'拍電影從不是為了衝奧斯卡，諾蘭導演是靠“商業”得人心'
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
將懸疑電影中的謎底弄得很難“破解“，將電影的結構弄得非常獨特，
要用腦，講故事方式又具有創意，“選材”又獨特，因此很有高端感！
後期，以上因素依舊，但諾蘭升級了場面！
因為後期諾蘭的地位提升了，公司允許他燒錢，所以他後期的電影，
不僅是具有“高端感”，還是“高端大片感”！
諾蘭後期的電影，
在拍攝方面，主要都是實景拍攝加上後期特效，因此畫質非常逼真；
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，“小丑”炸醫院的部分，是真的建了一間醫院來炸，然後後期用特效去美化修飾，所以看起來，比其他特效電影真很多；
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
將懸疑電影中的謎底弄得很難“破解“，將電影的結構弄得非常獨特，
要用腦，講故事方式又具有創意，“選材”又獨特，因此很有高端感！
後期，以上因素依舊，但諾蘭升級了場面！
因為後期諾蘭的地位提升了，公司允許他燒錢，所以他後期的電影，
不僅是具有“高端感”，還是“高端大片感”！
諾蘭後期的電影，
在拍攝方面，主要都是實景拍攝加上後期特效，因此畫質非常逼真；
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，“小丑”炸醫院的部分，是真的建了一間醫院來炸，然後後期用特效去美化修飾，所以看起來，比其他特效電影真很多；
《盜夢空間》裡的很多場景，主要都是實景拍攝，然後後期加上特效，因而畫面很真實；
後期諾蘭也經常使用IMAX攝像機拍攝電影，而且他堅持不將電影轉成3D格式；
因此，雖然他的電影都不是3D的，但在電影院裡觀眾，他電影比3D都真實很多；
相比其他電影，他的電影就是“藍光畫質”！
除了“藍光畫質”，他的配樂也很高端；
因為諾蘭電影經常是請好萊塢配樂大師——漢斯·季默，來配樂，因此配樂非常震撼，很有史詩感。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
將懸疑電影中的謎底弄得很難“破解“，將電影的結構弄得非常獨特，
要用腦，講故事方式又具有創意，“選材”又獨特，因此很有高端感！
後期，以上因素依舊，但諾蘭升級了場面！
因為後期諾蘭的地位提升了，公司允許他燒錢，所以他後期的電影，
不僅是具有“高端感”，還是“高端大片感”！
諾蘭後期的電影，
在拍攝方面，主要都是實景拍攝加上後期特效，因此畫質非常逼真；
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，“小丑”炸醫院的部分，是真的建了一間醫院來炸，然後後期用特效去美化修飾，所以看起來，比其他特效電影真很多；
《盜夢空間》裡的很多場景，主要都是實景拍攝，然後後期加上特效，因而畫面很真實；
後期諾蘭也經常使用IMAX攝像機拍攝電影，而且他堅持不將電影轉成3D格式；
因此，雖然他的電影都不是3D的，但在電影院裡觀眾，他電影比3D都真實很多；
相比其他電影，他的電影就是“藍光畫質”！
除了“藍光畫質”，他的配樂也很高端；
因為諾蘭電影經常是請好萊塢配樂大師——漢斯·季默，來配樂，因此配樂非常震撼，很有史詩感。
像《星際穿越》，《黑暗騎士》等電影，如果在電影院裡觀看，就它的配樂就足以震撼你了！
“燒腦+創意+藍光畫質+高音質”，
這種高端大片感，已經足以讓觀眾覺得值票價了！
/5/
最重要還有諾蘭導演嚴格把關
“諾蘭出品，必屬精品！”
諾蘭的電影那麼吸引人，還因為高質量！
高質量的背後，是因為有諾蘭的嚴格把關。
從導演風格來說，諾蘭是一個非常嚴謹的導演，他對他的電影非常嚴格，因此裡面很多細節都經得起推敲，漏洞很少；
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
將懸疑電影中的謎底弄得很難“破解“，將電影的結構弄得非常獨特，
要用腦，講故事方式又具有創意，“選材”又獨特，因此很有高端感！
後期，以上因素依舊，但諾蘭升級了場面！
因為後期諾蘭的地位提升了，公司允許他燒錢，所以他後期的電影，
不僅是具有“高端感”，還是“高端大片感”！
諾蘭後期的電影，
在拍攝方面，主要都是實景拍攝加上後期特效，因此畫質非常逼真；
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，“小丑”炸醫院的部分，是真的建了一間醫院來炸，然後後期用特效去美化修飾，所以看起來，比其他特效電影真很多；
《盜夢空間》裡的很多場景，主要都是實景拍攝，然後後期加上特效，因而畫面很真實；
後期諾蘭也經常使用IMAX攝像機拍攝電影，而且他堅持不將電影轉成3D格式；
因此，雖然他的電影都不是3D的，但在電影院裡觀眾，他電影比3D都真實很多；
相比其他電影，他的電影就是“藍光畫質”！
除了“藍光畫質”，他的配樂也很高端；
因為諾蘭電影經常是請好萊塢配樂大師——漢斯·季默，來配樂，因此配樂非常震撼，很有史詩感。
像《星際穿越》，《黑暗騎士》等電影，如果在電影院裡觀看，就它的配樂就足以震撼你了！
“燒腦+創意+藍光畫質+高音質”，
這種高端大片感，已經足以讓觀眾覺得值票價了！
/5/
最重要還有諾蘭導演嚴格把關
“諾蘭出品，必屬精品！”
諾蘭的電影那麼吸引人，還因為高質量！
高質量的背後，是因為有諾蘭的嚴格把關。
從導演風格來說，諾蘭是一個非常嚴謹的導演，他對他的電影非常嚴格，因此裡面很多細節都經得起推敲，漏洞很少；
這同時也是觀眾喜歡"N刷“他的電影的原因，因為觀眾多看他的電影幾遍後，會發現很多第一遍沒發現的細節。
從導演的性質來說，諾蘭是一個“一條龍服務”導演，製片，編劇，導演都可以自己做，時間不夠才會請其他人協助。
像《星際穿越》，他會請他弟弟來幫助編劇，但自己也會參與其中，把控好劇本，對整個創作流程都有能力參與把控。
因此，他對他的電影的創作，起到了主要作用！
在後期，因為他的電影票房都很高，很能賺錢，因此電影公司給他的權力非常大，他擁有絕對的權力去控制電影的製作。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
將懸疑電影中的謎底弄得很難“破解“，將電影的結構弄得非常獨特，
要用腦，講故事方式又具有創意，“選材”又獨特，因此很有高端感！
後期，以上因素依舊，但諾蘭升級了場面！
因為後期諾蘭的地位提升了，公司允許他燒錢，所以他後期的電影，
不僅是具有“高端感”，還是“高端大片感”！
諾蘭後期的電影，
在拍攝方面，主要都是實景拍攝加上後期特效，因此畫質非常逼真；
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，“小丑”炸醫院的部分，是真的建了一間醫院來炸，然後後期用特效去美化修飾，所以看起來，比其他特效電影真很多；
《盜夢空間》裡的很多場景，主要都是實景拍攝，然後後期加上特效，因而畫面很真實；
後期諾蘭也經常使用IMAX攝像機拍攝電影，而且他堅持不將電影轉成3D格式；
因此，雖然他的電影都不是3D的，但在電影院裡觀眾，他電影比3D都真實很多；
相比其他電影，他的電影就是“藍光畫質”！
除了“藍光畫質”，他的配樂也很高端；
因為諾蘭電影經常是請好萊塢配樂大師——漢斯·季默，來配樂，因此配樂非常震撼，很有史詩感。
像《星際穿越》，《黑暗騎士》等電影，如果在電影院裡觀看，就它的配樂就足以震撼你了！
“燒腦+創意+藍光畫質+高音質”，
這種高端大片感，已經足以讓觀眾覺得值票價了！
/5/
最重要還有諾蘭導演嚴格把關
“諾蘭出品，必屬精品！”
諾蘭的電影那麼吸引人，還因為高質量！
高質量的背後，是因為有諾蘭的嚴格把關。
從導演風格來說，諾蘭是一個非常嚴謹的導演，他對他的電影非常嚴格，因此裡面很多細節都經得起推敲，漏洞很少；
這同時也是觀眾喜歡"N刷“他的電影的原因，因為觀眾多看他的電影幾遍後，會發現很多第一遍沒發現的細節。
從導演的性質來說，諾蘭是一個“一條龍服務”導演，製片，編劇，導演都可以自己做，時間不夠才會請其他人協助。
像《星際穿越》，他會請他弟弟來幫助編劇，但自己也會參與其中，把控好劇本，對整個創作流程都有能力參與把控。
因此，他對他的電影的創作，起到了主要作用！
在後期，因為他的電影票房都很高，很能賺錢，因此電影公司給他的權力非常大，他擁有絕對的權力去控制電影的製作。
像《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，電影公司想讓他弄成3D格式的，但他堅持2D, 公司也只能同意他。
好萊塢很多導演連“電影最終剪輯權”都沒有，相比之下，諾蘭那是“絕對權力”。
本身嚴格，還是“一條龍服務”型導演，加上有“絕對權力”，因而他能保證電影的高質量。
以上的元素，未必能提高電影的藝術性，但絕對能提高電影的“商業性”，給觀眾帶來高端的觀影體驗！
諾蘭這個豆瓣高分”大戶“，就是靠“商業”，靠高端的觀影體驗來的人心，吸引觀眾的。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
將懸疑電影中的謎底弄得很難“破解“，將電影的結構弄得非常獨特，
要用腦，講故事方式又具有創意，“選材”又獨特，因此很有高端感！
後期，以上因素依舊，但諾蘭升級了場面！
因為後期諾蘭的地位提升了，公司允許他燒錢，所以他後期的電影，
不僅是具有“高端感”，還是“高端大片感”！
諾蘭後期的電影，
在拍攝方面，主要都是實景拍攝加上後期特效，因此畫質非常逼真；
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，“小丑”炸醫院的部分，是真的建了一間醫院來炸，然後後期用特效去美化修飾，所以看起來，比其他特效電影真很多；
《盜夢空間》裡的很多場景，主要都是實景拍攝，然後後期加上特效，因而畫面很真實；
後期諾蘭也經常使用IMAX攝像機拍攝電影，而且他堅持不將電影轉成3D格式；
因此，雖然他的電影都不是3D的，但在電影院裡觀眾，他電影比3D都真實很多；
相比其他電影，他的電影就是“藍光畫質”！
除了“藍光畫質”，他的配樂也很高端；
因為諾蘭電影經常是請好萊塢配樂大師——漢斯·季默，來配樂，因此配樂非常震撼，很有史詩感。
像《星際穿越》，《黑暗騎士》等電影，如果在電影院裡觀看，就它的配樂就足以震撼你了！
“燒腦+創意+藍光畫質+高音質”，
這種高端大片感，已經足以讓觀眾覺得值票價了！
/5/
最重要還有諾蘭導演嚴格把關
“諾蘭出品，必屬精品！”
諾蘭的電影那麼吸引人，還因為高質量！
高質量的背後，是因為有諾蘭的嚴格把關。
從導演風格來說，諾蘭是一個非常嚴謹的導演，他對他的電影非常嚴格，因此裡面很多細節都經得起推敲，漏洞很少；
這同時也是觀眾喜歡"N刷“他的電影的原因，因為觀眾多看他的電影幾遍後，會發現很多第一遍沒發現的細節。
從導演的性質來說，諾蘭是一個“一條龍服務”導演，製片，編劇，導演都可以自己做，時間不夠才會請其他人協助。
像《星際穿越》，他會請他弟弟來幫助編劇，但自己也會參與其中，把控好劇本，對整個創作流程都有能力參與把控。
因此，他對他的電影的創作，起到了主要作用！
在後期，因為他的電影票房都很高，很能賺錢，因此電影公司給他的權力非常大，他擁有絕對的權力去控制電影的製作。
像《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，電影公司想讓他弄成3D格式的，但他堅持2D, 公司也只能同意他。
好萊塢很多導演連“電影最終剪輯權”都沒有，相比之下，諾蘭那是“絕對權力”。
本身嚴格，還是“一條龍服務”型導演，加上有“絕對權力”，因而他能保證電影的高質量。
以上的元素，未必能提高電影的藝術性，但絕對能提高電影的“商業性”，給觀眾帶來高端的觀影體驗！
諾蘭這個豆瓣高分”大戶“，就是靠“商業”，靠高端的觀影體驗來的人心，吸引觀眾的。
看諾蘭的電影，不需要觀眾擁有太多的電影知識，
僅僅需要觀眾認真看，認真思考題材，導演就會讓你感受什麼是想象力，帶你去探索“夢境”，探索“星際”。
這就是高質量商業片帶給觀眾的高端觀影體驗，也是諾蘭電影的魅力所在。
《盜夢空間》的導演諾蘭，是一個“豆瓣高材生“！
他總共拍了10部電影，但只有一部是在豆瓣低於8分的，其他都是高於8分，其中還有3部是高於9分，"豆瓣成績"很高。
然而，雖然他拍過許多豆瓣高分作品，但是他從來都沒有獲得過奧斯卡獎！
諾蘭導演
他的部分電影迷，經常會為此覺得遺憾。
在我看來，他沒有獲得奧斯卡獎，或者沒有獲得歐洲三大電影節的獎項，是很正常的。
因為諾蘭導演拍電影，主要不是為了衝奧斯卡獎的，他更多是專注於拍攝高質量商業片，升級商業片，以“商業”得人心，征服觀眾！
論電影的藝術性，諾蘭的電影是很難與《辛德勒名單》，《阿甘正傳》等奧斯卡獲獎電影相比的。
因為構圖，場面調度等傳統“衝奧”加分項， 都沒有在諾蘭的電影裡得到重視。
《羅生門》
他的電影更多是先重點關注大眾觀眾的觀影體驗，然後再顧及電影的藝術性，因此相比傳統的奧斯卡獲獎電影，他電影的藝術性有點弱。
但他的電影，因為有以下的元素，成功給觀眾帶來更好，更高端的觀影體驗，因此征服了大量觀眾。
/1/
“故弄玄虛”是其根本
諾蘭的電影選材都很多樣，幾乎每部電影都是不同的題材。
但他所有的電影是有共同點的，就是都可以歸類為懸疑片。
因為從本質來說，諾蘭就是一個懸疑片導演，懸疑是其電影的根本!
無論是他的處女作《追隨》，還是他2017的戰爭片《敦刻爾克》，都可以歸類為懸疑片。
他2020年的新片《信條》，目前基本上也可以推斷是懸疑片。
“故弄玄虛”是他電影的本質，也是他的電影實力圈粉的根源。
對於不想動腦的觀眾來說，諾蘭的電影可能是“災難片”，因為非常難看懂；
但對於願意動腦看電影的觀眾來說，
諾蘭導演就是一位魔術師，他的每部電影就是每一場魔術！
他會精心佈局好電影的懸疑點，
觀眾看他電影的過程，就像是一個尋找答案的過程；
這個過程他會“故弄玄虛”，製造各種幻象；
因此能激發觀眾的興趣，並讓觀眾感到緊張，刺激；
到最後，“答案”公佈的時候，觀眾就會有一種“豁然開朗”的感覺，這種體驗非常爽。
“懸疑”這種元素，是諾蘭征服觀眾的第一元素，因為至少讓觀眾感覺到電影不是“腦殘”片。
/2/
充滿創意的講故事方式
充滿創意的講故事方式，是諾蘭征服的第二元素，因為這讓觀眾覺得電影很有新鮮感。
電影發展了這麼多年，其實很多電影的技巧都已經很完善，很難再突破。
諾蘭的電影之所以充滿魅力，也在於他不斷創新電影的結構，創新“講故事”的方式，從新的方向帶給觀眾新鮮感！
《記憶碎片》裡運用了非線性結構，不同時間段的片段交錯在一起，滿足了“燒腦黨”的需求；
《盜夢空間》講“夢中夢”這麼複雜的題材，但諾蘭用一個“陀螺”，成功將複雜的劇情變得很有序；
《星際穿越》裡，電影的結構和題材成功結合在一起，“多維空間”這種時空觀，和電影的故事結構結合在一起了，最終無論是題材，還是電影的結構，都是“過去”和“未來”同時發生！
而且諾蘭電影的具體故事場景，也設計得非常有創意。
比如在《黑暗騎士崛起》中，橄欖球運動一邊拿著球衝刺，後面的運動場面隨著他的步伐坍塌，當他衝到終點，發現他身後已經淪為廢墟。
他創新的電影結構，創新的講故事方式，大大滿足了觀眾的新鮮感，提升了觀眾的觀影體驗。
/3/
精挑細選的題材
“選材“也是諾蘭的祕密武器，因為這也從另外一個方向提高了電影的新鮮感，提高了觀眾的觀影體驗。
他的電影主要都是選取比較新穎，有創意，有想象力的題材，就算是《敦刻爾克》這種老題材的電影，都是選取不同的角度來切入。
《記憶碎片》是講失憶症病人的故事；
《致命魔術》講魔術；
《蝙蝠俠前傳》系列講超級英雄；
《盜夢空間》講“夢中夢”
《星際穿越》探索科學；
《敦刻爾克》講戰爭；
2020年的新片《信條》講諜戰。
每次都是不同題材，題材新穎，充滿想象力的題材；
就“選材”所花的心思，已經足夠讓觀眾有獨特的觀影體驗。
/4/
“高端感”
諾蘭的電影，比較吸引人的地方，還在於有一種“高端感”，通俗來說，是高逼格！
為什麼會有這種感覺呢？
前期，諾蘭主要是靠“燒腦+創意”來營造這種感覺！
將懸疑電影中的謎底弄得很難“破解“，將電影的結構弄得非常獨特，
要用腦，講故事方式又具有創意，“選材”又獨特，因此很有高端感！
後期，以上因素依舊，但諾蘭升級了場面！
因為後期諾蘭的地位提升了，公司允許他燒錢，所以他後期的電影，
不僅是具有“高端感”，還是“高端大片感”！
諾蘭後期的電影，
在拍攝方面，主要都是實景拍攝加上後期特效，因此畫質非常逼真；
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，“小丑”炸醫院的部分，是真的建了一間醫院來炸，然後後期用特效去美化修飾，所以看起來，比其他特效電影真很多；
《盜夢空間》裡的很多場景，主要都是實景拍攝，然後後期加上特效，因而畫面很真實；
後期諾蘭也經常使用IMAX攝像機拍攝電影，而且他堅持不將電影轉成3D格式；
因此，雖然他的電影都不是3D的，但在電影院裡觀眾，他電影比3D都真實很多；
相比其他電影，他的電影就是“藍光畫質”！
除了“藍光畫質”，他的配樂也很高端；
因為諾蘭電影經常是請好萊塢配樂大師——漢斯·季默，來配樂，因此配樂非常震撼，很有史詩感。
像《星際穿越》，《黑暗騎士》等電影，如果在電影院裡觀看，就它的配樂就足以震撼你了！
“燒腦+創意+藍光畫質+高音質”，
這種高端大片感，已經足以讓觀眾覺得值票價了！
/5/
最重要還有諾蘭導演嚴格把關
“諾蘭出品，必屬精品！”
諾蘭的電影那麼吸引人，還因為高質量！
高質量的背後，是因為有諾蘭的嚴格把關。
從導演風格來說，諾蘭是一個非常嚴謹的導演，他對他的電影非常嚴格，因此裡面很多細節都經得起推敲，漏洞很少；
這同時也是觀眾喜歡"N刷“他的電影的原因，因為觀眾多看他的電影幾遍後，會發現很多第一遍沒發現的細節。
從導演的性質來說，諾蘭是一個“一條龍服務”導演，製片，編劇，導演都可以自己做，時間不夠才會請其他人協助。
像《星際穿越》，他會請他弟弟來幫助編劇，但自己也會參與其中，把控好劇本，對整個創作流程都有能力參與把控。
因此，他對他的電影的創作，起到了主要作用！
在後期，因為他的電影票房都很高，很能賺錢，因此電影公司給他的權力非常大，他擁有絕對的權力去控制電影的製作。
像《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，電影公司想讓他弄成3D格式的，但他堅持2D, 公司也只能同意他。
好萊塢很多導演連“電影最終剪輯權”都沒有，相比之下，諾蘭那是“絕對權力”。
本身嚴格，還是“一條龍服務”型導演，加上有“絕對權力”，因而他能保證電影的高質量。
以上的元素，未必能提高電影的藝術性，但絕對能提高電影的“商業性”，給觀眾帶來高端的觀影體驗！
諾蘭這個豆瓣高分”大戶“，就是靠“商業”，靠高端的觀影體驗來的人心，吸引觀眾的。
看諾蘭的電影，不需要觀眾擁有太多的電影知識，
僅僅需要觀眾認真看，認真思考題材，導演就會讓你感受什麼是想象力，帶你去探索“夢境”，探索“星際”。
這就是高質量商業片帶給觀眾的高端觀影體驗，也是諾蘭電影的魅力所在。
洞察影視