想必每個推理小說家心中都有這麼一個夢想——靠嚴謹的邏輯、縝密的線索、合理的情節安排與讀者隔空較量，全書沒有多餘的情節，酣暢淋漓，行雲流水，在結局給出答案時讀者才恍然大悟，收穫滿足。能夠寫出這樣的作品，是每個推理小說家努力的方向；能夠拜讀這樣的作品，也是讀者的幸福。
在80/90後這一代裡，接受推理的薰陶多半是《名偵探柯南》《金田一》或者《少年包青天》這類的影視作品或動漫開始的，然後逐漸接觸國外的小說。在國外諸多作者中，東野圭吾的熱度應該是最高的，2007年日劇《神探伽利略》的大火徹底在國內引爆了東野圭吾的知名度，從此國內各大出版社紛紛爭搶東野大神的小說版權。不僅在國內，事實上東野圭吾在日本也是屬於大神級的存在，將各大類文學獎項納入囊中。《嫌疑人X的獻身》、《白夜行》等諸多代表作在日韓甚至國內都有了改編的影視作品。
想必每個推理小說家心中都有這麼一個夢想——靠嚴謹的邏輯、縝密的線索、合理的情節安排與讀者隔空較量，全書沒有多餘的情節，酣暢淋漓，行雲流水，在結局給出答案時讀者才恍然大悟，收穫滿足。能夠寫出這樣的作品，是每個推理小說家努力的方向；能夠拜讀這樣的作品，也是讀者的幸福。
在80/90後這一代裡，接受推理的薰陶多半是《名偵探柯南》《金田一》或者《少年包青天》這類的影視作品或動漫開始的，然後逐漸接觸國外的小說。在國外諸多作者中，東野圭吾的熱度應該是最高的，2007年日劇《神探伽利略》的大火徹底在國內引爆了東野圭吾的知名度，從此國內各大出版社紛紛爭搶東野大神的小說版權。不僅在國內，事實上東野圭吾在日本也是屬於大神級的存在，將各大類文學獎項納入囊中。《嫌疑人X的獻身》、《白夜行》等諸多代表作在日韓甚至國內都有了改編的影視作品。
也許《白夜行》最出名，但《嫌疑人X》應該是東野圭吾的巔峰之作，因為從這本書之後，東野圭吾就“墮落”了
東野圭吾以本格推理出道，早期的《放學後》等作品稍顯稚嫩，但其才華已經顯露，隨後的十幾年間雖然在坐冷板凳，但是一直保持高產的狀態，只不過這段時間東野一直是失意的狀態。從《名偵探的守則》開始，東野吐槽了傳統推理小說的通病，各種推理小說的套路被他逐一調侃，一時之間可謂成了同行公敵。與此同時，東野圭吾在前幾篇社會派元素推理小說的基礎上，也逐漸摸索到了讀者的口味。《變身》、《分身》、《祕密》等，包括後來大火的《白夜行》，東野圭吾終於確定了他的風格和流派，找到了他最擅長的商業化小說道路。
這個時候東野圭吾已經不是在寫本格推理小說了，而是糅合進各類顯而易見成功的商業元素，比如逼不得已的壞女人、脈脈溫情的社會雞湯等。即使東野圭吾背離了本格推理的道路，但是毫無疑問他的道路還是正確的，畢竟傳統的密室詭計、不在場證明、無人生還、暴風雪山莊等套路在現實條件下已經失去了存在的基礎。現代的讀者更在乎殺人動機而非殺人手法，於是乎“撒狗血燉雞湯”成為了現實的選擇。東野圭吾就是其中扛鼎之人。
想必每個推理小說家心中都有這麼一個夢想——靠嚴謹的邏輯、縝密的線索、合理的情節安排與讀者隔空較量，全書沒有多餘的情節，酣暢淋漓，行雲流水，在結局給出答案時讀者才恍然大悟，收穫滿足。能夠寫出這樣的作品，是每個推理小說家努力的方向；能夠拜讀這樣的作品，也是讀者的幸福。
在80/90後這一代裡，接受推理的薰陶多半是《名偵探柯南》《金田一》或者《少年包青天》這類的影視作品或動漫開始的，然後逐漸接觸國外的小說。在國外諸多作者中，東野圭吾的熱度應該是最高的，2007年日劇《神探伽利略》的大火徹底在國內引爆了東野圭吾的知名度，從此國內各大出版社紛紛爭搶東野大神的小說版權。不僅在國內，事實上東野圭吾在日本也是屬於大神級的存在，將各大類文學獎項納入囊中。《嫌疑人X的獻身》、《白夜行》等諸多代表作在日韓甚至國內都有了改編的影視作品。
也許《白夜行》最出名，但《嫌疑人X》應該是東野圭吾的巔峰之作，因為從這本書之後，東野圭吾就“墮落”了
東野圭吾以本格推理出道，早期的《放學後》等作品稍顯稚嫩，但其才華已經顯露，隨後的十幾年間雖然在坐冷板凳，但是一直保持高產的狀態，只不過這段時間東野一直是失意的狀態。從《名偵探的守則》開始，東野吐槽了傳統推理小說的通病，各種推理小說的套路被他逐一調侃，一時之間可謂成了同行公敵。與此同時，東野圭吾在前幾篇社會派元素推理小說的基礎上，也逐漸摸索到了讀者的口味。《變身》、《分身》、《祕密》等，包括後來大火的《白夜行》，東野圭吾終於確定了他的風格和流派，找到了他最擅長的商業化小說道路。
這個時候東野圭吾已經不是在寫本格推理小說了，而是糅合進各類顯而易見成功的商業元素，比如逼不得已的壞女人、脈脈溫情的社會雞湯等。即使東野圭吾背離了本格推理的道路，但是毫無疑問他的道路還是正確的，畢竟傳統的密室詭計、不在場證明、無人生還、暴風雪山莊等套路在現實條件下已經失去了存在的基礎。現代的讀者更在乎殺人動機而非殺人手法，於是乎“撒狗血燉雞湯”成為了現實的選擇。東野圭吾就是其中扛鼎之人。
世界名畫《馬拉之死》
2006年的《嫌疑人X的獻身》獲得了日本文學大賞直木獎。這部作品的確名副其實，令人震撼。可惜東野圭吾在滿足了獲獎的心願之後，也完全放棄了推理小說的夢想，成為專業的社會小說家。在其後的作品中，東野圭吾的確又出版了幾部伽利略和加賀系列小說，但是本應是主角的推理在這些小說中已經逐漸弱化，人與人之間的關係成為了東野圭吾重點描述的對象。這個時候，東野圭吾是否還是個推理小說家就是值得探討的問題了。
想必每個推理小說家心中都有這麼一個夢想——靠嚴謹的邏輯、縝密的線索、合理的情節安排與讀者隔空較量，全書沒有多餘的情節，酣暢淋漓，行雲流水，在結局給出答案時讀者才恍然大悟，收穫滿足。能夠寫出這樣的作品，是每個推理小說家努力的方向；能夠拜讀這樣的作品，也是讀者的幸福。
在80/90後這一代裡，接受推理的薰陶多半是《名偵探柯南》《金田一》或者《少年包青天》這類的影視作品或動漫開始的，然後逐漸接觸國外的小說。在國外諸多作者中，東野圭吾的熱度應該是最高的，2007年日劇《神探伽利略》的大火徹底在國內引爆了東野圭吾的知名度，從此國內各大出版社紛紛爭搶東野大神的小說版權。不僅在國內，事實上東野圭吾在日本也是屬於大神級的存在，將各大類文學獎項納入囊中。《嫌疑人X的獻身》、《白夜行》等諸多代表作在日韓甚至國內都有了改編的影視作品。
也許《白夜行》最出名，但《嫌疑人X》應該是東野圭吾的巔峰之作，因為從這本書之後，東野圭吾就“墮落”了
東野圭吾以本格推理出道，早期的《放學後》等作品稍顯稚嫩，但其才華已經顯露，隨後的十幾年間雖然在坐冷板凳，但是一直保持高產的狀態，只不過這段時間東野一直是失意的狀態。從《名偵探的守則》開始，東野吐槽了傳統推理小說的通病，各種推理小說的套路被他逐一調侃，一時之間可謂成了同行公敵。與此同時，東野圭吾在前幾篇社會派元素推理小說的基礎上，也逐漸摸索到了讀者的口味。《變身》、《分身》、《祕密》等，包括後來大火的《白夜行》，東野圭吾終於確定了他的風格和流派，找到了他最擅長的商業化小說道路。
這個時候東野圭吾已經不是在寫本格推理小說了，而是糅合進各類顯而易見成功的商業元素，比如逼不得已的壞女人、脈脈溫情的社會雞湯等。即使東野圭吾背離了本格推理的道路，但是毫無疑問他的道路還是正確的，畢竟傳統的密室詭計、不在場證明、無人生還、暴風雪山莊等套路在現實條件下已經失去了存在的基礎。現代的讀者更在乎殺人動機而非殺人手法，於是乎“撒狗血燉雞湯”成為了現實的選擇。東野圭吾就是其中扛鼎之人。
世界名畫《馬拉之死》
2006年的《嫌疑人X的獻身》獲得了日本文學大賞直木獎。這部作品的確名副其實，令人震撼。可惜東野圭吾在滿足了獲獎的心願之後，也完全放棄了推理小說的夢想，成為專業的社會小說家。在其後的作品中，東野圭吾的確又出版了幾部伽利略和加賀系列小說，但是本應是主角的推理在這些小說中已經逐漸弱化，人與人之間的關係成為了東野圭吾重點描述的對象。這個時候，東野圭吾是否還是個推理小說家就是值得探討的問題了。
前兩年大火的《解憂雜貨鋪》就是一個典型的例子。不討論本身小說的好壞，單純只說讀者對作品的稱讚，是不是都落足於“溫暖人心”四個字？在人生的岔路口不再迷茫，“其實所有糾結做選擇的人心裡早就有了答案，諮詢只是想得到內心所傾向的選擇。最終的所謂命運還是自己一步步走出來的。”東野圭吾的雞湯金句還是溫暖了一批人的心，平心而論，小說質量還是在水準之上的。只是東野圭吾不再是曾經的東野圭吾了，推理元素已經棄之如敝履，取而代之的是對現代人在意的如羈絆、抉擇、情感、記憶等元素的大力描繪。因此，此時此刻的東野圭吾還是大神級作家，脫下了推理小說家的戰衣，戴上了社會小說的皇冠。畢竟這是東野圭吾的選擇，希望他一路走好，也哀悼本格推理的逝去。