釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅轉把杯
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅轉把杯
明永樂 釉裡紅龍紋高足杯
釉裡紅在元朝的時候還不成熟，到了明朝才開始漸漸火爆，甚至被冠以“瓷器中的貴族”這一稱號。問題來了，一個意外出現的“失敗品”憑什麼做貴族？從審美角度來看，釉裡紅很美，成品的釉裡紅瓷器瑰麗而沉靜，具有豔媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色，符合國人審美，從一出世便受到歡迎。而且到了明朝以後，按照五行的說法，明朝以火德立國，朱元璋喜歡紅色，這也使得釉裡紅到明朝得以很好發展。
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅轉把杯
明永樂 釉裡紅龍紋高足杯
釉裡紅在元朝的時候還不成熟，到了明朝才開始漸漸火爆，甚至被冠以“瓷器中的貴族”這一稱號。問題來了，一個意外出現的“失敗品”憑什麼做貴族？從審美角度來看，釉裡紅很美，成品的釉裡紅瓷器瑰麗而沉靜，具有豔媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色，符合國人審美，從一出世便受到歡迎。而且到了明朝以後，按照五行的說法，明朝以火德立國，朱元璋喜歡紅色，這也使得釉裡紅到明朝得以很好發展。
釉裡紅纏枝牡丹紋軍持
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅轉把杯
明永樂 釉裡紅龍紋高足杯
釉裡紅在元朝的時候還不成熟，到了明朝才開始漸漸火爆，甚至被冠以“瓷器中的貴族”這一稱號。問題來了，一個意外出現的“失敗品”憑什麼做貴族？從審美角度來看，釉裡紅很美，成品的釉裡紅瓷器瑰麗而沉靜，具有豔媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色，符合國人審美，從一出世便受到歡迎。而且到了明朝以後，按照五行的說法，明朝以火德立國，朱元璋喜歡紅色，這也使得釉裡紅到明朝得以很好發展。
釉裡紅纏枝牡丹紋軍持
釉裡紅海水龍紋瓶
從寓意來看，或許是天命所歸，釉裡紅的每次興盛好像也代表著盛世的來臨，明朝洪武皇帝鼓勵燒製釉裡紅，於是出現了大明盛世；清代的康雍乾三代發展釉裡紅，所以出現了康乾盛世；當下釉裡紅也迎來了春天，所以……
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅轉把杯
明永樂 釉裡紅龍紋高足杯
釉裡紅在元朝的時候還不成熟，到了明朝才開始漸漸火爆，甚至被冠以“瓷器中的貴族”這一稱號。問題來了，一個意外出現的“失敗品”憑什麼做貴族？從審美角度來看，釉裡紅很美，成品的釉裡紅瓷器瑰麗而沉靜，具有豔媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色，符合國人審美，從一出世便受到歡迎。而且到了明朝以後，按照五行的說法，明朝以火德立國，朱元璋喜歡紅色，這也使得釉裡紅到明朝得以很好發展。
釉裡紅纏枝牡丹紋軍持
釉裡紅海水龍紋瓶
從寓意來看，或許是天命所歸，釉裡紅的每次興盛好像也代表著盛世的來臨，明朝洪武皇帝鼓勵燒製釉裡紅，於是出現了大明盛世；清代的康雍乾三代發展釉裡紅，所以出現了康乾盛世；當下釉裡紅也迎來了春天，所以……
釉裡紅纏枝牡丹紋執壺
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅轉把杯
明永樂 釉裡紅龍紋高足杯
釉裡紅在元朝的時候還不成熟，到了明朝才開始漸漸火爆，甚至被冠以“瓷器中的貴族”這一稱號。問題來了，一個意外出現的“失敗品”憑什麼做貴族？從審美角度來看，釉裡紅很美，成品的釉裡紅瓷器瑰麗而沉靜，具有豔媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色，符合國人審美，從一出世便受到歡迎。而且到了明朝以後，按照五行的說法，明朝以火德立國，朱元璋喜歡紅色，這也使得釉裡紅到明朝得以很好發展。
釉裡紅纏枝牡丹紋軍持
釉裡紅海水龍紋瓶
從寓意來看，或許是天命所歸，釉裡紅的每次興盛好像也代表著盛世的來臨，明朝洪武皇帝鼓勵燒製釉裡紅，於是出現了大明盛世；清代的康雍乾三代發展釉裡紅，所以出現了康乾盛世；當下釉裡紅也迎來了春天，所以……
釉裡紅纏枝牡丹紋執壺
釉裡紅雲龍紋缽缸
釉裡紅除了有美好的寓意，還有一點就是物以稀為貴。釉裡紅真的太少了，釉裡紅的燒製存在相當大的難度，決定釉裡紅色澤的銅離子對於溫度極其敏感，火候不到極易引起揮發，造成色澤的不連貫。釉裡紅很難大規模的生產，只能依靠師傅言傳身教，學徒經過長時間的行業積累才可能漸漸掌握技巧。
釉裡紅是到元代才出現的一個瓷器新品種，其原理是用紅銅料在瓷胎上繪畫紋飾，並飾以透明釉，經過高溫還原焰氣氛燒製，釉下就會呈現出紅色花紋。成品的釉裡紅瓷器給人一種非常驚豔的感覺，然而有故事說釉裡紅的出現其實是個意外！
明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋碗
明洪武 景德鎮窯釉裡紅四季花卉瓜稜罐
話說元朝時一個銅匠閒來無事到瓷窯裡找瓷醬聊天，聊天過程中銅匠沒注意身上的銅屑，不小心落到了還未燒製的瓷胎上。經過高溫燒製，銅屑發生反應，在瓷器的表面上也就形成了紅色。從理論上來分析，這次燒瓷失敗了，但藝術有時候就是在巧合中產生。加入銅屑燒製好的瓷器非但沒有形成破壞，瓷器反倒看上去更加美觀。
釉裡紅轉把杯
明永樂 釉裡紅龍紋高足杯
釉裡紅在元朝的時候還不成熟，到了明朝才開始漸漸火爆，甚至被冠以“瓷器中的貴族”這一稱號。問題來了，一個意外出現的“失敗品”憑什麼做貴族？從審美角度來看，釉裡紅很美，成品的釉裡紅瓷器瑰麗而沉靜，具有豔媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色，符合國人審美，從一出世便受到歡迎。而且到了明朝以後，按照五行的說法，明朝以火德立國，朱元璋喜歡紅色，這也使得釉裡紅到明朝得以很好發展。
釉裡紅纏枝牡丹紋軍持
釉裡紅海水龍紋瓶
從寓意來看，或許是天命所歸，釉裡紅的每次興盛好像也代表著盛世的來臨，明朝洪武皇帝鼓勵燒製釉裡紅，於是出現了大明盛世；清代的康雍乾三代發展釉裡紅，所以出現了康乾盛世；當下釉裡紅也迎來了春天，所以……
釉裡紅纏枝牡丹紋執壺
釉裡紅雲龍紋缽缸
釉裡紅除了有美好的寓意，還有一點就是物以稀為貴。釉裡紅真的太少了，釉裡紅的燒製存在相當大的難度，決定釉裡紅色澤的銅離子對於溫度極其敏感，火候不到極易引起揮發，造成色澤的不連貫。釉裡紅很難大規模的生產，只能依靠師傅言傳身教，學徒經過長時間的行業積累才可能漸漸掌握技巧。
釉裡紅三果紋梅瓶
正是基於以上特點，釉裡紅坐上了瓷器貴族的寶座。這種貴氣也可以用價值來判斷，上世紀六十年代，一件洪武年間釉裡紅牡丹蓮花紋大盤在香港拍賣會上拍出了近千萬港幣的天價，而且明清兩代的釉裡紅瓷器整個市場行情也是居高不下，如此被冠以“貴族”，真的是實至名歸了。
相關推薦
