韓國電影再出爆款，奉俊昊能否為韓國贏得首座金棕櫚？
戛納電影節已經到達尾聲，主競賽影片已悉數登場，目前由奉俊昊導演，宋康昊主演的《寄生蟲》力壓群雄贏得場刊3.4的評分。
大家可要知道，這部電影的首映可是與主競賽最大熱門昆汀的《好萊塢往事》同天放映，同時場刊評分將《好萊塢往事》逆襲，成主競賽單元的最大黑馬。
韓國電影近幾年在戛納風頭正強勁，2016年非競賽單元的《哭聲》與《釜山行》，2018年創造史上場刊最高評分的《燃燒》，都是當年戛納的爆款電影，同時綜合這幾年韓國電影的發展勢頭，無論是商業片還是文藝片都佳作頻出，在中國也出現一批韓國電影的擁躉。
近20年來，韓國電影的發展時國際影壇不容小覷的力量，但在獎項上卻沒有得到重視，目前韓國仍沒有一座奧斯卡最佳外語片的獎盃，在三大電影節上，雖然有柏林與威尼斯，但戛納這座國際電影節裡的最高獎盃仍沒拿到。
那麼，這次的《寄生蟲》會創造韓國電影零的突破嗎？
《寄生蟲》的導演是韓國著名導演奉俊昊，在如今的韓國影壇，奉俊昊可謂最炙手可熱的導演，令他揚名立萬的是著名的《殺人回憶》。
《殺人回憶》的故事模式一再被借鑑，大衛·芬奇的《十二宮》與其類似，在中國眾多青年導演的電影都有《殺人回憶》的影子，就比如《黑處有什麼》與《暴雪將至》，而此後同樣是懸疑類型的《母親》，在某些程度甚至超越的《殺人回憶》，這部電影也使奉俊昊首次來到戛納一種關注單元。
值得注意的是，導演奉俊昊並不是導演出身，他畢業於延世大學社會系，本科學習社會學，這也讓奉俊昊看似商業的電影注入了許多社會學思考，如《殺人回憶》中對圍繞著殺人事件的韓國民主化運動的社會背景。《漢江怪物》中美國駐軍之下的韓國，還有對韓國當下現實的批判。
在2013年奉俊昊又指導了韓國影史最高投資的電影《雪國列車》，2017年他又來到好萊塢與Netflix合作，拍攝了《玉子》，也反映了他極高的商業號召力。
由此，《寄生蟲》與戛納電影節上諸多沉悶的藝術電影不同，他具有極強的商業與類型片屬性，是一部具有荒誕的諷刺喜劇，同時也融入了奉俊昊熟悉的懸疑、驚悚等元素的“家庭悲喜劇”。
影片發生在韓國兩個社會地位懸殊的家庭之間，宋康昊飾演的角色是一個邋遢的無業遊民，大兒子應聘IT公司老總家的家庭教師職位，由此在兩個家庭之間發生了一連串意外事件。
這樣的劇情在令人期待之餘，更多的想到了奉俊昊導演一貫的創作思路——對於社會問題的思考。電影放映前奉俊昊接受採訪時就說過，這部電影完全不會有真的“寄生蟲”出現，因此這並不是一部怪獸片、科幻片。
由此我們能發現，也許“寄生蟲”更多的是一重隱喻，更多的可能是一則關於韓國社會的寓言。
這種與寓言植根的則是韓國當下的現實，從劇情可以看出這部電影與去年戛納電影節上，李滄東的《燃燒》有相似之處，同樣關於是關於身份懸殊的兩個人物，討論的是有關韓國當下社會的貧富差距與階級鴻溝，而奉俊昊採用的則是類型片的方式加以闡釋。
與此同時，我們應該奉俊昊如何把類型元素、商業屬性融入這則寓言之中，在戛納看過影片的諸多觀眾，都驚歎於影片劇情的細緻編排與反轉。
從預告片中也能窺見一斑，家中斷線的wifi網絡，偽造的學位證明，富豪家中奇觀的陳設，連綿的大雨與洪水。
包括宋康昊家中的煙霧，富豪家外散發光芒的帳篷，到最後則是頗為邪性的印第安人的頭飾，與麵包上的血跡。
這些亦實亦虛的設置，讓這部電影彷彿籠罩這一層神祕、古怪的氛圍。
同時國民影帝宋康昊也是與奉俊昊導演第三度合作，影片中的餅叔彷彿瘦了不少，臉上寫滿了滄桑，不知道會不會在影片中在此奉獻自己的神演技。
2018年的主競賽場刊評分最高的《燃燒》，在最後的獎項上顆粒無收，而此次同樣在口碑上拔得頭籌的《寄生蟲》能否有收穫，也很難定論，但無論得獎與否，《寄生蟲》無疑會是今年的韓影的最大爆款。
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