(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
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(來源: 吳師自通 國畫書法之家 )
蟬
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
——唐·虞世南
蟬，俗稱知了
每到夏季，蟬蛹蛻去僵殼爬上樹梢，鳴噪響亮
蟬朝飲甘露，暮吟高枝，夏生秋亡
它的這一生命特徵博得了古來眾多人的喜愛
有著獨特的審美情趣
蟬在古代是永生和高潔的象徵
當蟬和國畫相遇時
又會發生如何奇妙的碰撞呢？
下面為大家從局部到整體
循序漸進地講解與示範用國畫畫蟬
希望便於大家掌握基礎的筆墨與造型技巧
蟬的基本畫法
蟬體黑色，四翅透明，翅膀紋路清晰，不動時前翅疊壓後翅，飛行時四翅展開。在翅膀的表現上，主要運用墨色的變化表現其薄透的質感。胸、足、翅根等部位有赭色。繪製時，對蟬的描繪雖不必層層渲染，但要做到細緻入微，注重突出特徵形態。
1 . 蘸取濃墨，以側鋒點綴蟬的背部。
2 . 選取羊毫筆，用濃墨點畫出蟬頭部、眼部。
3 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
4 . 以淡墨虛筆勾畫蟬的翅膀，體現蟬翅薄而透明的特點。
5 . 蘸取重墨，用破墨法點畫蟬腹部。
6 . 選用狼毫筆蘸取濃墨，中6鋒用筆畫出蟬的足。
7 . 選用小號羊毫筆蘸取赭石，加水調和，點畫在蟬頭部、胸部及腹部留白處。
蟬的不同形態
秋聲·柳墨
《蟬》 虞世南
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
蟬因其居高處、飲清露、寧孤鳴，不與世俗同流合汙，自古以來皆是文人畫者喜歡入詩入畫的小精靈！
今天我們來解析一下蟬的畫法：
首先準備工具：
1、筆：勾線筆1支、葉筋筆1支、羊毫2支、狼毫1支；
2、顏料：墨、赭石、硃砂；
3、紙：熟宣一張；
步驟：
1、用葉筋筆蘸中墨勾出二隻蟬的輪廓，注意：翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，表現出薄如蟬翼的透明感。
2、前翅翅基用墨線加重 ，後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，然後後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
3 、翅膀遮住部分的身體，用較乾的淡墨擦出身體的形狀，然後用乾的淡墨從翅根，輕輕擦出若有若無的淡墨色，表現出翅膀的透明質感；
4、蟬畫好後，再根據蟬的位置勾畫出樹幹、樹葉的線條，注意樹幹線條要重、有蒼勁感；
5、樹幹先用淡赭墨（赭石+淡墨）平塗，再用濃赭墨、中墨和濃墨皴擦出質感，最後點苔；
樹葉先用淡朱砂平塗，再用濃硃砂+淡墨分染，注意：樹葉破洞的地方，不要染滿，染色要離破洞有一定距離，然後用水筆分染過去；
6、最後題款、蓋章，作品完成；簡單吧，有興趣的朋友都可以試試哦！：）
蟬是品種繁多的最早，在我國南北各地均有，已知有百種以上。在中國國畫裡，蟬是一種神聖的靈物，它代表著純潔、清高、通靈。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。因其高貴的品性和品格，成為歷代文人墨客正向描述的對象，也因此成為歷代中國國畫中常出現的一種題材。其物雖微，但往往在國畫中起到點睛作用，抒發作者的品格品性。
齊白石作品：牽牛草蟲
形態結構蟬類的品種雖多，但它們大部分形狀相似，只是大、小差異明顯。蟬的頭部較小，複眼大，頸部很粗，不能靈活轉動。蟬除六足外，活動很少，畫蟬主要表現墨色的運用及蟬翼的透明質感。
自然形態的蟬，其複眼、頸、背部渾圓勻稱，特點不明顯，藝術提煉後，雙複眼大而突出，頸、背部堅實。
自然形態的蟬前足為開掘足，膨大，粗壯，顯得笨拙，藝術提煉後，發揮筆墨趣味，突出畫昆蟲靈動的特點。
畫蟬最重要的是要表現前、後翅的透明質感，其翅脈結構要明瞭、清晰。
雄蟬因有很大的發音器，所以會鳴叫，雌蟬需要產卵，尾部則要膨大。
工筆畫法及其步驟將定稿放在生宣紙下，用狼毫小筆先勾出前翅，下筆要肯定，翅基部起筆要重，翅梢收筆要輕，但要凝練，千萬不可輕滑。
隨即勾完整體，六足。後翅（小翅）用墨要淡，用筆要輕，後用焦墨皴擦頸背，亮處留白，畫出高光，要皴出質感。
皴染頭、眼等部位，眼要染出渾圓感方妙，注意留出高光部分。大翅內透出的腰腹部結構一定要清晰，用墨極淡，才有透明感。這一步驟是用生宣紙畫蟬的關鍵，要掌握恰到好處需要相當功力。
最後染六足和各個部位不足處，待幹後，用淡花青稍染翅，用淡赭石染身體。大翅脈基部可稍重些，使人感到雙翅如紗翼一般美麗、生動、活靈活現。
動態各式蟬類的飛行能力都不太強，動態也不很多，動勢也不大，畫時要注意正、反結構和透視關係方有變化。
蟬的頭、眼、頸、背、腰、腹幾乎都不能活動，所以其動態基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行，要畫得生動，一定要注意其六足的爬行規律，方能畫得精妙傳神。
品種圖例畫黑蚱蟬主要要表現出墨色韻味，畫蛁蹽染石綠色時要表現出光澤，最難畫的是蟬蛻，雖無生命，但要有靈活動勢，既要光亮十足，又要有堅硬質感。
夏至蹽與嗚嗚蟬顏色皆無特點，畫時可強調墨色。紅蟬雖小但適宜入畫。
作畫禁忌1.勾線用筆，翅基部應該粗重，翅梢細輕，才有膜翅勁挺、輕靈質感。2.小翅（後翅）在大翅下面遮蓋，勾線應輕細才有層次感。3.被大翅遮蓋的腰腹部，染色要淡，才能表現出蟬翼的透明質感。
注意事項1.畫蟬最重要的是表現中國畫墨分五色的豐富韻味，不論工筆或寫意，墨色都應既濃、重、深、黑，又要融合自然。2.大翅下遮蓋部為腰腹部，要表現出清晰的結構，含糊不清則為欺世。3.每年最早出現的鳴蟬很小，如畫春景，則蟬不宜畫得過大像蚱蟬。藝術作品雖可創作誇張，但不能悖理。
小寫意畫法及步驟1.用小白雲筆，筆尖蘸濃墨，側鋒先畫背板，筆用中側鋒，兩筆畫出頸部，輕帶出頭部，中鋒濃墨點睛，留出高光。注意畫背時，用筆肚的淡墨，要留出渾圓的高光質感。2.用衣紋筆蘸重赭石色，從背板下緣勾出大翅，翅根基部粗重，翅梢部輕，翅梢部輪廓用細墨線勾勒出一半。
3.濃墨畫腰腹，大翅遮蓋的部分，墨色要淡，結構稍模糊些，但也要準確合理，恰到好處方妙。前足用赭墨寫出，要見筆墨。4.補出足須及翅脈，翅梢筋脈不要畫得太實，太清晰，要與工筆畫法有所區別。
大寫意畫法及步驟1.用白雲筆蘸中墨畫出背板、頸、頭。2.用狼毫衣紋舊筆蘸焦墨，筆要幹些，畫出飛白方好，畫出大翅，小白雲筆蘸濃墨三筆點頸、頭，注意畫時要審時看中墨畫的頸部墨色乾溼程度，要半乾才合適。畫翅用筆要肯定、準確。
3.用焦墨點睛，幹筆畫出微露口部及腰部。4.幹筆濃墨畫六足、須，淡墨畫出被遮蓋的腰腹部，大寫意畫法要用筆整些，勿追求細節，但以濃破淡墨，頭、頸部一定要運用得法，準確生動，才耐人尋味，而大翅透明感的表現，也不可輕視。
國畫蟬欣賞：齊白石作品
齊白石88歲畫的蟬，工帶意，如此年紀，眼力和體力，佩服！值得我輩年輕人好好學習。
知了圖
蕉葉蟬
貝葉草蟲
秋鳴
Liu Ping, man, number: the idle man. The Chinese channel of the Ministry of culture has issued a Chinese network of calligraphy and painting channel to the national emphasis on recommending Chinese innovative Shanying power painters, and the classic works of painting and calligraphy, such as landscape and landscape painting, college degree, graduated from the Baicheng art vocational school in Jilin Province, with excellent education and education, and won the honorary name of the pioneer of Vocational Education in Jilin province. Number。 His work, "the white hawk map", has been collected by the boss of a group company in Beijing. It represents a series of "double cats". The "eight steed" is once sold abroad, and has been collected by international friends such as the United States and Japan. Current position: Vice Chairman of the world Chinese calligraphy and painting Federation, vice president of the Chinese calligraphy and painting research society, vice president of the calligraphy and Painting Academy of Beijing Chun Ya Xuan group, and so on.
作品欣賞
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