'與“編年體”的《金婚》相比，我更喜歡生趣盎然的《父母愛情》'

​2001年，孫海英、呂麗萍主演的《激情燃燒的歲月》，以樸實無華的家庭與生活為創作切入點，致敬了幾代的集體回憶，後來的《金婚》和《父母愛情》，其實也是按照這一創作思路，引燃了觀眾的記憶與熱情。相對來說，我更喜歡《父母愛情》。

以“編年體”作為結構亮點的《金婚》，圍繞婚姻與家庭這個亙古不變的主題，將那個特定年代中最典型的人和事，進行了戲劇性的在創作，蔣雯麗與張國立兩位老戲骨的演技精湛到位。

作為現實題材的經典之作，《金婚》以小家庭的喜怒哀樂，照進大時代的社會變革。儘管這是一部家庭倫理劇，講得都是吵架拌嘴、鍋碗瓢盆、孩子成長的那些事，卻以小見大的講述了社會與家庭、個人與時代的滄桑鉅變。

不過，《金婚》在劇情上的“韓劇化”傾向，曾引起一些爭議。劇中，獨生子出車禍、二女兒得癌症等一系列劇情，彷彿佟志、文麗一家人把所有人間的倒黴事都碰上了。雖然這些劇情增加了全劇的戲劇性和衝突性，但明顯給人一種牽強附會、為了賣慘而賣慘的負面印象。

反觀《父母愛情》，樸素、舒緩的故事情節， 加上郭濤、梅婷清新自然的表演風格，給這部劇增添了很強的可看性。這種束縛的觀感，主要在於《父母愛情》棋高一著的刻意剝離時代的特殊性和價值訴求，強調“故事中的人”、著力塑造人物的創作思路。

老一輩的青春與愛情，其實一樣浪漫多彩、富有趣味性。正所謂“患難見真情”，在郭濤與梅婷默契配合的演繹之下，江德福和安傑這一對性格迥異、同樣好強卻因愛生情結合的夫妻，在生活中面臨磕磕絆絆等生活瑣事，卻總能輕鬆愉悅、順理成章的熬過去，潛移默化的詮釋了“將愛情轉化為親情”“將對方當成生命的唯一”的浪漫與溫情。

無論《激情燃燒的歲月》，還是《父母愛情》和《金婚》，看起來是針對中老年觀眾“回憶往事”的內心期待，其實，也是演給我們這些青年觀眾的，每當回味這些經典電視劇，我們才會更好地理解父輩、長輩在時代變遷下經歷的生活困苦與樂觀精神。只有理解才有尊重，尊重我們的父輩，感懷時代的發展，感受到活在當下的幸福。