黃賓虹的花卉類畫作在當今看來，從創新的角度看並不比他的山水畫遜色，渾然天趣也許更加貼切些。當然從繪畫的角度考慮總會有其兩面性，一面源於他的非程式化的恣意而為，所表現出的不拘一格；而另一面的考量恰恰也是於此，造型過於拙劣，物象的表現有些凌亂。 很多喜歡他花卉作品的人很大程度上會出於一種習慣性審美意識，大多是受著他的山水畫影響而改變了審美取向。而不喜歡他的花卉作品的人也存在很多確實的依據，例如技法的缺失以及構圖與章法的不夠嚴謹。 他的花卉類作品肯定是受到頗多爭議的，至少在他那個時代已經罵聲一片。
在某些方面上看，黃賓虹的作品雖是一種進步，但從傳統的角度講又存在著過多的缺失。在造型的把握上，他的作品完全是炯於傳統而又脫於傳統。如果說徐渭、八大山人將花鳥畫的抽象表現推向了一個高潮，那麼黃賓虹顯然就是那一時代背景下的浪尖，所以從世界藝術的語言表達上考慮，他的花卉作品也有著極高的價值。
中國畫是講求筆墨的，尤其寫意花鳥畫更應該注重其書寫性。黃賓虹的花卉類作品將書法很好地融入到了畫面之中，也夾雜了一些它所理解下的西方藝術元素。完全的以書寫性入畫，但與此同時他的這種書寫性又過分的苛求隨意，應有的書法力度沒了，相反一種軟弱無力但又透著稚拙之氣的線條遊走在畫面之上，使作品超凡脫俗。所以他肯定是天才，因為他已然深切的懂得中國畫與世界藝術相融合的一種必然。
黃賓虹的花卉類畫作在當今看來，從創新的角度看並不比他的山水畫遜色，渾然天趣也許更加貼切些。當然從繪畫的角度考慮總會有其兩面性，一面源於他的非程式化的恣意而為，所表現出的不拘一格；而另一面的考量恰恰也是於此，造型過於拙劣，物象的表現有些凌亂。 很多喜歡他花卉作品的人很大程度上會出於一種習慣性審美意識，大多是受著他的山水畫影響而改變了審美取向。而不喜歡他的花卉作品的人也存在很多確實的依據，例如技法的缺失以及構圖與章法的不夠嚴謹。 他的花卉類作品肯定是受到頗多爭議的，至少在他那個時代已經罵聲一片。
在某些方面上看，黃賓虹的作品雖是一種進步，但從傳統的角度講又存在著過多的缺失。在造型的把握上，他的作品完全是炯於傳統而又脫於傳統。如果說徐渭、八大山人將花鳥畫的抽象表現推向了一個高潮，那麼黃賓虹顯然就是那一時代背景下的浪尖，所以從世界藝術的語言表達上考慮，他的花卉作品也有著極高的價值。
中國畫是講求筆墨的，尤其寫意花鳥畫更應該注重其書寫性。黃賓虹的花卉類作品將書法很好地融入到了畫面之中，也夾雜了一些它所理解下的西方藝術元素。完全的以書寫性入畫，但與此同時他的這種書寫性又過分的苛求隨意，應有的書法力度沒了，相反一種軟弱無力但又透著稚拙之氣的線條遊走在畫面之上，使作品超凡脫俗。所以他肯定是天才，因為他已然深切的懂得中國畫與世界藝術相融合的一種必然。
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中國畫是講求筆墨的，尤其寫意花鳥畫更應該注重其書寫性。黃賓虹的花卉類作品將書法很好地融入到了畫面之中，也夾雜了一些它所理解下的西方藝術元素。完全的以書寫性入畫，但與此同時他的這種書寫性又過分的苛求隨意，應有的書法力度沒了，相反一種軟弱無力但又透著稚拙之氣的線條遊走在畫面之上，使作品超凡脫俗。所以他肯定是天才，因為他已然深切的懂得中國畫與世界藝術相融合的一種必然。
黃賓虹的花卉類畫作在當今看來，從創新的角度看並不比他的山水畫遜色，渾然天趣也許更加貼切些。當然從繪畫的角度考慮總會有其兩面性，一面源於他的非程式化的恣意而為，所表現出的不拘一格；而另一面的考量恰恰也是於此，造型過於拙劣，物象的表現有些凌亂。 很多喜歡他花卉作品的人很大程度上會出於一種習慣性審美意識，大多是受著他的山水畫影響而改變了審美取向。而不喜歡他的花卉作品的人也存在很多確實的依據，例如技法的缺失以及構圖與章法的不夠嚴謹。 他的花卉類作品肯定是受到頗多爭議的，至少在他那個時代已經罵聲一片。
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