'《長安十二時辰》中何執正城府有多深?專家:歷史上此人不簡單'
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
"少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識,笑問客從何處來。"
這首我們耳熟能詳的詩歌,正是賀知章漂泊了一生,於86歲高齡,回到家鄉時所抒發的感慨。
賀知章少時即以詩文聞名,他嗜酒如命,有"飲中八仙"之名。
在唐朝,頗有如賀知章這樣的一批名士,與"詩"和"酒"為伴,詩中有酒、酒醉賦詩,形成了一種特有的文化。
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
"少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識,笑問客從何處來。"
這首我們耳熟能詳的詩歌,正是賀知章漂泊了一生,於86歲高齡,回到家鄉時所抒發的感慨。
賀知章少時即以詩文聞名,他嗜酒如命,有"飲中八仙"之名。
在唐朝,頗有如賀知章這樣的一批名士,與"詩"和"酒"為伴,詩中有酒、酒醉賦詩,形成了一種特有的文化。
今天小編就來談談唐代這種有詩有酒的"名士文化"。
賀知章在世的那些年,正是唐朝最繁盛的時期,其政治穩定、經濟發達,在文化上多元開放。
以拿來主義的姿態吸收了許多外來文化,並形成了自己特有的"浪漫主義"風格。
在這個時期,產生了一種與西方"騎士精神"相對應的"名士文化",其主要是"詩文化"與"酒文化"相互交融一種意識形態。
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
"少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識,笑問客從何處來。"
這首我們耳熟能詳的詩歌,正是賀知章漂泊了一生,於86歲高齡,回到家鄉時所抒發的感慨。
賀知章少時即以詩文聞名,他嗜酒如命,有"飲中八仙"之名。
在唐朝,頗有如賀知章這樣的一批名士,與"詩"和"酒"為伴,詩中有酒、酒醉賦詩,形成了一種特有的文化。
今天小編就來談談唐代這種有詩有酒的"名士文化"。
賀知章在世的那些年,正是唐朝最繁盛的時期,其政治穩定、經濟發達,在文化上多元開放。
以拿來主義的姿態吸收了許多外來文化,並形成了自己特有的"浪漫主義"風格。
在這個時期,產生了一種與西方"騎士精神"相對應的"名士文化",其主要是"詩文化"與"酒文化"相互交融一種意識形態。
自賀知章成名之後,起到了"一花引得萬花開"的效果,唐朝的詩文化也迎來奼紫嫣紅的繁榮景象,唐詩攬括了唐代三百年來的名山勝水、社會生活以及世間百態。
比如詩文化中十分著名的"送別文化"。
在唐朝兩千三百多位詩人中,幾乎所有人都寫過"送別詩"。
通過這些送別詩歌,我們可以瞭解當時的風俗人情,窺見唐人的社會生活形態。
首先,唐人送別的時間多在清晨黎明或傍晚時分。
例如,敦煌卷子伯二二五一《菩薩蠻》:"昨朝為送行人早,五更未罷金雞叫。相送過河渠,水聲堪斷腸。"
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
"少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識,笑問客從何處來。"
這首我們耳熟能詳的詩歌,正是賀知章漂泊了一生,於86歲高齡,回到家鄉時所抒發的感慨。
賀知章少時即以詩文聞名,他嗜酒如命,有"飲中八仙"之名。
在唐朝,頗有如賀知章這樣的一批名士,與"詩"和"酒"為伴,詩中有酒、酒醉賦詩,形成了一種特有的文化。
今天小編就來談談唐代這種有詩有酒的"名士文化"。
賀知章在世的那些年,正是唐朝最繁盛的時期,其政治穩定、經濟發達,在文化上多元開放。
以拿來主義的姿態吸收了許多外來文化,並形成了自己特有的"浪漫主義"風格。
在這個時期,產生了一種與西方"騎士精神"相對應的"名士文化",其主要是"詩文化"與"酒文化"相互交融一種意識形態。
自賀知章成名之後,起到了"一花引得萬花開"的效果,唐朝的詩文化也迎來奼紫嫣紅的繁榮景象,唐詩攬括了唐代三百年來的名山勝水、社會生活以及世間百態。
比如詩文化中十分著名的"送別文化"。
在唐朝兩千三百多位詩人中,幾乎所有人都寫過"送別詩"。
通過這些送別詩歌,我們可以瞭解當時的風俗人情,窺見唐人的社會生活形態。
首先,唐人送別的時間多在清晨黎明或傍晚時分。
例如,敦煌卷子伯二二五一《菩薩蠻》:"昨朝為送行人早,五更未罷金雞叫。相送過河渠,水聲堪斷腸。"
又如,李欣《送魏萬之京》、
以及劉長卿的《送李中丞歸漢樣陽別業》等。
唐人送別時間在清晨,意取"一日之計在於晨",希望朋友在新的一天開始的旅程中,一帆風順,有新的收穫。
而古有"落日依依"之說,所以在傍晚時刻送別,則是伴隨夕陽西下,達到一種情景交融的意境。
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
"少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識,笑問客從何處來。"
這首我們耳熟能詳的詩歌,正是賀知章漂泊了一生,於86歲高齡,回到家鄉時所抒發的感慨。
賀知章少時即以詩文聞名,他嗜酒如命,有"飲中八仙"之名。
在唐朝,頗有如賀知章這樣的一批名士,與"詩"和"酒"為伴,詩中有酒、酒醉賦詩,形成了一種特有的文化。
今天小編就來談談唐代這種有詩有酒的"名士文化"。
賀知章在世的那些年,正是唐朝最繁盛的時期,其政治穩定、經濟發達,在文化上多元開放。
以拿來主義的姿態吸收了許多外來文化,並形成了自己特有的"浪漫主義"風格。
在這個時期,產生了一種與西方"騎士精神"相對應的"名士文化",其主要是"詩文化"與"酒文化"相互交融一種意識形態。
自賀知章成名之後,起到了"一花引得萬花開"的效果,唐朝的詩文化也迎來奼紫嫣紅的繁榮景象,唐詩攬括了唐代三百年來的名山勝水、社會生活以及世間百態。
比如詩文化中十分著名的"送別文化"。
在唐朝兩千三百多位詩人中,幾乎所有人都寫過"送別詩"。
通過這些送別詩歌,我們可以瞭解當時的風俗人情,窺見唐人的社會生活形態。
首先,唐人送別的時間多在清晨黎明或傍晚時分。
例如,敦煌卷子伯二二五一《菩薩蠻》:"昨朝為送行人早,五更未罷金雞叫。相送過河渠,水聲堪斷腸。"
又如,李欣《送魏萬之京》、
以及劉長卿的《送李中丞歸漢樣陽別業》等。
唐人送別時間在清晨,意取"一日之計在於晨",希望朋友在新的一天開始的旅程中,一帆風順,有新的收穫。
而古有"落日依依"之說,所以在傍晚時刻送別,則是伴隨夕陽西下,達到一種情景交融的意境。
第二個比較突出的特點是,送別的場景多在水邊、渡口、長亭之處。
如李白《送孟浩然之廣陵》:"故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。"
王勃《江亭月夜送別》、李白《勞勞亭》等。
唐代文人多在水邊送別,這是因為當時文人出行多用船。
唐代造船業十分發達,水利交通非常便利,史載:"東南郡邑無不通水,故天下貨利,舟楫居多"。
乘船出行不僅舒適、安全、方便,更少了馬車、轎子的顛簸勞頓之苦。
而且,在唐朝還造出了更適合文人乘坐的船隻:"船制甚寬,艄艙有灶,酒若餚饌,任客所指"。
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
"少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識,笑問客從何處來。"
這首我們耳熟能詳的詩歌,正是賀知章漂泊了一生,於86歲高齡,回到家鄉時所抒發的感慨。
賀知章少時即以詩文聞名,他嗜酒如命,有"飲中八仙"之名。
在唐朝,頗有如賀知章這樣的一批名士,與"詩"和"酒"為伴,詩中有酒、酒醉賦詩,形成了一種特有的文化。
今天小編就來談談唐代這種有詩有酒的"名士文化"。
賀知章在世的那些年,正是唐朝最繁盛的時期,其政治穩定、經濟發達,在文化上多元開放。
以拿來主義的姿態吸收了許多外來文化,並形成了自己特有的"浪漫主義"風格。
在這個時期,產生了一種與西方"騎士精神"相對應的"名士文化",其主要是"詩文化"與"酒文化"相互交融一種意識形態。
自賀知章成名之後,起到了"一花引得萬花開"的效果,唐朝的詩文化也迎來奼紫嫣紅的繁榮景象,唐詩攬括了唐代三百年來的名山勝水、社會生活以及世間百態。
比如詩文化中十分著名的"送別文化"。
在唐朝兩千三百多位詩人中,幾乎所有人都寫過"送別詩"。
通過這些送別詩歌,我們可以瞭解當時的風俗人情,窺見唐人的社會生活形態。
首先,唐人送別的時間多在清晨黎明或傍晚時分。
例如,敦煌卷子伯二二五一《菩薩蠻》:"昨朝為送行人早,五更未罷金雞叫。相送過河渠,水聲堪斷腸。"
又如,李欣《送魏萬之京》、
以及劉長卿的《送李中丞歸漢樣陽別業》等。
唐人送別時間在清晨,意取"一日之計在於晨",希望朋友在新的一天開始的旅程中,一帆風順,有新的收穫。
而古有"落日依依"之說,所以在傍晚時刻送別,則是伴隨夕陽西下,達到一種情景交融的意境。
第二個比較突出的特點是,送別的場景多在水邊、渡口、長亭之處。
如李白《送孟浩然之廣陵》:"故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。"
王勃《江亭月夜送別》、李白《勞勞亭》等。
唐代文人多在水邊送別,這是因為當時文人出行多用船。
唐代造船業十分發達,水利交通非常便利,史載:"東南郡邑無不通水,故天下貨利,舟楫居多"。
乘船出行不僅舒適、安全、方便,更少了馬車、轎子的顛簸勞頓之苦。
而且,在唐朝還造出了更適合文人乘坐的船隻:"船制甚寬,艄艙有灶,酒若餚饌,任客所指"。
船艙寬敞、有酒有菜,所以唐代文人乘船是非常愜意的一件事。而選擇在長亭送別,則是因為"亭"與"停"的諧音,有挽留遠行者之意。
還有非常有趣的一點就是,送別方式有很大講究。
有奏樂、折柳、祭祀路神以求一路平安等等。
其中,最突出的是,飲酒作別。
比如王維有《送元二使安西》:"勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。"
李白《金陵酒肆送別》、司空曙《雲陽館與韓紳宿別》等等。
最近熱播古裝劇《長安十二時辰》中演員的炸裂式演技,受到眾多觀眾點贊。
每一位主演的表現都堪稱完美。
其中有一位名叫何執正的主角,其表面看似狂放不羈、讓人忍俊不禁,但隨著劇情發展,卻發現此人實際上並不簡單。
他的歷史原型正如原著所說,是唐朝著名詩人賀知章。
歷史上真實的賀知章是什麼樣子?與他同樣的眾多唐朝名士生活狀態又是如何呢?下面小編來為您揭祕!
"少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識,笑問客從何處來。"
這首我們耳熟能詳的詩歌,正是賀知章漂泊了一生,於86歲高齡,回到家鄉時所抒發的感慨。
賀知章少時即以詩文聞名,他嗜酒如命,有"飲中八仙"之名。
在唐朝,頗有如賀知章這樣的一批名士,與"詩"和"酒"為伴,詩中有酒、酒醉賦詩,形成了一種特有的文化。
今天小編就來談談唐代這種有詩有酒的"名士文化"。
賀知章在世的那些年,正是唐朝最繁盛的時期,其政治穩定、經濟發達,在文化上多元開放。
以拿來主義的姿態吸收了許多外來文化,並形成了自己特有的"浪漫主義"風格。
在這個時期,產生了一種與西方"騎士精神"相對應的"名士文化",其主要是"詩文化"與"酒文化"相互交融一種意識形態。
自賀知章成名之後,起到了"一花引得萬花開"的效果,唐朝的詩文化也迎來奼紫嫣紅的繁榮景象,唐詩攬括了唐代三百年來的名山勝水、社會生活以及世間百態。
比如詩文化中十分著名的"送別文化"。
在唐朝兩千三百多位詩人中,幾乎所有人都寫過"送別詩"。
通過這些送別詩歌,我們可以瞭解當時的風俗人情,窺見唐人的社會生活形態。
首先,唐人送別的時間多在清晨黎明或傍晚時分。
例如,敦煌卷子伯二二五一《菩薩蠻》:"昨朝為送行人早,五更未罷金雞叫。相送過河渠,水聲堪斷腸。"
又如,李欣《送魏萬之京》、
以及劉長卿的《送李中丞歸漢樣陽別業》等。
唐人送別時間在清晨,意取"一日之計在於晨",希望朋友在新的一天開始的旅程中,一帆風順,有新的收穫。
而古有"落日依依"之說,所以在傍晚時刻送別,則是伴隨夕陽西下,達到一種情景交融的意境。
第二個比較突出的特點是,送別的場景多在水邊、渡口、長亭之處。
如李白《送孟浩然之廣陵》:"故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。"
王勃《江亭月夜送別》、李白《勞勞亭》等。
唐代文人多在水邊送別,這是因為當時文人出行多用船。
唐代造船業十分發達,水利交通非常便利,史載:"東南郡邑無不通水,故天下貨利,舟楫居多"。
乘船出行不僅舒適、安全、方便,更少了馬車、轎子的顛簸勞頓之苦。
而且,在唐朝還造出了更適合文人乘坐的船隻:"船制甚寬,艄艙有灶,酒若餚饌,任客所指"。
船艙寬敞、有酒有菜,所以唐代文人乘船是非常愜意的一件事。而選擇在長亭送別,則是因為"亭"與"停"的諧音,有挽留遠行者之意。
還有非常有趣的一點就是,送別方式有很大講究。
有奏樂、折柳、祭祀路神以求一路平安等等。
其中,最突出的是,飲酒作別。
比如王維有《送元二使安西》:"勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。"
李白《金陵酒肆送別》、司空曙《雲陽館與韓紳宿別》等等。
這裡必須提到與"詩文化"形影不離的"酒文化",在中國"酒文化"中,飲酒是身份地位的象徵,酒成了"名士徽章"。
據《世說新語·任誕》記載:"名士不必須奇才,但使常得無事,痛飲酒,熟讀離騷,便可稱名士"。
而在唐代,隨著社會經濟高度發達,釀酒業也有較大發展,社會上飲酒之風更是愈演愈烈。
白居易曾在其《酒功贊》中說"麥麴之英,米泉之精,作合為酒。"
所以,在作詩送別的時刻,怎麼少得了酒呢?
在文化多元的唐朝,名士以飲酒和作詩為其身份象徵,所謂"詩品如酒品,酒品見人品"。
詩和酒交融在一起演繹出蓬勃的社會氣象。
而眾多名士,飲酒和做詩做人一樣,都別具一格,以至於其軼事佳話隨同詩文一起千年留芳。
【參考資料:《酒功贊》《世說新語·任誕》《送孟浩然之廣陵》《送元二使安西》】