近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
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洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
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1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
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以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
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洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
近代花鳥畫家洪庶安以畫花鳥為主，時人稱他“宗宋元院本，勾勒寫生，渲染賦色諸法，出入清初南田南蘋間， 各臻其勝。”基本概括了其作品的風格特徵。
洪庶安：（1887-?）江西婺源人，寄居上海。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。
他的傳世作品不多，文字資料更少，以至於他的早年經歷無考，當時的記述說他曾經“佐幕粵西”，具體佐誰人幕僚，時間長短都未見史傳。不過他在上海的藝術活動，倒是有跡可循。
1911年他在上海發起了一個青漪館書畫會，以“討論書畫，保存國粹”為宗旨，會址設在南京路貴州路轉角處，任會長。
居滬期間，洪庶安參與不少書畫社團的活動，包括著名的豫園書畫善會和海上題襟館，還參與了停雲書畫社的創建。
成員中，既有于右任、吳稚暉這樣的政壇大佬，也有吳昌碩、曾農髯、黃賓虹、賀天健等畫壇巨擘，且社中沒有社長，大家一視同仁。
以其存世的作品看，大多是花鳥題材，以重彩居多，這大概便是當時人所說的“宗宋元院本”及“出入清初南田南蘋間”。仔細觀察，他的賦色的確有偏於濃麗之處，但筆法則與兩宋院體頗為不同：院體花鳥畫用筆工整謹細，而他的筆法更突出書寫性。
說他“出入清初南田南蘋間（南田即惲壽平，南蘋指沈銓，兩人都是清初的花鳥畫大家，都以工筆重彩為主。）”也是從畫面效果上講的，從色彩效果上看，洪庶安與他們有相似之處。但嚴格說，洪庶安的用筆比他們更為率意。
洪庶安的作品與宋代院體及南田南平分屬兩種技法：一為工筆，一為寫意。洪庶安的寫意多是小寫意，而且不同於中晚明以來的那種淺絳或水墨的寫意畫，他常常賦以濃豔的色彩。
難能可貴的是，他設色濃而不俗，畫面雋逸清麗，愣是把小寫意畫出了工筆的效果。因此其筆下的花石草木、翎毛犬馬看似精雕細琢，其實逸筆草草，但一樣真實生動，這是他的獨特之處。
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