文 | 話劇人

回想1990年代的許多電視劇，都市中年女性常常是電視劇的重點表現對象，比如《編輯部的故事》（1992）、《情滿珠江》（1994）等。哪怕是2011年，也有一部有口皆碑的《李春天的春天》（宋丹丹主演）。

很明顯的是，這五六年前以中年女性為主角的電視劇越來越少——而以老年人為主角的精品電視劇更是幾乎沒有。

“知道”跟你談談，中年女演員的路為什麼越走越窄？

《獨孤皇后》（東方IC/圖）

時下，由林依晨、陳喬恩這兩位臺灣偶像劇女神主演的兩部古裝劇正在播出，分別是林依晨、張彬彬等主演的《少女花不棄》，陳喬恩、陳曉等主演的《獨孤皇后》。

奈何這兩部電視劇播出後口碑並不理想，《少女花不棄》豆瓣評分6.1分，《獨孤皇后》只有4.0分。圍繞著這兩部電視劇的爭議，一方面是劇情非常老套，另一方面則是對主演演技的批評——怎麼林依晨、陳喬恩依舊在演偶像劇，怎麼依舊在演少女？

林依晨1982年出生，今年37歲，陳喬恩1979年出生，今年40歲——她們已經出道20年，無論是演技還是角色，似乎都陷入“偶像劇少女”的窠臼中，始終沒有大的突破。不過批評之餘，我對她們的選擇也有一種“理解的同情”，對於她們這個階段的女演員來說，可以選擇的角色實在太少了。她們的困境，折射的是中國中年女演員的普遍困境。

要麼少女，要麼大媽

剛剛播出的《我家那閨女》最新一期，焦俊豔的一席發言登上了微博熱搜，她說的是30+女演員的困境：你就像顆菜一樣，被人去挑選，嫌你這個菜葉子老了；出席發佈會拍照也有可能被卡出去；走紅毯揮著手並沒有人在理你，還要保持笑容，好像有人在跟你打招呼……

1981年出生的楊蓉去年參加《我就是演員》時引起了網友對她演技的爭議，說她老是在演少女什麼的，她在微博上如此迴應：

“不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。我渴望轉型，想演嫁不出去的大齡女子，或者生活裡憂傷跟喜悅一樣多的單親媽媽，想擁抱這個社會和每一個觀眾。我更怕轉型後，我被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’，更何況我沒她們有名沒有她們美。”

換句話說，中年女演員之所以努力維持少女人設，在電視劇中扮演少女，是因為市場需要——市場需要的具有“少女感”的明星，市場可供中年女演員選擇的要麼是少女，要麼可能是“非常有名非常美但沒有戲演”。

所以之前馬思純在採訪時也表示小姨蔣雯麗已經很久沒有戲演。人民日報評論微信也在一篇文章中指出，潘虹、陶虹、蔣雯麗、鄔君梅、徐帆，太多女青衣類型的演員演技確實好，但能讓她們演女一號的戲實在是太少了。

因此我們可以看到市面上那些具備流量、能夠在IP裡擔綱主演的30+或者40出頭的女演員，多是維持著少女人設。不僅僅是陳喬恩、林依晨、楊蓉，還比如李小冉（1976）、王珞丹（1984）、楊冪（1986）、趙麗穎（1987）、楊穎（1989）等。

少女感不僅是角色需要，也是商業價值需要。比如楊冪、楊穎，在各種商業價值榜榜單中總能名列前茅，一大緣由就是她們“少女感”“凍齡”的人設。即便她們都已經成了母親，但公眾形象中還是極力淡化這一形象，而是凸顯她們少女和時尚感的一面。

長期以來，公眾對於女明星老去也總是持一種非常苛責的態度。像之前周迅出演《如懿傳》飾演少女青櫻時，網絡上吐槽一片，說她皺紋多、臉浮腫等。可幾年前周迅出演《紅高粱》，少女感滿滿，網絡上就讚譽一片。公眾的潛意識跟《紅樓夢》中的書寫一模一樣，“女孩未出嫁，是顆無價之珠寶；出了嫁，就變出不好的毛病來，雖是顆珠子，卻沒有光彩寶色，是顆死珠子了；再來了，就變得不是珠子，竟是魚眼了。”

這些30+、40+的中年女演員如果不維持少女人設，她們只能直接過渡到婆婆媽媽的大媽角色中去了。演員吳奇隆就曾特意提醒女明星要好好珍惜現在的機會，“現在演我女朋友、老婆的演員，再撐幾年就可能是媽媽了。”

因此市場上那些50+的女演員，很難遇到好角色了，不是婆婆，就是媽媽，更不用說當主演了。有人就曾做過統計，女演員潘虹在近20年中一共演了50多位母親角色，其中30多個是“惡婆婆”。

《少女花不棄》（東方IC/圖）

我們“辜負”了中年女演員

難道女演員年紀大了，就活該沒有好角色嗎？

當然不是了。比如剛剛結束的奧斯卡頒獎典禮，憑藉《寵兒》獲得最佳女演員獎項的奧莉維婭·科爾曼（Olivia Colman）1974年出生，今年45歲了，依舊可以在好萊塢大製作的電影中擔綱女一號；去年憑藉《三塊廣告牌》獲得最佳女主角的弗蘭西斯·麥克多蒙德1957年出生，獲獎時61歲。

再比如美劇《傲骨賢妻》，扮演戴安的演員克里斯汀·芭倫斯基接戲時已經過了60歲大關，但她依舊成了劇中最受觀眾喜愛的角色之一，也順勢成為了衍生劇《傲骨之戰》的主人公之一。更不用說世界影壇上的常青樹梅麗爾·斯特里普（1949）和伊莎貝爾·於佩爾（1953）了，她們總能接到非常出彩的重要角色。

可見問題從來不是出在演員的年齡身上，而是我們的影視劇提供給中年女演員的角色太有限了，我們幾乎放棄了40、50代熟齡女性的故事。就像有人吐槽的：“最近看美劇注意到裡面很多40-70歲的女性角色不要太棒，她們容光煥發，自信，讓你覺得她們完全是在盛年渾身上下魅力四射，作為一個女人都為之傾倒。偶爾看一眼國產劇40-70歲女性角色多是黃臉婆怨婦神經病，婆媳撕逼，老公出軌忍聲吞氣，偶爾有個事業有成的老公就要是渣男，好可悲。”

但我們的影視劇不是從來就這樣的，回想1990年代的許多電視劇，都市中年女性常常是電視劇的重點表現對象。比如《編輯部的故事》（1992）、《情滿珠江》（1994）等。哪怕是2011年，也有一部有口皆碑的《李春天的春天》（宋丹丹主演）。但很明顯的是，這五六年前以中年女性為主角的電視劇越來越少——而以老年人為主角的精品電視劇更是幾乎沒有（對比下韓國，當下正在熱播的《耀眼》就是關注老年人群體）。

根本原因在於，五六年前正是IP崛起、流量崛起的時代，在之後很長一段時間裡，“IP+流量”才能拉來投資、才能扛收視、才能有關注度，自然地，不熱衷於炒作話題，也沒有什麼流量的中年女演員就成了被冷落的群體。而由年輕的小鮮肉、小花旦主演的影視劇，也大多侷限於青春校園劇、古裝偶像劇、古裝玄幻劇，類型愈發單一。

影視投資規模大、風險高，對於市場的理性逐利，並非不可理解；只是投資者製作者內心都明白，流量明星的演技怎麼樣，他們參演的作品質量怎麼樣。作品不過是圈了錢就走，早晚遭到反噬。果不其然，短短几年過去了，那些熱衷於立少女感人設的明星，作品都遭到了差評。林依晨的《少女花不棄》、陳喬恩《獨孤皇后》剛好是“IP+流量”的強弩之末。

市場正在迴歸理性，口碑時代正在到來。從之前想象中的《淑女的品格》，到陳數的《和平飯店》，馬伊琍、袁泉的《我的前半生》，蔣雯麗的《正陽門下小女人》，正在熱播的劉蓓的《芝麻胡同》和姚晨的《都挺好》，以及不久前憑藉《地久天長》獲得柏林電影節最佳女主角獎的詠梅，我們很欣喜地看到中年女演員正在全面迴歸。

屆時，始終待在舒適區、怯於轉型的女演員，就會被淘汰；那些有實力的中年女演員將迎來春天——她們的路會越走越寬。