源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

吳毅

知名製作人、天意影視總裁吳毅，知名導演、完美蓬瑞總經理劉江也各自分享了對現實主義創作的看法。劉江談到，現實主義創作既是想讓年輕觀眾瞭解作品所涉及的“當時年代”，也是為了讓他們瞭解當下，以更好的傳播中國優秀傳統文化。在他看來，真正的“現實主義”要能夠通過對當時時間和空間的細節、質感描寫反映時代本質，再現當時人物的精神樣貌。“對時代特徵的把控、對時代當下人的反映與描摹，可能更有現實主義的意義。”吳毅說。

湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視每年需要評估300—400部左右的作品，但“現實題材作品不少，精品不多”。他認為，現實題材在內容創作和製作過程中容易進入販賣焦慮、過度製造矛盾衝突等誤區。正如吳毅所說，現實題材作品並不稀缺，稀缺的是現實題材精品。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

吳毅

知名製作人、天意影視總裁吳毅，知名導演、完美蓬瑞總經理劉江也各自分享了對現實主義創作的看法。劉江談到，現實主義創作既是想讓年輕觀眾瞭解作品所涉及的“當時年代”，也是為了讓他們瞭解當下，以更好的傳播中國優秀傳統文化。在他看來，真正的“現實主義”要能夠通過對當時時間和空間的細節、質感描寫反映時代本質，再現當時人物的精神樣貌。“對時代特徵的把控、對時代當下人的反映與描摹，可能更有現實主義的意義。”吳毅說。

湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視每年需要評估300—400部左右的作品，但“現實題材作品不少，精品不多”。他認為，現實題材在內容創作和製作過程中容易進入販賣焦慮、過度製造矛盾衝突等誤區。正如吳毅所說，現實題材作品並不稀缺，稀缺的是現實題材精品。

周海

那麼，在“現實主義熱”蔚然成風的時代背景下，影視行業從業者要如何力促現實題材精品的產生？

明確“態度”，讓精品留下來、傳下去

‘’現實主義不是自然主義，也不是批判現實主義。”智黎明表示，現實主義創作是源於現實生活，但高於生活的藝術展示。要提倡現實主義原則和浪漫主義情懷相結合的創作方法，既有對現實生活的真實反映，又蘊含家國情懷，通過作品本身傳達出對美好生活的嚮往，展現理想主義的光芒。

秉持這一創作理念，面對當下的創作環境，現實主義創作方法要如何進一步拓展內容和藝術邊界，才能使其獲得持續的創作能量？

周海表示，實現現實題材突破的核心是要走出“舒適圈”。以往的經驗當然重要，但打破以往的創作領域和創作手法，敢於創新、敢於嘗試，這對現實題材的創作更為重要。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

吳毅

知名製作人、天意影視總裁吳毅，知名導演、完美蓬瑞總經理劉江也各自分享了對現實主義創作的看法。劉江談到，現實主義創作既是想讓年輕觀眾瞭解作品所涉及的“當時年代”，也是為了讓他們瞭解當下，以更好的傳播中國優秀傳統文化。在他看來，真正的“現實主義”要能夠通過對當時時間和空間的細節、質感描寫反映時代本質，再現當時人物的精神樣貌。“對時代特徵的把控、對時代當下人的反映與描摹，可能更有現實主義的意義。”吳毅說。

湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視每年需要評估300—400部左右的作品，但“現實題材作品不少，精品不多”。他認為，現實題材在內容創作和製作過程中容易進入販賣焦慮、過度製造矛盾衝突等誤區。正如吳毅所說，現實題材作品並不稀缺，稀缺的是現實題材精品。

周海

那麼，在“現實主義熱”蔚然成風的時代背景下，影視行業從業者要如何力促現實題材精品的產生？

明確“態度”，讓精品留下來、傳下去

‘’現實主義不是自然主義，也不是批判現實主義。”智黎明表示，現實主義創作是源於現實生活，但高於生活的藝術展示。要提倡現實主義原則和浪漫主義情懷相結合的創作方法，既有對現實生活的真實反映，又蘊含家國情懷，通過作品本身傳達出對美好生活的嚮往，展現理想主義的光芒。

秉持這一創作理念，面對當下的創作環境，現實主義創作方法要如何進一步拓展內容和藝術邊界，才能使其獲得持續的創作能量？

周海表示，實現現實題材突破的核心是要走出“舒適圈”。以往的經驗當然重要，但打破以往的創作領域和創作手法，敢於創新、敢於嘗試，這對現實題材的創作更為重要。

“當我們面對現實題材時，會更多關注創作者的態度：對歷史的態度、對現實的態度，考察其是否忠實於現實”。徐華強調了“態度”的重要性。他認為，關注時代、反映時代精神、“有創作態度”的作品更能傳達出民族生生不息的精神，通過對社會的觀察給觀眾以啟迪。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

吳毅

知名製作人、天意影視總裁吳毅，知名導演、完美蓬瑞總經理劉江也各自分享了對現實主義創作的看法。劉江談到，現實主義創作既是想讓年輕觀眾瞭解作品所涉及的“當時年代”，也是為了讓他們瞭解當下，以更好的傳播中國優秀傳統文化。在他看來，真正的“現實主義”要能夠通過對當時時間和空間的細節、質感描寫反映時代本質，再現當時人物的精神樣貌。“對時代特徵的把控、對時代當下人的反映與描摹，可能更有現實主義的意義。”吳毅說。

湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視每年需要評估300—400部左右的作品，但“現實題材作品不少，精品不多”。他認為，現實題材在內容創作和製作過程中容易進入販賣焦慮、過度製造矛盾衝突等誤區。正如吳毅所說，現實題材作品並不稀缺，稀缺的是現實題材精品。

周海

那麼，在“現實主義熱”蔚然成風的時代背景下，影視行業從業者要如何力促現實題材精品的產生？

明確“態度”，讓精品留下來、傳下去

‘’現實主義不是自然主義，也不是批判現實主義。”智黎明表示，現實主義創作是源於現實生活，但高於生活的藝術展示。要提倡現實主義原則和浪漫主義情懷相結合的創作方法，既有對現實生活的真實反映，又蘊含家國情懷，通過作品本身傳達出對美好生活的嚮往，展現理想主義的光芒。

秉持這一創作理念，面對當下的創作環境，現實主義創作方法要如何進一步拓展內容和藝術邊界，才能使其獲得持續的創作能量？

周海表示，實現現實題材突破的核心是要走出“舒適圈”。以往的經驗當然重要，但打破以往的創作領域和創作手法，敢於創新、敢於嘗試，這對現實題材的創作更為重要。

“當我們面對現實題材時，會更多關注創作者的態度：對歷史的態度、對現實的態度，考察其是否忠實於現實”。徐華強調了“態度”的重要性。他認為，關注時代、反映時代精神、“有創作態度”的作品更能傳達出民族生生不息的精神，通過對社會的觀察給觀眾以啟迪。

徐華

《士兵突擊》蘭曉龍文學創作5年，影視化籌備2年；《我的團長我的團》劇本創作2年，拍攝歷時172天……在吳毅看來，直到今天，這些作品仍被觀眾反覆咂摸的原因，正是與其真實反映時代特徵、反映人物精神狀態的創作方法密切相關，而這一創作方法源於創作者的創作態度。他認為，文化產品要有社會擔當和價值追求，要能夠反映當下人們對美好生活的嚮往，“抱著遊戲的心態不可能做出具有現實價值的作品”。

周海也認為，真正有態度的現實題材作品具有滲透力和爆發力。“《都挺好》《小歡喜》等作品都是隨著劇情推進，劇集的熱度慢慢發酵，正在播出的《老酒館》也隨著故事、人物、情節的發展逐漸吸引著觀眾。”

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

吳毅

知名製作人、天意影視總裁吳毅，知名導演、完美蓬瑞總經理劉江也各自分享了對現實主義創作的看法。劉江談到，現實主義創作既是想讓年輕觀眾瞭解作品所涉及的“當時年代”，也是為了讓他們瞭解當下，以更好的傳播中國優秀傳統文化。在他看來，真正的“現實主義”要能夠通過對當時時間和空間的細節、質感描寫反映時代本質，再現當時人物的精神樣貌。“對時代特徵的把控、對時代當下人的反映與描摹，可能更有現實主義的意義。”吳毅說。

湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視每年需要評估300—400部左右的作品，但“現實題材作品不少，精品不多”。他認為，現實題材在內容創作和製作過程中容易進入販賣焦慮、過度製造矛盾衝突等誤區。正如吳毅所說，現實題材作品並不稀缺，稀缺的是現實題材精品。

周海

那麼，在“現實主義熱”蔚然成風的時代背景下，影視行業從業者要如何力促現實題材精品的產生？

明確“態度”，讓精品留下來、傳下去

‘’現實主義不是自然主義，也不是批判現實主義。”智黎明表示，現實主義創作是源於現實生活，但高於生活的藝術展示。要提倡現實主義原則和浪漫主義情懷相結合的創作方法，既有對現實生活的真實反映，又蘊含家國情懷，通過作品本身傳達出對美好生活的嚮往，展現理想主義的光芒。

秉持這一創作理念，面對當下的創作環境，現實主義創作方法要如何進一步拓展內容和藝術邊界，才能使其獲得持續的創作能量？

周海表示，實現現實題材突破的核心是要走出“舒適圈”。以往的經驗當然重要，但打破以往的創作領域和創作手法，敢於創新、敢於嘗試，這對現實題材的創作更為重要。

“當我們面對現實題材時，會更多關注創作者的態度：對歷史的態度、對現實的態度，考察其是否忠實於現實”。徐華強調了“態度”的重要性。他認為，關注時代、反映時代精神、“有創作態度”的作品更能傳達出民族生生不息的精神，通過對社會的觀察給觀眾以啟迪。

徐華

《士兵突擊》蘭曉龍文學創作5年，影視化籌備2年；《我的團長我的團》劇本創作2年，拍攝歷時172天……在吳毅看來，直到今天，這些作品仍被觀眾反覆咂摸的原因，正是與其真實反映時代特徵、反映人物精神狀態的創作方法密切相關，而這一創作方法源於創作者的創作態度。他認為，文化產品要有社會擔當和價值追求，要能夠反映當下人們對美好生活的嚮往，“抱著遊戲的心態不可能做出具有現實價值的作品”。

周海也認為，真正有態度的現實題材作品具有滲透力和爆發力。“《都挺好》《小歡喜》等作品都是隨著劇情推進，劇集的熱度慢慢發酵，正在播出的《老酒館》也隨著故事、人物、情節的發展逐漸吸引著觀眾。”

“創作態度”成為與會嘉賓反覆提及的創作關鍵：這一態度不僅是創作者創作初心的體現，也是其藝術價值與時代發展的呼應。無論是《闖關東》還是《家有九鳳》，許多作品歷經十餘年仍在重播。可以看到，這些真正的現實題材精品不僅具有觀賞功能，更重要的是反映時代精神。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

吳毅

知名製作人、天意影視總裁吳毅，知名導演、完美蓬瑞總經理劉江也各自分享了對現實主義創作的看法。劉江談到，現實主義創作既是想讓年輕觀眾瞭解作品所涉及的“當時年代”，也是為了讓他們瞭解當下，以更好的傳播中國優秀傳統文化。在他看來，真正的“現實主義”要能夠通過對當時時間和空間的細節、質感描寫反映時代本質，再現當時人物的精神樣貌。“對時代特徵的把控、對時代當下人的反映與描摹，可能更有現實主義的意義。”吳毅說。

湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視每年需要評估300—400部左右的作品，但“現實題材作品不少，精品不多”。他認為，現實題材在內容創作和製作過程中容易進入販賣焦慮、過度製造矛盾衝突等誤區。正如吳毅所說，現實題材作品並不稀缺，稀缺的是現實題材精品。

周海

那麼，在“現實主義熱”蔚然成風的時代背景下，影視行業從業者要如何力促現實題材精品的產生？

明確“態度”，讓精品留下來、傳下去

‘’現實主義不是自然主義，也不是批判現實主義。”智黎明表示，現實主義創作是源於現實生活，但高於生活的藝術展示。要提倡現實主義原則和浪漫主義情懷相結合的創作方法，既有對現實生活的真實反映，又蘊含家國情懷，通過作品本身傳達出對美好生活的嚮往，展現理想主義的光芒。

秉持這一創作理念，面對當下的創作環境，現實主義創作方法要如何進一步拓展內容和藝術邊界，才能使其獲得持續的創作能量？

周海表示，實現現實題材突破的核心是要走出“舒適圈”。以往的經驗當然重要，但打破以往的創作領域和創作手法，敢於創新、敢於嘗試，這對現實題材的創作更為重要。

“當我們面對現實題材時，會更多關注創作者的態度：對歷史的態度、對現實的態度，考察其是否忠實於現實”。徐華強調了“態度”的重要性。他認為，關注時代、反映時代精神、“有創作態度”的作品更能傳達出民族生生不息的精神，通過對社會的觀察給觀眾以啟迪。

徐華

《士兵突擊》蘭曉龍文學創作5年，影視化籌備2年；《我的團長我的團》劇本創作2年，拍攝歷時172天……在吳毅看來，直到今天，這些作品仍被觀眾反覆咂摸的原因，正是與其真實反映時代特徵、反映人物精神狀態的創作方法密切相關，而這一創作方法源於創作者的創作態度。他認為，文化產品要有社會擔當和價值追求，要能夠反映當下人們對美好生活的嚮往，“抱著遊戲的心態不可能做出具有現實價值的作品”。

周海也認為，真正有態度的現實題材作品具有滲透力和爆發力。“《都挺好》《小歡喜》等作品都是隨著劇情推進，劇集的熱度慢慢發酵，正在播出的《老酒館》也隨著故事、人物、情節的發展逐漸吸引著觀眾。”

“創作態度”成為與會嘉賓反覆提及的創作關鍵：這一態度不僅是創作者創作初心的體現，也是其藝術價值與時代發展的呼應。無論是《闖關東》還是《家有九鳳》，許多作品歷經十餘年仍在重播。可以看到，這些真正的現實題材精品不僅具有觀賞功能，更重要的是反映時代精神。

劉江

“我寫的作品從來不求一時火爆，我希望它能留下來，能夠長久。”在論壇現場，劉江分享了編劇高滿堂對他說過的這句話。如何讓作品具有長久的生命力？從在場嘉賓的討論不難發現，這一“祕密武器”就是創作態度：創作者用怎樣的態度面對作品，作品就會以怎樣的結果回報創作者。

源丨廣電時評 文丨四方

據國家廣播電視總局全國拍攝製作電視劇備案公示最新統計數據顯示，2019年上半年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共431部，其中現實題材電視劇328部（包含當代題材電視劇304部、現代題材電視劇24部），佔總備案數的比重約為76%。這一數字在2018年則約為66%，“現實題材熱”成為當下影視產業發展的重要趨勢。

然而，“現實題材”不斷升溫的同時也有一些問題浮出水面，因此，如何在當今的時代背景下“講好現實故事”，準確而生動地描摹時代樣貌，為觀眾帶來豐富的精神食糧，是影視行業從業者的心願。

9月11日，在“第十六屆中國國際影視節目展”中，由《廣電時評》雜誌社主辦的“影視劇創作論壇——現實主義的新能量”將焦點聚集在“現實”這一中樞議題上，並邀請來自行業機構、平臺方以及創作方的代表，共同討論影視創作發展中關於“現實”的那些事兒。

釐清概念，才能更好地創作

不管是“現實主義”還是“現實題材”，這兩個詞對於從事影視行業工作的人而言均不陌生，但其“正確使用率”卻仍存在偏差。

冷凇

“要麼說現實主義創作，要麼說現實題材劇。”論壇伊始，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、論壇主持人冷凇從釐清概念出發，再一次對這兩個術語的使用作出劃分。“現實題材是相對於古代題材、近代題材、當代題材、現代題材的概念。”北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明對“現實題材”從學術角度進行分類，並在時間的維度上進行延伸，在他看來，廣義上的現實題材是運用現實主義的創作方法，從當前的生活出發，延伸到現代和近代進行創作的題材分類。

智黎明

近年來，東方衛視對現實題材劇目的選擇精準獨到，相繼播出了《歸去來》《都挺好》《小歡喜》等優質現實題材作品。上海文化廣播影視集團有限公司影視劇中心副主任、電視劇製作人徐華表示，平臺更願意播出關注現實與當下，用現實主義方法進行創作的精品力作。他認為，現實主義的創作方法追求細節真實、本質真實，揭示了社會的發展趨勢。

對此，智黎明也持有相同的觀點。他表示，現實主義是一種創作方法，相對於浪漫主義等手法而存在，提供了真實反映現實、反映歷史發展潮流、反映生活本質的途徑。在此基礎上，他也進一步強調了現實主義創作方法的重要作用，即提升認識、進行教育和審美培養。

吳毅

知名製作人、天意影視總裁吳毅，知名導演、完美蓬瑞總經理劉江也各自分享了對現實主義創作的看法。劉江談到，現實主義創作既是想讓年輕觀眾瞭解作品所涉及的“當時年代”，也是為了讓他們瞭解當下，以更好的傳播中國優秀傳統文化。在他看來，真正的“現實主義”要能夠通過對當時時間和空間的細節、質感描寫反映時代本質，再現當時人物的精神樣貌。“對時代特徵的把控、對時代當下人的反映與描摹，可能更有現實主義的意義。”吳毅說。

湖南衛視總編室主任周海介紹，湖南衛視每年需要評估300—400部左右的作品，但“現實題材作品不少，精品不多”。他認為，現實題材在內容創作和製作過程中容易進入販賣焦慮、過度製造矛盾衝突等誤區。正如吳毅所說，現實題材作品並不稀缺，稀缺的是現實題材精品。

周海

那麼，在“現實主義熱”蔚然成風的時代背景下，影視行業從業者要如何力促現實題材精品的產生？

明確“態度”，讓精品留下來、傳下去

‘’現實主義不是自然主義，也不是批判現實主義。”智黎明表示，現實主義創作是源於現實生活，但高於生活的藝術展示。要提倡現實主義原則和浪漫主義情懷相結合的創作方法，既有對現實生活的真實反映，又蘊含家國情懷，通過作品本身傳達出對美好生活的嚮往，展現理想主義的光芒。

秉持這一創作理念，面對當下的創作環境，現實主義創作方法要如何進一步拓展內容和藝術邊界，才能使其獲得持續的創作能量？

周海表示，實現現實題材突破的核心是要走出“舒適圈”。以往的經驗當然重要，但打破以往的創作領域和創作手法，敢於創新、敢於嘗試，這對現實題材的創作更為重要。

“當我們面對現實題材時，會更多關注創作者的態度：對歷史的態度、對現實的態度，考察其是否忠實於現實”。徐華強調了“態度”的重要性。他認為，關注時代、反映時代精神、“有創作態度”的作品更能傳達出民族生生不息的精神，通過對社會的觀察給觀眾以啟迪。

徐華

《士兵突擊》蘭曉龍文學創作5年，影視化籌備2年；《我的團長我的團》劇本創作2年，拍攝歷時172天……在吳毅看來，直到今天，這些作品仍被觀眾反覆咂摸的原因，正是與其真實反映時代特徵、反映人物精神狀態的創作方法密切相關，而這一創作方法源於創作者的創作態度。他認為，文化產品要有社會擔當和價值追求，要能夠反映當下人們對美好生活的嚮往，“抱著遊戲的心態不可能做出具有現實價值的作品”。

周海也認為，真正有態度的現實題材作品具有滲透力和爆發力。“《都挺好》《小歡喜》等作品都是隨著劇情推進，劇集的熱度慢慢發酵，正在播出的《老酒館》也隨著故事、人物、情節的發展逐漸吸引著觀眾。”

“創作態度”成為與會嘉賓反覆提及的創作關鍵：這一態度不僅是創作者創作初心的體現，也是其藝術價值與時代發展的呼應。無論是《闖關東》還是《家有九鳳》，許多作品歷經十餘年仍在重播。可以看到，這些真正的現實題材精品不僅具有觀賞功能，更重要的是反映時代精神。

劉江

“我寫的作品從來不求一時火爆，我希望它能留下來，能夠長久。”在論壇現場，劉江分享了編劇高滿堂對他說過的這句話。如何讓作品具有長久的生命力？從在場嘉賓的討論不難發現，這一“祕密武器”就是創作態度：創作者用怎樣的態度面對作品，作品就會以怎樣的結果回報創作者。

責編 | 火娃

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