影視劇的上位史，確實和蔣雯麗的提攜分不開。
最後再加上一個童星長大的關曉彤和男友鹿晗，也就寥寥數人。
可是無論吳亦凡、黃軒、關曉彤還是鹿晗等等，他們在京圈都屬於外圍人員。
這群京圈核心人物外加親朋好友，以及老師和學生關係，多麼龐大的人脈、資源和關係網絡，對中國影視產業影響可想而知。但回顧一下，這些年京圈除了為影視圈貢獻出幾名新人女性演員。
他們為中國電影市場扶持出了幾名青年導演呢？
甚至他們自己拍出了幾部優秀的工業類型大片呢？
甯浩、徐崢、黃渤、吳京等人真正為中國電影做實事，光線影業好歹為中國動畫電影弄出箇中國神話宇宙。相比之下，其它影視大公司和業內大佬，真的一言難盡了。
總而言之，與佔據中國影視圈大量資源，卻幾乎沒有多少建樹的大小公司，與知名業內大佬相比。埋頭幹事的甯浩，徐崢，黃渤，吳京等等。
光線影業為國產動畫電影打造的“中國神話宇宙”，同樣扶持出如同《哪吒之魔童降世》餃子導演，這樣的大量青年動畫導演。
他們何嘗不是未來中國電影的希望呢！