一
《飛狐外傳》相較於金庸先生的其它作品，很有些不同。
金庸先生的絕大多數武俠小說，初次與讀者見面，都是在報紙上連載。例外的只有兩部，《飛》刊載於《武俠與歷史》雜誌，另一部是《連城訣》，刊載於《東南亞週刊》（初版書名為《素心劍》）。
作品發表的媒介不同，似乎關係不大，但對於武俠小說而言，卻不免會受到比較大的影響。報上連載時，每期登一千至一千四百字。《飛狐》發表時，卻是八千字一個段落。據金庸先生在本書後記中說，他創作這部小說時，每十天寫一次，每次寫一個通宵，從夜裡十二點寫到早上八點多，每次寫八千字。
兩種連載方式，每次發表的篇幅不同，情節的排布便會有所區別。要想吸引讀者一直看下去，必須不斷設置懸念和高潮。八千字發表一次，情節排布上可以更從容一點。一千多字發表一次，節奏則需要快一些。雖然在修訂作品時，金庸先生作了許多改動增刪，使得每一部作品都能夠看上去更加自然流暢（結集後情節排布發揮的空間自然就更大了），但起始創作時的一些脈絡痕跡，仍無法全然抹去，我們仍然能夠看到其間的差別。
一
《飛狐外傳》相較於金庸先生的其它作品，很有些不同。
金庸先生的絕大多數武俠小說，初次與讀者見面，都是在報紙上連載。例外的只有兩部，《飛》刊載於《武俠與歷史》雜誌，另一部是《連城訣》，刊載於《東南亞週刊》（初版書名為《素心劍》）。
作品發表的媒介不同，似乎關係不大，但對於武俠小說而言，卻不免會受到比較大的影響。報上連載時，每期登一千至一千四百字。《飛狐》發表時，卻是八千字一個段落。據金庸先生在本書後記中說，他創作這部小說時，每十天寫一次，每次寫一個通宵，從夜裡十二點寫到早上八點多，每次寫八千字。
兩種連載方式，每次發表的篇幅不同，情節的排布便會有所區別。要想吸引讀者一直看下去，必須不斷設置懸念和高潮。八千字發表一次，情節排布上可以更從容一點。一千多字發表一次，節奏則需要快一些。雖然在修訂作品時，金庸先生作了許多改動增刪，使得每一部作品都能夠看上去更加自然流暢（結集後情節排布發揮的空間自然就更大了），但起始創作時的一些脈絡痕跡，仍無法全然抹去，我們仍然能夠看到其間的差別。
另一個不同，則是時間脈絡。
《飛》寫於《雪》之後，但故事發生的時間卻在《雪》之前，這便如同帶著枷鎖跳舞。儘管兩部作品並未示全然統一，相互依存卻又相對獨立，卻仍是天生就帶了許多限制，不得以自由飛翔。
胡斐的兩位紅顏，一死一遁，很讓人惆悵。這未必全然是命運使然，只因在《雪》中，胡斐是個單身，又與苗若蘭一見鍾情，那麼之前遇到的那兩位只能是無果而終了。作為上帝的作者，能夠讓程靈素更加可愛可親，卻無法讓她像小龍女那樣起死回生。
田歸農十惡不赦，但胡斐本事再大，也殺不掉這個人，因為這個人註定要在七年之後才死。
因為這個原因，在一眾金書中，《飛》並不出眾。
第三個比較大的差異，是文字風格。
《飛》在許多段落上，都是用很“現代”的筆法書寫的，這與我們熟悉的金庸體是不一樣的。
比如：
苗人鳳想到當年力戰鬼見愁鍾氏三雄的情景，嘴角上不自禁出現了一絲笑意，然而這是愁苦中的一絲微笑，是傷心中一閃即逝的歡欣。於是他想到腿上傷愈之後，與南小姐結成夫婦，這個刻骨銘心、傾心相愛的妻子，就是眼前這個美婦人。她在身前不過五尺，五尺卻比五千裡、五萬裡的路程更加遙遠。
再比如：
唉，青年男女的熱情，不一定是美麗的。
馬春花早已沉醉了，……
於是，誰也沒有進來。
百勝神拳馬行空的女兒，在父親將她終身許配給她師哥的第二天，做了別人的情婦。
類似於這樣的文字，只在《白馬嘯西風》中有過，在其餘的金書中是看不到的。本作的回目名，也相當自由，與之前所有作品都不同。
金庸先生在後記中說：“這部小說的文字風格，比較遠離中國舊小說的傳統，現在並沒有改回來，但有兩種情形是改了的：第一，對話中刪除了含有現代氣息的字眼和觀念，人物的內心語言也是如此。第二，改寫了太新文藝腔的、類似外國語文法的句子。”
其實不做這些修改，未必就不好。男女之情是書中的一個描寫重點，用比較文藝腔的、比較現代的文字風格來寫，更加相得益彰。若《飛狐外傳》以這種風格來寫，成為金書中的一個另類，其可讀性還會更高一些，至少我們有機會領略大師的另一種文字風格。（純個人觀點）
一
《飛狐外傳》相較於金庸先生的其它作品，很有些不同。
金庸先生的絕大多數武俠小說，初次與讀者見面，都是在報紙上連載。例外的只有兩部，《飛》刊載於《武俠與歷史》雜誌，另一部是《連城訣》，刊載於《東南亞週刊》（初版書名為《素心劍》）。
作品發表的媒介不同，似乎關係不大，但對於武俠小說而言，卻不免會受到比較大的影響。報上連載時，每期登一千至一千四百字。《飛狐》發表時，卻是八千字一個段落。據金庸先生在本書後記中說，他創作這部小說時，每十天寫一次，每次寫一個通宵，從夜裡十二點寫到早上八點多，每次寫八千字。
兩種連載方式，每次發表的篇幅不同，情節的排布便會有所區別。要想吸引讀者一直看下去，必須不斷設置懸念和高潮。八千字發表一次，情節排布上可以更從容一點。一千多字發表一次，節奏則需要快一些。雖然在修訂作品時，金庸先生作了許多改動增刪，使得每一部作品都能夠看上去更加自然流暢（結集後情節排布發揮的空間自然就更大了），但起始創作時的一些脈絡痕跡，仍無法全然抹去，我們仍然能夠看到其間的差別。
另一個不同，則是時間脈絡。
《飛》寫於《雪》之後，但故事發生的時間卻在《雪》之前，這便如同帶著枷鎖跳舞。儘管兩部作品並未示全然統一，相互依存卻又相對獨立，卻仍是天生就帶了許多限制，不得以自由飛翔。
胡斐的兩位紅顏，一死一遁，很讓人惆悵。這未必全然是命運使然，只因在《雪》中，胡斐是個單身，又與苗若蘭一見鍾情，那麼之前遇到的那兩位只能是無果而終了。作為上帝的作者，能夠讓程靈素更加可愛可親，卻無法讓她像小龍女那樣起死回生。
田歸農十惡不赦，但胡斐本事再大，也殺不掉這個人，因為這個人註定要在七年之後才死。
因為這個原因，在一眾金書中，《飛》並不出眾。
第三個比較大的差異，是文字風格。
《飛》在許多段落上，都是用很“現代”的筆法書寫的，這與我們熟悉的金庸體是不一樣的。
比如：
苗人鳳想到當年力戰鬼見愁鍾氏三雄的情景，嘴角上不自禁出現了一絲笑意，然而這是愁苦中的一絲微笑，是傷心中一閃即逝的歡欣。於是他想到腿上傷愈之後，與南小姐結成夫婦，這個刻骨銘心、傾心相愛的妻子，就是眼前這個美婦人。她在身前不過五尺，五尺卻比五千裡、五萬裡的路程更加遙遠。
再比如：
唉，青年男女的熱情，不一定是美麗的。
馬春花早已沉醉了，……
於是，誰也沒有進來。
百勝神拳馬行空的女兒，在父親將她終身許配給她師哥的第二天，做了別人的情婦。
類似於這樣的文字，只在《白馬嘯西風》中有過，在其餘的金書中是看不到的。本作的回目名，也相當自由，與之前所有作品都不同。
金庸先生在後記中說：“這部小說的文字風格，比較遠離中國舊小說的傳統，現在並沒有改回來，但有兩種情形是改了的：第一，對話中刪除了含有現代氣息的字眼和觀念，人物的內心語言也是如此。第二，改寫了太新文藝腔的、類似外國語文法的句子。”
其實不做這些修改，未必就不好。男女之情是書中的一個描寫重點，用比較文藝腔的、比較現代的文字風格來寫，更加相得益彰。若《飛狐外傳》以這種風格來寫，成為金書中的一個另類，其可讀性還會更高一些，至少我們有機會領略大師的另一種文字風格。（純個人觀點）
二
《飛狐外傳》描寫男女之情，所佔的比重很大，然而卻未見一處圓滿。
馬春花、徐錚、福康安。
苗人鳳、南蘭、田歸農。
鳳天南、銀姑、湯沛。
綠了未婚夫，綠了丈夫，有痴情的，有包藏禍心的，霸道強上，迫人死命……如此種種，將男女間那些好事壞事，幾乎囊括了。
真正純粹、乾淨的情感，最後也不得圓滿。胡斐在與苗若蘭相見傾心時，是否還記得那山歌？
小妹子待情郎——恩情深，
你莫負了妹子——一段情，
你見了她面時——要待她好，
你不見她面時——天天要十七八遍掛在心！
最可惜的，莫過於程靈素。
（此次重讀此書，不由會想起《平凡的世界》）
一
《飛狐外傳》相較於金庸先生的其它作品，很有些不同。
金庸先生的絕大多數武俠小說，初次與讀者見面，都是在報紙上連載。例外的只有兩部，《飛》刊載於《武俠與歷史》雜誌，另一部是《連城訣》，刊載於《東南亞週刊》（初版書名為《素心劍》）。
作品發表的媒介不同，似乎關係不大，但對於武俠小說而言，卻不免會受到比較大的影響。報上連載時，每期登一千至一千四百字。《飛狐》發表時，卻是八千字一個段落。據金庸先生在本書後記中說，他創作這部小說時，每十天寫一次，每次寫一個通宵，從夜裡十二點寫到早上八點多，每次寫八千字。
兩種連載方式，每次發表的篇幅不同，情節的排布便會有所區別。要想吸引讀者一直看下去，必須不斷設置懸念和高潮。八千字發表一次，情節排布上可以更從容一點。一千多字發表一次，節奏則需要快一些。雖然在修訂作品時，金庸先生作了許多改動增刪，使得每一部作品都能夠看上去更加自然流暢（結集後情節排布發揮的空間自然就更大了），但起始創作時的一些脈絡痕跡，仍無法全然抹去，我們仍然能夠看到其間的差別。
另一個不同，則是時間脈絡。
《飛》寫於《雪》之後，但故事發生的時間卻在《雪》之前，這便如同帶著枷鎖跳舞。儘管兩部作品並未示全然統一，相互依存卻又相對獨立，卻仍是天生就帶了許多限制，不得以自由飛翔。
胡斐的兩位紅顏，一死一遁，很讓人惆悵。這未必全然是命運使然，只因在《雪》中，胡斐是個單身，又與苗若蘭一見鍾情，那麼之前遇到的那兩位只能是無果而終了。作為上帝的作者，能夠讓程靈素更加可愛可親，卻無法讓她像小龍女那樣起死回生。
田歸農十惡不赦，但胡斐本事再大，也殺不掉這個人，因為這個人註定要在七年之後才死。
因為這個原因，在一眾金書中，《飛》並不出眾。
第三個比較大的差異，是文字風格。
《飛》在許多段落上，都是用很“現代”的筆法書寫的，這與我們熟悉的金庸體是不一樣的。
比如：
苗人鳳想到當年力戰鬼見愁鍾氏三雄的情景，嘴角上不自禁出現了一絲笑意，然而這是愁苦中的一絲微笑，是傷心中一閃即逝的歡欣。於是他想到腿上傷愈之後，與南小姐結成夫婦，這個刻骨銘心、傾心相愛的妻子，就是眼前這個美婦人。她在身前不過五尺，五尺卻比五千裡、五萬裡的路程更加遙遠。
再比如：
唉，青年男女的熱情，不一定是美麗的。
馬春花早已沉醉了，……
於是，誰也沒有進來。
百勝神拳馬行空的女兒，在父親將她終身許配給她師哥的第二天，做了別人的情婦。
類似於這樣的文字，只在《白馬嘯西風》中有過，在其餘的金書中是看不到的。本作的回目名，也相當自由，與之前所有作品都不同。
金庸先生在後記中說：“這部小說的文字風格，比較遠離中國舊小說的傳統，現在並沒有改回來，但有兩種情形是改了的：第一，對話中刪除了含有現代氣息的字眼和觀念，人物的內心語言也是如此。第二，改寫了太新文藝腔的、類似外國語文法的句子。”
其實不做這些修改，未必就不好。男女之情是書中的一個描寫重點，用比較文藝腔的、比較現代的文字風格來寫，更加相得益彰。若《飛狐外傳》以這種風格來寫，成為金書中的一個另類，其可讀性還會更高一些，至少我們有機會領略大師的另一種文字風格。（純個人觀點）
二
《飛狐外傳》描寫男女之情，所佔的比重很大，然而卻未見一處圓滿。
馬春花、徐錚、福康安。
苗人鳳、南蘭、田歸農。
鳳天南、銀姑、湯沛。
綠了未婚夫，綠了丈夫，有痴情的，有包藏禍心的，霸道強上，迫人死命……如此種種，將男女間那些好事壞事，幾乎囊括了。
真正純粹、乾淨的情感，最後也不得圓滿。胡斐在與苗若蘭相見傾心時，是否還記得那山歌？
小妹子待情郎——恩情深，
你莫負了妹子——一段情，
你見了她面時——要待她好，
你不見她面時——天天要十七八遍掛在心！
最可惜的，莫過於程靈素。
（此次重讀此書，不由會想起《平凡的世界》）
三
天下掌門人大會，紅花會群雄亂入。胡斐發揮之處不多，多數時候只是以他的視角來看這場熱鬧。
的確很熱鬧，但是並不算多精彩，數場比拼戰鬥，與全書主旨關係不大，至少有一半的戰鬥描寫是多餘的。
作家的處女作，往往並不成熟，除了少數從始至終只有一部書揚名的作家，多數作家在寫作的過程中都是有進步的。這種進步，未必是文筆或結構，而是隨閱歷、學識的增長，在作品中呈現出的境界的提升。但處女作在任何一個作家心目中，意義都是很不同的，對其的感情也會很不同。
在寫《飛狐外傳》時，金氏武學本已經揚名立萬，雖未至巔峰，卻足以統領武林，但因與《書》對接，卻不免自廢武功，在武功及武打場景上有所倒退。
惜乎紅花會一幫當家的，草包本質難改。在陳家洛這個繡花枕頭的帶領下，哪怕將眾人武功憑空拔高了許多（與《書》一作對比），為此不惜壓制主角的功力，卻仍摘不掉這一群烏合之眾廢物的標籤。
小書童搗亂，黑白無常救人……
他們似乎做了很多事，但細細一看，卻又好像什麼也沒做。
整部書也從掌門人大會開始，變得有些混亂，收尾不免有些平庸。
不是金庸先生功力不足，只因孩子雖不成氣，卻畢竟是自家孩子，難免有些私心。