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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。
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田世光（1916年 - 1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，現代工筆花鳥畫名家。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜曾張大千門下，為大風堂弟子之一，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。田世光長期從事花鳥、山水畫創作，他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，在雙勾渲染技法上溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。新中國成立後，田世光在中央美院的教學中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚作出了突出貢獻。
田世光的花鳥畫作品早在40年代就廣為國內、國際人士收藏，曾多次在日本、英國、美國和法國等許多國家和地區展覽，併為國家級的博物館珍藏並獲獎。許多作品在中國美術館、人民大會堂、天安門、中南海紫光閣及許多省市的博物館、美術館等均有珍藏，出版有《田世光花鳥畫集》《田世光畫集》等專集。生前曾任中央美術學院教授、北京大學藝術研究室顧問、北京工筆重彩學會副會長、中國老年書畫研究會顧問、中國書畫函授大學名譽教授等職。