富大龍十大經典影視劇

富大龍，1976年出生，北京人，演員。

富大龍畢業於北京電影學院表演系。1987年，富大龍憑電影《少年彭德懷》獲得中國電影童牛獎優秀表演獎。1990年，主演電影《戰爭子午線》。2007年，憑藉電影《天狗》獲得華語電影傳媒大獎最佳男主角獎，中國電影華表獎最佳男主角獎，中國電影金雞獎最佳男主角獎等三項大獎。2010年，主演電視劇《今生欠你一個擁抱》。2013年，主演電視劇《大秦帝國之縱橫》。2018年，憑藉電影《進京城》獲得上海國際電影節最受傳媒關注男主角獎。

富大龍與生俱來的表演靈性讓他在各種各樣的氣質之間能夠切換自如，時而野性時而文氣，時而憨直時而狡猾。他能演英雄，也能演小人。他演農民惟妙惟肖，演皇帝更是入木三分。

富大龍的名氣沒那麼大，是因為富大龍是個純粹的演員，他並不是一個明星。明星，是活在公眾視線裡，活在微博熱搜裡的。而演員，是活在戲裡，活在電視屏幕裡，活在電影大熒幕中的。在自己的貼吧裡，富大龍誠懇謙遜地闡述了自己對演員和觀眾之間關係的理解，他這樣說過：“哪天有緣擦身而過，您說一句：‘嘿，富大龍，你還能演的再爛點兒嗎？’我給您道個歉，對於我，此生足矣。”這是藝術家的風範。

富大龍出版過散文詩歌集《牧歌》，現代詩、散文集《在河套邊緣行走》，古詩、短句、對聯集《雜花詩冊》等多部文學作品，他還寫過電影劇本，自己作詞作曲並演唱歌曲。平日裡酷愛書畫、古琴樂器、武術戲曲等雜項，琴棋書畫樣樣精通。

1.《大秦帝國之縱橫》（2013）

《大秦帝國之縱橫》由寧靜、富大龍主演，講述了商鞅變法後日趨強大的秦國惠文王時期，年輕的秦國國君果斷任用張儀，再一次君臣攜手，縱橫捭闔，一次次突破外交困局和險局，奠定了秦國強大的基礎。

《大秦帝國之縱橫》唱響了一段秦人、秦地、秦風的豪邁長歌，尤其是劇中的禮儀，能感覺到它的古樸與考究，這些，如同是《縱橫》的血肉，讓整部劇煥發出了燦爛奪目的天然生機。

富大龍在劇中飾演運籌帷幄、多次擊潰五國滅秦之兵的一代君主—秦惠文王嬴駟， 並攜手寧靜、傅淼上演一段曲折、糾纏的情感故事。

有人說本劇最令人驚喜的是富大龍，秦惠文王的性格在原著中不甚鮮明，然而富大龍卻演出了那個戰國時代的風韻。

角色的塑造，有編導的功勞，但演員更重要，就如一把好槍更需要訓練有素的槍手去發揮它的威力。富大龍就是這個好槍手 。最後縱橫捭闔的嬴駟染病神志漸失，仍心繫秦國。他逐漸變瘋的戲份，富大龍表現力爆炸不用說。但更值得玩味的，是精心雕琢的細節 。當犀首離秦，他背過身，搖頭拭淚，惋惜的同時又不想被手下看穿。

一個惜才，但又注重君王身段的嬴駟被演繹得如此精緻。

和富大龍對戲的寧靜這樣評價富大龍：“一開始時我對自己不自信，覺得自己骨架太大，和富大龍外形不太匹配，第一場對戲，就被他的氣場震住了，他絕對是‘男人中的男人’。”

2.《天狗》（2006）

《天狗》由富大龍、朱媛媛等主演，影片描述了小人物李天狗（富大龍飾）歷經苦難、拼盡全力與黑惡愚昧勢力堅決鬥爭，用生命和鮮血守護國有山林的故事。

《天狗》作為一部多年以來難得一見的具有強烈藝術震撼力的現實主義作品，既深刻、有力度，又把正義進行到底。影片雖然以農村為背景拍攝，但充滿了現代社會平民意識和人道主義的文化關懷。

劇中富大龍飾演的李天狗是一個戰鬥英雄，在戰場上打殘了一條腿，復員後在偏遠的國有林場當護林員；後來為了護林，在身受重傷，生命垂危的情況下，槍殺了當地名聲顯赫的權勢人物孔家三兄弟。

富大龍在飾演李天狗時，為了在影片中講出地道的山西話，把所有的臺詞摘錄出來，找當地的農民一字一句地學，不停地聽旁邊人說，隨拍隨學。“主要是那個味道，一句話中貫穿著一句話的味道，要記住那個音調。”為了表現出李天狗的殘疾，他從進劇組就開始顛著走路，儘量讓自己忘掉有條正常的腿，讓自己顛成習慣。等拍完戲，富大龍感覺自己腿像萎縮了，永遠酸酸的，老有點顛，真的有點回不來了。

在這部電影裡，富大龍的表演張弛有度，震撼人心。表面上，他飾演的李天狗為人和善老實，看上去並沒有什麼攻擊力。但在捍衛自己所堅守的事情時，李天狗充滿了勇氣和力量，那種從戰場上帶下來的殺氣在臉上凸顯得非常明顯。

影片最後一場戲，李天狗身受重傷帶著槍趕赴林區，在奄奄一息的狀態下擊斃村霸，他開了三槍。富大龍將開槍時的狀態詮釋得淋漓盡致。前一秒搖搖欲墜，後一秒的眼神裡則突然迸發出了神聖的光芒。如果沒有富大龍，《天狗》的藝術震撼力也絕不會有最後呈現出來的那麼強。

很多年過去了，我再也沒看到過比《天狗》更讓我感到憋屈難受的國產電影。

3.《戰爭子午線》（1990）

《戰爭子午線》由馮小寧執導，富大龍、牛萌萌、沈丹萍等主演。該片講述了抗日戰爭時期，一支由軍隊子弟、老軍醫、護士、傷員組成的特殊隊伍，以生命為代價粉碎日寇陰謀的故事。

影片中兩條時間線，抗戰小烈士與現代和平生活的交織，如此超現實將幸福和平與戰爭慘烈都表現得相得益彰。戰爭的慘烈與兒童一個個犧牲，人物的剪影、破碎的長城、一個傳下去的任務，小女孩掉懸崖真是撕心裂肺。這應該是為數不多抗戰題材的佳片了。

影片中富大龍飾演16歲年輕的“老兵”。富大龍那時才14歲，演得真好。

影片中他們還只是孩子。放在和平年代，這是讀書的年紀，是享受童年和快樂的年紀。但是現在，他們就要扛起責任，學會保護自己，學會團隊協作，甚至幫助別人，保衛自己的祖國。一開始的時候，我覺得刻意地穿插現代的孩子，或者說讓穿著八路服裝的孩子站在現在的街道上，顯得很生硬，有點莫名。看是看到後來，我覺得這正是電影妙的地方。我不知道90年代拍攝這本電影的時候，是想要教育現代的孩子要珍惜現在的生活麼。但是現在看起來，卻格外讓人難過。他們渴望讀書，渴望快樂，渴望有東西吃。被地雷炸死的孩子看到現代的學校、朗朗的讀書聲，坐在語音室的座位上，留下了眼淚。大兵奔跑在現代的塑膠跑道上，穿著潔白的衣服，衝向了終點。可是歷史中他為了掩護護士和十歲半，自己做餌炸了敵人，雙腳都中了子彈，為了消滅更多的鬼子，拖著雙腿匍匐著去抓地雷，身後拖著兩條血跡。瞎了的小女孩在電影中一直都是尖尖的女小孩的童真的聲音，生命最後，她沒有數到999，卻看到了星星。她在現代的長城上看到一個男小胖子一手飲料，一手面包，最後沒吃完，就隨地一扔走了。而現在的小女孩為她拭去了手上的血跡，拿著一堆零食回來的時候，瞎子女孩已經走了。這每一幕都是那麼殘忍，那麼直白。他們還只是孩子。北面是根據地，西面是鬼子。但是命令是往西。大兵接過了任務，哪怕不是屬於他的任務。這就是一個軍人的使命，接受命令。甚至到了最後，也不知道這個命令究竟是什麼。

4.《紫日》（2001）

《紫日》由馮小寧編導，富大龍等主演。該片以1945年第二次世界大戰即將結束為背景，講述三個不同國籍的青年，在經歷了重大的生死考驗後，如何從敵對變成朋友的故事。

該片是馮小寧“戰爭與和平”六部曲的收山之作，影片延續了馮小寧作品如詩如畫、寫實亦寫意的一貫藝術風格。影片對白極少，而是以大量的電影語言和緊湊的情節來扣人心絃，而深刻的人物內心變化則是影片的重點所在。

影片中富大龍飾演的楊玉福是一名來自中國河北省的普通農民。在二戰期間，親眼看著自己的老母親被日軍士兵用刺刀活活刺死卻無能為力。後來他被囚禁於日軍集中營。二戰後期，在即將遭日軍槍殺的最後關頭被蘇軍救下，並在往後方基地運送蘇軍傷員的裝甲車中初遇蘇聯女兵娜佳。

據說拍片時，富大龍在現場，只要有空永遠在幫劇組工作人員的忙，拍坦克大戰的時候挖戰壕，劇組請來了8個民工，加上馮小寧和大龍一共是10個人。天太熱，半途跑了5個民工，剩下5個人，挖完戰壕，兩手都是泡。現在的一些小鮮肉拍文戲都要替身，有誰會幫劇組挖戰壕？

影片中男主富大龍的表演，給人留下了深刻印象。一個琴棋書畫樣樣精通，出身科班的演員，演起農民來，惟妙惟肖，絲毫沒有做作的感覺，一度讓人以為他並不是一個專業演員。電影前半段他幾乎沒有怎麼說話，全靠演的。這就是演技的證明。

《紫日》公映多年來，一直被作為經典抗戰電影，在央視的電影頻道反覆播放。《紫日》對東北原始森林的表現是唯美的，每當聽到八音盒的旋律時，總是不由得記起在那個曠野上，日本小姑娘的八音盒響起的悽美畫面。讓人流淚。

5.《今生欠你一個擁抱》（2009）

《今生欠你一個擁抱》由富大龍、吳曉敏等主演。該劇根據西藏青年軍官王俊景及其愛人吳新芬的真實事蹟改編，講述了駐藏軍人吳大龍（富大龍飾）和大學畢業生林曉敏（吳曉敏飾）之間感人肺腑的愛情。

該劇首度將殘疾軍人真實的愛情故事搬上電視熒屏，以細膩動人的筆觸刻畫了新時代軍人帶有童話色彩的、感人至深的愛情故事，其中穿插著矛盾、掙扎和幸福，情感基調簡單而真實。

富大龍在劇中駐守西藏的邊防軍排長吳大龍。吳大龍在幫助藏民搶救火災時被高壓電嚴重擊傷，雙臂遭截肢，幾近消沉和自暴自棄，最終在林曉敏的照顧和陪伴下恢復了對生活的信心並重新站立起來。吳大龍具有軍人勇敢無私的天性和男子漢深厚的責任感，對林曉敏懷有深深的感激和愛，也為不能給予愛人正常的幸福而慚愧自責。

富大龍去該劇故事原型的家中住過，對他們頗有了解，所以在表演的時候，他給了吳曉敏很多好的建議，告訴她原型人物生活是怎樣的。

為了在劇中真實展現原型人物失去雙臂後的生活狀態，在每場戲中富大龍的雙臂都要被捆綁在身後，連續多個小時都不能解開，令富大龍十分痛苦煎熬。

劇中男女主角眼裡的明亮與真情，富大龍的笑真是到我心坎裡了。富大龍是個真正用靈魂演戲的演員。絲絲入扣，老道，細膩。拍攝此劇時，富大龍和吳曉敏兩人也因為入戲太深而數度落淚，甚至在一場戲結束拍攝後仍然收不住感動的情緒。

今生欠你一個擁抱，我淚點太低了，看有一點感動的東西都想哭。

6.《隋唐演義》（2013）

本劇是以評書表演藝術家單田芳評書《隋唐演義》為藍本拍攝。富大龍在劇中飾演隋煬帝楊廣，公元604年，楊廣即皇帝位，拉開了其波瀾壯闊而又譭譽難定的一生。

富大龍把楊廣演繹得無比豐富。觀眾不僅在楊廣身上感受到黑暗、殘暴甚至皮笑肉不笑的驚悚。同時，也感受到楊廣作為帝王修養的另一面，吟詩撫琴，舞劍歌賦。

站在觀眾的視角，我們在欣賞影視作品時，會認為這個角色是正面的形象，那個人物是反派。但作為演員，富大龍並不這樣認為。

富大龍覺得這些角色之所以鮮活，首先他是真實存在的人。“我一直形容人像一個球一樣，他有各個面，只不過我們在生活中看到的僅僅是他的一小部分。我從來沒有說特意演哪一種角色，我是覺得我演過的角色，都是在表達一個東西-----就是人性的不同的面。”

對於角色的揣摩，富大龍的經驗是：如果這個角色是在我們身邊真實存在的，就努力去學習靠近他，比如演一個廚師，那麼可能演員會和很多廚師去接觸，甚至自己去學一學。

如果是隋煬帝、狄仁傑、秦惠王這樣的角色，他們存在於歷史中，但誰都沒見過，只能通過文獻資料尋找這個人的蛛絲馬跡。

“像隋煬帝，我當時的枕邊書就是一本《隋煬帝傳》，《隋唐演義》中隋煬帝說的詩文，很多我都是在《隋煬帝傳》裡看到過，然後把它豐富到劇本里了。”

看這劇還是被富大龍給生生地震撼了，總覺得這劇中他是最大一亮點兒，少了他，這劇的可看度就減少了一半兒。

7.《走西口》（2009）

《走西口》由杜淳、苗圃、富大龍等主演。該劇講述的是民國初年，山西祁縣年輕書生田青（杜淳飾）因家庭變故和生活所迫，背井離鄉走西口的故事。

富大龍在劇中飾演反派樑滿囤，是田青的姐夫，心胸狹窄、膽小、小算計，跟田青一起走西口，為了在包頭出人頭地，狠狠心做了“陳世美”，休了他的童養媳老婆田丹丹，做了裘老闆的上門女婿，跟田青反目成仇，最後死在軍閥手中。田青不計前嫌，把他的屍體運回山西老家，和他姐姐田丹丹葬在一起。

在表演手法上，《走西口》的講述技巧比較一般，臺詞老套平淡，故事發展脈絡很容易被猜到，它缺少同樣表現晉商文化的《喬家大院》的氣度，也沒有《闖關東》的懸念。但是，幾位主演的演技是在線的，特別是富大龍。

喜歡杜淳這樣成熟的男人，苗圃挺漂亮的。富大龍真的是把樑滿囤這個角色演活了，前期的傻後期的壞都演繹得淋漓盡致。

在樑滿囤身上，你能看到太多自己或別人的影子，懦弱、自私，但其實也沒有那麼壞——至少你自己不覺得。而往往在他人的人生中，你就是個大反派。

無論正派反派，富大龍都能演出別樣的精彩。

8.《神探狄仁傑前傳》（2010）

《神探狄仁傑前傳》由富大龍、楊冪等主演。該劇講述了以狄仁傑、武則天和玲瓏三個人物為故事主線，通過三人長達20年的情感糾葛，描繪了李唐與周武兩方的權位之爭。

《神探狄仁傑前傳》與前幾部相比，最大的特點是故事結構發生了變化。《前傳》打破了以往逐個破案的故事結構，主要以武則天、狄仁傑、玲瓏三個人的人物特性為故事背景，通過三者之間二十年的情感糾葛，細緻描繪了李唐與周武兩方權位的鬥爭。

該劇著眼狄仁傑的青年時代。富大龍版的狄仁傑不再是樑冠華版的老練睿智、大智若愚，而是年少才俊、意氣風發，當然，在破案之餘也少不了青年人的恩怨情仇。

之前樑冠華版的狄仁傑在斷案時總是一副深思熟慮的樣子，然後就計從心來，他的睿智和老成讓人歎為觀止。樑冠華的氣質中，總有一種讓人十分安心的元素，總覺得任何難題到了他手裡，就沒有解決不了的。而富大龍除了繼承樑冠華的神機妙算之外，更是儒雅得一塌糊塗。劇中，富大龍琴棋書畫樣樣精通，為此他還曾在片場勤學苦練，一有時間就拿著毛筆蘸著礦泉水練字。就連扮演武則天的王靜也歎服地說：“富大龍不演古裝戲，真是浪費了。”青年時期的狄仁傑正是有了豐厚的文化底蘊，才能在年老時有如此的智慧，從這一點來說，富大龍和樑冠華的氣質也是一脈相承的。

說實話，這部劇現在留下的記憶，一是富大龍的演技，二是那時演技還算正常的楊冪。

9.《少年彭德懷》（1986）

《少年彭德懷》由富大龍、李海浪主演，該片講述了無產階級革命家彭德懷童年及少年時期家境貧寒，飽受封建統治階級壓迫，倔強的他不畏強權、奮起反抗並最終走上革命道路的故事。

該片是一部成功的作品。影片真實感強，叩人心扉。年長的觀眾看後很容易聯想起彭德懷元帥堅持真理的偉大品質，這種品質在片中少年彭德懷身上可以找到一些影子，觀眾可以從中受到啟迪；年幼的觀眾則會為小主人公的形象而感動，而吸引，幼小的心靈從中得到真善美的陶冶。

影片中富大龍飾演童年的彭德懷將軍（彭德華）。

富大龍因為父母支援“三線”，所以是在甘肅天水出生的，拍《少年彭德懷》的時候他剛剛回到北京不久，所以有一種外來人的感覺，總是融入不到周圍同學的生活當中去。他那種孤獨而倔強的狀態恰恰是與導演要求的人物性格很像。

富大龍扮演的童年彭德懷樸素、真摯、親切、感人。

“記得85年，電影《少年彭德懷》裡，我飾演小彭德懷，那會我像‘小動物一樣’。”富大龍是這麼形容自己小時候的表演，兒童演員就是小動物，他對錶演沒有什麼概念，是被導演調動著。好的劇組會讓兒童演員身臨其境，比如在拍《少年彭德懷》的時候，從富大龍進組，就按劇中人物關係稱呼劇組的演員，爸爸媽媽爺爺奶奶。“還沒有開拍，已經在生活裡就建立了這樣一種真實的感覺。演戲預備開始以後，沒有說因為預備開始演員就變了一個人。”

童年的富大龍，還沒有後來的成熟、經驗和歷練，但是那份天生的戲劇天賦和執著精神，已初見端倪。

10.《進京城》（2018）

《進京城》由胡玫執導，富大龍、馬伊琍、王子文、焦晃等主演。該片主要講述了兩位戲曲天才坎坷跌宕的傳奇人生。

劇中富大龍飾演愛戲如命的傳奇旦角嶽九。有京劇功底的富大龍，在專門學習旦角表演藝術之後的影視表現，可以說堪比專業戲曲表演家。“嶽九”每一聲“嬌媚”的假嗓唸白，每一板“柔情”的臺步身段，甚至是細微到“蘭花指”這樣的動作細節，都被富大龍演繹得爐火純青，“男旦”韻味渾然天成。

整個影片太傳統太規整了，富大龍的細膩有範兒，是影片最大的驚豔。