從倫敦首映到現在一個月了，電影評論家沒有過分的去解讀的這部電影，對於《敦刻爾克》大多是讚美之詞，比如說電影細節處理的很好，聲效非常的棒，值得到電影院去看的一部電影。
一個導演一定往往會有自己的電影理論，和一些情懷，諾蘭的電影從《記憶碎片》開始到後來的《星際穿越》再到《敦刻爾克》都在尋找一些東西，《記憶碎片》是在報仇，《星際穿越》則是在尋找親情，《敦刻爾克》的主題是回家。
《敦刻爾克》算不上一部戰爭片，是在戰爭的背景下是一部由三個故事組成多線敘事組成的一部電影，電影中很少的對白，和並不引人入勝的故事，使得電影的情節非常薄弱，諾蘭展現給觀眾的影片是想透過電影去看到一些美好的東西，或者是思考，關於戰爭，關於人性，或者是親情。儘管故事很弱，敦刻爾克同樣是一部出色的影片，很少有導演願意將自己的格局放大，將影片提升到這樣的高度。就像不久前上映的《王牌保鏢》一樣，打打鬧鬧就好了，但諾蘭沒有，他想讓電影承載更多的東西，關於思考，或者是關於戰爭的思考，或者是電影本身的思辨。這種精神足以致敬諾蘭，致敬《敦刻爾克》。
好的電影可以沒有情節，就像是塔可夫斯基的《鄉愁》，裡面的長鏡頭足以讓觀影者陶醉。
或者如哈內克的《白絲帶》看的讓人頭疼。
電影是一個夢，好萊塢或者說美國電影工業的進步給了諾蘭了一個夢，關於電影的夢，使得諾蘭一個一步步走上了神壇，電影或許是每一個普通人的夢，諾蘭也是。
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