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圖說：迪亞比肯基金會博物館內的展覽 網絡圖
好的畫、好的展覽都是不該有企圖的。這是我看了紐約近郊迪亞比肯基金會博物館之後的感受。
從紐約中央火車站到比肯小鎮大約是一個半小時的火車，沿途的景緻淡然而無奇，直至進入依舊是廠房改建的這個美術館。
沈忱在兩年前多次竭力推薦這個極簡主義美術館，他說國內藝術圈去看的人鳳毛麟角，有的就是去了來電的也沒幾個，他定居紐約25年，幾乎每年要去四五次，每次去都是一次靈魂的洗禮。起初我是持懷疑態度的，我算國內藝術家中見多識廣的，這世上哪有如此接近於神聖的藝術展覽？進入美術館後，便覺得沈兄所言非虛，本來計劃看半天的展花了一天還是不願離去。我向來對繪畫性內蘊深厚的藝術抱有濃厚的興趣和孤注的實踐，對極簡主義本來關注不多，興趣也不是很大。比肯小鎮之行，已然顛覆了原本的認知。
迪亞基金會建構在自我認知上的收藏體系蔚為壯觀，28位藝術家都是上世紀六七十年代“去物質化”思潮的代表人物，他們的600多件作品在這座始建於1929年的工廠建築裡熠熠生輝。2003年美術館改建開發以來，它已經讓比肯小鎮名聞遐邇，成為極簡藝術和大地藝術的大本營。反觀日韓的所謂“物派”藝術，在氣局上是羸弱的。
影響深刻的作品如下：博伊斯的《多情的巴西》油氈裝置，安迪沃霍108幅光影抽象，羅伯特艾文的《向立方致敬》，邁克爾海澤的幾何大型土方工程，約翰張伯倫的擠壓的汽車雕塑，以及影響廣泛的布靈奇巴勒莫《時代的一天》系列作品。
希望國內多一些純粹的不帶任何雜念和企圖的藝術家、收藏家、美術館、展覽。沒有企圖的藝術才是真正的藝術，沒有企圖的文藝才是盪滌靈魂的文藝。（吳林田）
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