從新概念一戰成名到抄襲案人人喊打，從《小時代》的花式營銷票房數億躋身內地導演到《爵記》的票房慘敗在微博怒吼，再加上層出不窮的花邊新聞，郭敬明總有一千種方式能進入大眾的視野，許多人感慨如果郭敬明開營銷課那一定要坐在前排聽聽。
這次郭敬明又來了，不過是以被旗下作者李楓控告性騷攏的方式出現。
郭敬明、韓寒這一批標榜張揚個性的80後作家想必承包了許多人的青春讀物。作為一個讀書號，我們當然不能聊太多八卦，不過文以見人，今天我們就來聊一聊郭敬明的書。
《愛與痛的邊緣》是郭敬明17歲未出校門時的作品，文字流暢，漫談心中所感，記錄高中生活，鮮有深度，但比較真誠，也沒有現在的浮誇媚氣，而郭敬明也可以說合格的文青一枚。
書中有這麼一句嘲諷記者瞎編亂造的話，如果就寫出來的文字的存在價值而言，也許我比他們更像記者，也許那時他對於寫作還有幾分誠意，但現在看來卻有些諷刺。
而到了《左手倒影，右手年華》，這本書則出現了“明媚的憂傷” “仰角46度“這些被調侃吐槽的話。本書行文更加的曲折細膩，辭藻華麗，不停強調的“孩子”形式的封閉世界與青春期特有的感傷結合，正好迎合了少男少女的心，這也就是為什麼會有那麼多的人前赴後繼的去擁泵這本書。
如果要談郭敬明的小說，那抄襲就是繞不開的話題。
《幻城》涉嫌抄襲clamp作品《聖傳》，《爵跡》結構模範《typemoon》fate系列（其中連一度王爵的名字也是照搬fate中的英雄王吉爾伽美什，就連為自己“喊冤”的《夏至未至》遇見的人設也與日漫《NANA》中的NANA重合。
fate中人物吉爾加美什
NAN中的nana
唯一一明確定性為抄襲莊羽《圈裡圈外》的《夢裡花落知多少》，原作者莊羽訴諸法律卻不僅得不到郭敬明的道歉，還因為郭敬明在微博表示接受判決結果，可以賠錢但拒不道歉而被腦殘粉攻擊，生活工作都受到很大程度的影響。
《圈裡圈外》以及作者莊羽
郭敬明在許多場合都拒談這件事，但在《1995-2005夏至未至》中郭敬明卻以男二為保護被誣陷抄襲的男一而打死了反派。隱晦但又直白。作為抄襲者他卻如此理直氣壯地“喊冤叫屈”，就如同正如萬能的魯迅筆下的孔乙己“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？
《悲傷逆流成河》《夏至未至》這一類青春疼痛文學從主人公純潔懵懂到走向覆滅，這種基於學業、家庭和人際矛盾的束縛下產生的愛情最終因為冷酷的社會現實而走向破滅從而營造出的悲劇效果給讀者特別是青少年讀者開啟了一扇抒情的窗口。只是從《夢裡花落值多少》開始一直到《悲傷逆流成河》，這類悲劇主人公的經歷顯得套路化，而為了悲劇而強行悲劇的大結局也始終讓人覺得只是為了滿足他的讀者的需求。
而《小時代》就像是專門為讀者量身定製的，他知道他處在青春期的讀者需要什麼：讀大學，找到體面的工作，取得成就，實現夢想，有一段曲折的愛情，有一份牢不可破的友情，於是他就像列了關鍵詞一樣，把這些要素一塊塊地填進小說中。然而這也很快暴露出郭敬明對於小說整體的把握不足的問題，矛盾衝突必須是以主角聚在一個地方才能爆發，故事架構顯得空洞而又凌亂。
郭敬明的散文優於小說，對於某種情感的描寫優於對一個完整故事的把握，但郭敬明知道如何彌補自己的缺點早早地走了“捷徑”，他拿別人框架來填入自己的文字。而他也深知市場規律，讀者想看什麼，他就給什麼。與其說他是一個作家，倒不如說他是一個商人，一個販字賣文的精明商人。
郭敬明，這個曾經風光無一的“80後青春文學領軍人物”卻在一次次的抄襲與商業化中將自己的文字消耗殆盡，今天所做的書評也不過是對他青春文學衰亡史的一次漫談。
有人說這次李楓自殺式的舉報是郭敬明多年來持資本行凶的孽力回饋，還有人說不信抬頭看蒼天繞過誰。現在孰是孰非還不得而知，對於李楓，郭敬明當然可以訴諸法律，但也正如網友所說如果他想拿起法律武器，那就別忘了那法律判決多年依舊得不到道歉的被抄襲者莊羽