氣沉
若想使高音唱得輕鬆而又明亮乾淨，氣息支撐當然是基礎，關鍵是氣息的位置，音越高，氣息位置越低，以在腰部四周為最佳。很多人在唱高音的時候總有一個通病，氣息浮至胸腔，所以氣緊，不自覺地伸下巴，所以氣不暢順，唱罷喉嚨不可避免的發炎。所以氣沉，收下巴是唱高音的基本要求。而音質好壞則取決於自身的生理條件，對音樂的領悟以及正確方法的使用。
舌平
口腔是氣息流出人體的最後一個關卡，若舌卷或縮，自然會堵住氣息的通道，不僅高音上不去，而且氣息和舌頭的對抗會使你感到越唱越累。舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳。如果已經養成了這個壞習慣，介紹一種方法，在練聲的時候含上一顆糖，舌自然不敢卷或動彈，而且能成一種比較自然的狀態，一但習慣之後，不再用糖的幫助的時候，你會明顯覺得收放自如。不過這個過程很苦，要堅持。
氣沉
若想使高音唱得輕鬆而又明亮乾淨，氣息支撐當然是基礎，關鍵是氣息的位置，音越高，氣息位置越低，以在腰部四周為最佳。很多人在唱高音的時候總有一個通病，氣息浮至胸腔，所以氣緊，不自覺地伸下巴，所以氣不暢順，唱罷喉嚨不可避免的發炎。所以氣沉，收下巴是唱高音的基本要求。而音質好壞則取決於自身的生理條件，對音樂的領悟以及正確方法的使用。
舌平
口腔是氣息流出人體的最後一個關卡，若舌卷或縮，自然會堵住氣息的通道，不僅高音上不去，而且氣息和舌頭的對抗會使你感到越唱越累。舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳。如果已經養成了這個壞習慣，介紹一種方法，在練聲的時候含上一顆糖，舌自然不敢卷或動彈，而且能成一種比較自然的狀態，一但習慣之後，不再用糖的幫助的時候，你會明顯覺得收放自如。不過這個過程很苦，要堅持。
腰腹力量
學過聲樂的人都知道，正確的唱歌方法不是用嘴而是用氣息唱歌，氣息說的通俗點就是腰部橫膈膜力量。有些人天生條件好高音又亮又飽滿，但更多的人唱高音都會遇到的問題就是總覺得高音唱不穩唱不上去，而橫膈膜的力量就是讓你高音穩定的源頭。所以可以多做小跳音練習鍛鍊腰腹部力量。
共鳴
一次好的發聲不僅需要口腔的本音，更需要頭腔和胸腔的共鳴。泛音產生於顱腔，使音色飽滿，胸腔的共鳴則使音色渾厚。高音用得較多的是頭腔共鳴，中低音則需要很好的胸腔共鳴。一般人都覺得最難的就是高音，其實不然，“你能夠低到多少，你就能高到多少”，就像拉彈弓，你能夠往後拉多少，你就有多少可以爆發的高音力量。當這三個腔體都能互相配合的時候，那就真是如魚得水，天籟之聲。
情感
對於演唱的歌曲如果沒有自己的理解與情感的投入，那麼再多的技巧也只是點綴，你很難打動聽眾。因為歌曲本身就是對情感的表達和釋放，想想現在最火的那幾個歌手，ta們的歌聲不管有沒有技巧，但一定都充滿感情！這就是為什麼情感才是演繹一首歌曲的關鍵所在。
氣沉
若想使高音唱得輕鬆而又明亮乾淨，氣息支撐當然是基礎，關鍵是氣息的位置，音越高，氣息位置越低，以在腰部四周為最佳。很多人在唱高音的時候總有一個通病，氣息浮至胸腔，所以氣緊，不自覺地伸下巴，所以氣不暢順，唱罷喉嚨不可避免的發炎。所以氣沉，收下巴是唱高音的基本要求。而音質好壞則取決於自身的生理條件，對音樂的領悟以及正確方法的使用。
舌平
口腔是氣息流出人體的最後一個關卡，若舌卷或縮，自然會堵住氣息的通道，不僅高音上不去，而且氣息和舌頭的對抗會使你感到越唱越累。舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳。如果已經養成了這個壞習慣，介紹一種方法，在練聲的時候含上一顆糖，舌自然不敢卷或動彈，而且能成一種比較自然的狀態，一但習慣之後，不再用糖的幫助的時候，你會明顯覺得收放自如。不過這個過程很苦，要堅持。
腰腹力量
學過聲樂的人都知道，正確的唱歌方法不是用嘴而是用氣息唱歌，氣息說的通俗點就是腰部橫膈膜力量。有些人天生條件好高音又亮又飽滿，但更多的人唱高音都會遇到的問題就是總覺得高音唱不穩唱不上去，而橫膈膜的力量就是讓你高音穩定的源頭。所以可以多做小跳音練習鍛鍊腰腹部力量。
共鳴
一次好的發聲不僅需要口腔的本音，更需要頭腔和胸腔的共鳴。泛音產生於顱腔，使音色飽滿，胸腔的共鳴則使音色渾厚。高音用得較多的是頭腔共鳴，中低音則需要很好的胸腔共鳴。一般人都覺得最難的就是高音，其實不然，“你能夠低到多少，你就能高到多少”，就像拉彈弓，你能夠往後拉多少，你就有多少可以爆發的高音力量。當這三個腔體都能互相配合的時候，那就真是如魚得水，天籟之聲。
情感
對於演唱的歌曲如果沒有自己的理解與情感的投入，那麼再多的技巧也只是點綴，你很難打動聽眾。因為歌曲本身就是對情感的表達和釋放，想想現在最火的那幾個歌手，ta們的歌聲不管有沒有技巧，但一定都充滿感情！這就是為什麼情感才是演繹一首歌曲的關鍵所在。
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