'成龍早期最經典影片小時候看了無數遍，如今再看缺多了幾分惆悵'
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》結尾高潮部分的追逐戲長度大約在7分鐘左右，從開始到成龍最後從八十英尺高處沿著掛滿燈泡的繩索穿過購物中心的那個經典鏡頭，各式各樣的特技鏡頭讓人目不暇接：從高層的自由落體，汽車開進擠進自動扶梯之間的空隙，體育用品商店裡的騎行，從破碎的玻璃展示櫃穿過到水中 。很多劇組成員都笑稱這部電影為“玻璃電影”。在這段戲的最後一個鏡頭，成龍通過一個小窗格直接落入一個電話亭中，這讓他的手掌因為劇烈的摩擦和燈泡的碎片被撕裂開，他的兩節脊椎骨幾乎粉碎性骨折。但是在這個長鏡頭裡，他在幾乎落地的同時，就已經立刻站起來並且繼續緊追不捨。
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》結尾高潮部分的追逐戲長度大約在7分鐘左右，從開始到成龍最後從八十英尺高處沿著掛滿燈泡的繩索穿過購物中心的那個經典鏡頭，各式各樣的特技鏡頭讓人目不暇接：從高層的自由落體，汽車開進擠進自動扶梯之間的空隙，體育用品商店裡的騎行，從破碎的玻璃展示櫃穿過到水中 。很多劇組成員都笑稱這部電影為“玻璃電影”。在這段戲的最後一個鏡頭，成龍通過一個小窗格直接落入一個電話亭中，這讓他的手掌因為劇烈的摩擦和燈泡的碎片被撕裂開，他的兩節脊椎骨幾乎粉碎性骨折。但是在這個長鏡頭裡，他在幾乎落地的同時，就已經立刻站起來並且繼續緊追不捨。
成龍最新的自傳《Never Grow Up》提到了他和洪金寶在1985年合作的《龍的心》中的一場夜戲。當時香港電影的節奏是很瘋狂，但成龍在這段時間裡卻格外地努力工作。奇怪的是，雖然成龍成名已經有一段時間了，可是他一直沒有個明星的架子，並且試圖儘可能多地利用自己打星的身份去探尋塑造更多角色可能，而不是拘泥於那些大同小異的角色。成龍，又名陳港生。他1954年出生於中國香港，父親名為房道龍，母親叫陳莉莉。正處於內戰時期的他們在法國大使館找到了廚師和家政的工作。1960年，他的父親去往堪培拉那裡的美國大使館工作時，他的母親很快也跟著父親去了澳洲，把成龍留在了國內。由於成龍被父母認定是一個過分活潑又精力旺盛的孩子，他被送到了中國戲曲學院學習。這是一所培養學生們曲藝演唱和各種功夫的寄宿學校。
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》結尾高潮部分的追逐戲長度大約在7分鐘左右，從開始到成龍最後從八十英尺高處沿著掛滿燈泡的繩索穿過購物中心的那個經典鏡頭，各式各樣的特技鏡頭讓人目不暇接：從高層的自由落體，汽車開進擠進自動扶梯之間的空隙，體育用品商店裡的騎行，從破碎的玻璃展示櫃穿過到水中 。很多劇組成員都笑稱這部電影為“玻璃電影”。在這段戲的最後一個鏡頭，成龍通過一個小窗格直接落入一個電話亭中，這讓他的手掌因為劇烈的摩擦和燈泡的碎片被撕裂開，他的兩節脊椎骨幾乎粉碎性骨折。但是在這個長鏡頭裡，他在幾乎落地的同時，就已經立刻站起來並且繼續緊追不捨。
成龍最新的自傳《Never Grow Up》提到了他和洪金寶在1985年合作的《龍的心》中的一場夜戲。當時香港電影的節奏是很瘋狂，但成龍在這段時間裡卻格外地努力工作。奇怪的是，雖然成龍成名已經有一段時間了，可是他一直沒有個明星的架子，並且試圖儘可能多地利用自己打星的身份去探尋塑造更多角色可能，而不是拘泥於那些大同小異的角色。成龍，又名陳港生。他1954年出生於中國香港，父親名為房道龍，母親叫陳莉莉。正處於內戰時期的他們在法國大使館找到了廚師和家政的工作。1960年，他的父親去往堪培拉那裡的美國大使館工作時，他的母親很快也跟著父親去了澳洲，把成龍留在了國內。由於成龍被父母認定是一個過分活潑又精力旺盛的孩子，他被送到了中國戲曲學院學習。這是一所培養學生們曲藝演唱和各種功夫的寄宿學校。
成龍在學校的十年裡，每天都會從早上五點到晚上十一點練習踢腿，翻筋斗和登臺表演等技能。中國戲曲學院的生活很艱苦，體罰也很常見，但這些日子為成龍以後的演藝生涯打下了紮實的基礎，而且在學校裡不僅是自己的能力得到了提升，他還認識了許多的朋友。比如七小福之一的元洪，也就是後來聲名鵲起的洪金寶。洪金寶在覺得學有所成後選擇了離開學校，而因為腿部骨折養傷的原因迅速的增重，陰差陽錯的將自己學到的功夫和雜技結合起來，在正處於上升期的香港動作電影圈形成了自己的風格也收穫了名氣，他也允許自己的老同學們效仿和學習。
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》結尾高潮部分的追逐戲長度大約在7分鐘左右，從開始到成龍最後從八十英尺高處沿著掛滿燈泡的繩索穿過購物中心的那個經典鏡頭，各式各樣的特技鏡頭讓人目不暇接：從高層的自由落體，汽車開進擠進自動扶梯之間的空隙，體育用品商店裡的騎行，從破碎的玻璃展示櫃穿過到水中 。很多劇組成員都笑稱這部電影為“玻璃電影”。在這段戲的最後一個鏡頭，成龍通過一個小窗格直接落入一個電話亭中，這讓他的手掌因為劇烈的摩擦和燈泡的碎片被撕裂開，他的兩節脊椎骨幾乎粉碎性骨折。但是在這個長鏡頭裡，他在幾乎落地的同時，就已經立刻站起來並且繼續緊追不捨。
成龍最新的自傳《Never Grow Up》提到了他和洪金寶在1985年合作的《龍的心》中的一場夜戲。當時香港電影的節奏是很瘋狂，但成龍在這段時間裡卻格外地努力工作。奇怪的是，雖然成龍成名已經有一段時間了，可是他一直沒有個明星的架子，並且試圖儘可能多地利用自己打星的身份去探尋塑造更多角色可能，而不是拘泥於那些大同小異的角色。成龍，又名陳港生。他1954年出生於中國香港，父親名為房道龍，母親叫陳莉莉。正處於內戰時期的他們在法國大使館找到了廚師和家政的工作。1960年，他的父親去往堪培拉那裡的美國大使館工作時，他的母親很快也跟著父親去了澳洲，把成龍留在了國內。由於成龍被父母認定是一個過分活潑又精力旺盛的孩子，他被送到了中國戲曲學院學習。這是一所培養學生們曲藝演唱和各種功夫的寄宿學校。
成龍在學校的十年裡，每天都會從早上五點到晚上十一點練習踢腿，翻筋斗和登臺表演等技能。中國戲曲學院的生活很艱苦，體罰也很常見，但這些日子為成龍以後的演藝生涯打下了紮實的基礎，而且在學校裡不僅是自己的能力得到了提升，他還認識了許多的朋友。比如七小福之一的元洪，也就是後來聲名鵲起的洪金寶。洪金寶在覺得學有所成後選擇了離開學校，而因為腿部骨折養傷的原因迅速的增重，陰差陽錯的將自己學到的功夫和雜技結合起來，在正處於上升期的香港動作電影圈形成了自己的風格也收穫了名氣，他也允許自己的老同學們效仿和學習。
成龍就是其中一個，他在動作電影圈裡跑了好幾年龍套。無論是演員還是劇組的其他職位，只要哪裡有需要他就出現在哪裡。成龍在1973年的《龍爭虎鬥》中短暫地出鏡過，飾演了一個被李小龍折斷脖子的人。正是在與獨立製片人吳思元合作之後，他找到了自己的風格。在1978年上映的《蛇形刁手》和《醉拳》裡強烈而又清晰地表達了自己反套路的動作喜劇風格，並且大獲成功。李小龍的動作乾脆優雅，像樂隊裡的指揮家一樣控制著打鬥動作的節奏。而成龍則將自己定義為一個即興的演員，用他的身體來思考和躲閃，用他在路上偶然發現的任何日常物品當作武器來設計動作。觀眾極其認可這種新鮮又有趣的風格，在成龍二十五六歲的時候，他終於成為了一個明星而不用再跑龍套了。
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》結尾高潮部分的追逐戲長度大約在7分鐘左右，從開始到成龍最後從八十英尺高處沿著掛滿燈泡的繩索穿過購物中心的那個經典鏡頭，各式各樣的特技鏡頭讓人目不暇接：從高層的自由落體，汽車開進擠進自動扶梯之間的空隙，體育用品商店裡的騎行，從破碎的玻璃展示櫃穿過到水中 。很多劇組成員都笑稱這部電影為“玻璃電影”。在這段戲的最後一個鏡頭，成龍通過一個小窗格直接落入一個電話亭中，這讓他的手掌因為劇烈的摩擦和燈泡的碎片被撕裂開，他的兩節脊椎骨幾乎粉碎性骨折。但是在這個長鏡頭裡，他在幾乎落地的同時，就已經立刻站起來並且繼續緊追不捨。
成龍最新的自傳《Never Grow Up》提到了他和洪金寶在1985年合作的《龍的心》中的一場夜戲。當時香港電影的節奏是很瘋狂，但成龍在這段時間裡卻格外地努力工作。奇怪的是，雖然成龍成名已經有一段時間了，可是他一直沒有個明星的架子，並且試圖儘可能多地利用自己打星的身份去探尋塑造更多角色可能，而不是拘泥於那些大同小異的角色。成龍，又名陳港生。他1954年出生於中國香港，父親名為房道龍，母親叫陳莉莉。正處於內戰時期的他們在法國大使館找到了廚師和家政的工作。1960年，他的父親去往堪培拉那裡的美國大使館工作時，他的母親很快也跟著父親去了澳洲，把成龍留在了國內。由於成龍被父母認定是一個過分活潑又精力旺盛的孩子，他被送到了中國戲曲學院學習。這是一所培養學生們曲藝演唱和各種功夫的寄宿學校。
成龍在學校的十年裡，每天都會從早上五點到晚上十一點練習踢腿，翻筋斗和登臺表演等技能。中國戲曲學院的生活很艱苦，體罰也很常見，但這些日子為成龍以後的演藝生涯打下了紮實的基礎，而且在學校裡不僅是自己的能力得到了提升，他還認識了許多的朋友。比如七小福之一的元洪，也就是後來聲名鵲起的洪金寶。洪金寶在覺得學有所成後選擇了離開學校，而因為腿部骨折養傷的原因迅速的增重，陰差陽錯的將自己學到的功夫和雜技結合起來，在正處於上升期的香港動作電影圈形成了自己的風格也收穫了名氣，他也允許自己的老同學們效仿和學習。
成龍就是其中一個，他在動作電影圈裡跑了好幾年龍套。無論是演員還是劇組的其他職位，只要哪裡有需要他就出現在哪裡。成龍在1973年的《龍爭虎鬥》中短暫地出鏡過，飾演了一個被李小龍折斷脖子的人。正是在與獨立製片人吳思元合作之後，他找到了自己的風格。在1978年上映的《蛇形刁手》和《醉拳》裡強烈而又清晰地表達了自己反套路的動作喜劇風格，並且大獲成功。李小龍的動作乾脆優雅，像樂隊裡的指揮家一樣控制著打鬥動作的節奏。而成龍則將自己定義為一個即興的演員，用他的身體來思考和躲閃，用他在路上偶然發現的任何日常物品當作武器來設計動作。觀眾極其認可這種新鮮又有趣的風格，在成龍二十五六歲的時候，他終於成為了一個明星而不用再跑龍套了。
和其他70年代末的香港電影明星一樣，在他鞏固了自己在華語電影圈的名聲和地位之後，他也像李小龍一樣，把目光轉向了美國的電影市場上。他在這方面早期的作品有1980年與《龍爭虎鬥》導演羅伯特·克勞斯合作的《殺手壕》，1981年哈爾·尼達姆導演的《炮彈飛車》。這兩部作品無論從商業價值還是創造力上都乏善可陳，成龍在香港電影中得心應手的即興創作和表演風格在當時的美國並沒有被廣泛認可。
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》結尾高潮部分的追逐戲長度大約在7分鐘左右，從開始到成龍最後從八十英尺高處沿著掛滿燈泡的繩索穿過購物中心的那個經典鏡頭，各式各樣的特技鏡頭讓人目不暇接：從高層的自由落體，汽車開進擠進自動扶梯之間的空隙，體育用品商店裡的騎行，從破碎的玻璃展示櫃穿過到水中 。很多劇組成員都笑稱這部電影為“玻璃電影”。在這段戲的最後一個鏡頭，成龍通過一個小窗格直接落入一個電話亭中，這讓他的手掌因為劇烈的摩擦和燈泡的碎片被撕裂開，他的兩節脊椎骨幾乎粉碎性骨折。但是在這個長鏡頭裡，他在幾乎落地的同時，就已經立刻站起來並且繼續緊追不捨。
成龍最新的自傳《Never Grow Up》提到了他和洪金寶在1985年合作的《龍的心》中的一場夜戲。當時香港電影的節奏是很瘋狂，但成龍在這段時間裡卻格外地努力工作。奇怪的是，雖然成龍成名已經有一段時間了，可是他一直沒有個明星的架子，並且試圖儘可能多地利用自己打星的身份去探尋塑造更多角色可能，而不是拘泥於那些大同小異的角色。成龍，又名陳港生。他1954年出生於中國香港，父親名為房道龍，母親叫陳莉莉。正處於內戰時期的他們在法國大使館找到了廚師和家政的工作。1960年，他的父親去往堪培拉那裡的美國大使館工作時，他的母親很快也跟著父親去了澳洲，把成龍留在了國內。由於成龍被父母認定是一個過分活潑又精力旺盛的孩子，他被送到了中國戲曲學院學習。這是一所培養學生們曲藝演唱和各種功夫的寄宿學校。
成龍在學校的十年裡，每天都會從早上五點到晚上十一點練習踢腿，翻筋斗和登臺表演等技能。中國戲曲學院的生活很艱苦，體罰也很常見，但這些日子為成龍以後的演藝生涯打下了紮實的基礎，而且在學校裡不僅是自己的能力得到了提升，他還認識了許多的朋友。比如七小福之一的元洪，也就是後來聲名鵲起的洪金寶。洪金寶在覺得學有所成後選擇了離開學校，而因為腿部骨折養傷的原因迅速的增重，陰差陽錯的將自己學到的功夫和雜技結合起來，在正處於上升期的香港動作電影圈形成了自己的風格也收穫了名氣，他也允許自己的老同學們效仿和學習。
成龍就是其中一個，他在動作電影圈裡跑了好幾年龍套。無論是演員還是劇組的其他職位，只要哪裡有需要他就出現在哪裡。成龍在1973年的《龍爭虎鬥》中短暫地出鏡過，飾演了一個被李小龍折斷脖子的人。正是在與獨立製片人吳思元合作之後，他找到了自己的風格。在1978年上映的《蛇形刁手》和《醉拳》裡強烈而又清晰地表達了自己反套路的動作喜劇風格，並且大獲成功。李小龍的動作乾脆優雅，像樂隊裡的指揮家一樣控制著打鬥動作的節奏。而成龍則將自己定義為一個即興的演員，用他的身體來思考和躲閃，用他在路上偶然發現的任何日常物品當作武器來設計動作。觀眾極其認可這種新鮮又有趣的風格，在成龍二十五六歲的時候，他終於成為了一個明星而不用再跑龍套了。
和其他70年代末的香港電影明星一樣，在他鞏固了自己在華語電影圈的名聲和地位之後，他也像李小龍一樣，把目光轉向了美國的電影市場上。他在這方面早期的作品有1980年與《龍爭虎鬥》導演羅伯特·克勞斯合作的《殺手壕》，1981年哈爾·尼達姆導演的《炮彈飛車》。這兩部作品無論從商業價值還是創造力上都乏善可陳，成龍在香港電影中得心應手的即興創作和表演風格在當時的美國並沒有被廣泛認可。
成龍電影都看了好多遍，其中最喜歡的要數警察故事這部了！那時的成龍還是個年輕小生，卻已經塑造了自己獨特的演繹風格，那時即使化妝服裝都沒現在豐富，依然擋不住張曼玉和林青霞的美麗清純模樣！
太喜歡成龍的動作戲，他自成一派的打鬥戲總是讓人心生感慨，怎麼會有這麼靈活的人，周圍的任何事物都可能成為他的防禦和武器，巧妙的和周圍環境結合在一起，讓打鬥戲不只是單調的動作對打和招式比拼，而是變成了一種你追我躲，你打我防的鬥智鬥巧，讓打戲變成了一種更加趣味性的橋段，更通過成龍大哥的演繹將笑料添加其中，不再是枯燥的打來打去，而是充滿笑點的“貓和老鼠”，精彩！
然而，現在再看卻多了幾分惆悵，時間是個神奇的東西，它讓一部部電影經過歲月的洗禮變成了經典，卻也讓一位位電影人變成了老前輩，歲月雖逝，經典永駐，也是一種幸運！
《警察故事》
成龍1985年的電影《警察故事》中那場經典的商場打鬥戲在動作電影歷史上的地位，就等同於交響樂領域的貝多芬第五交響曲，這部電影展示了驚險精彩的特技鏡頭和人物的心理描繪，在成龍作為電影動作明星大展拳腳之時，那張無所畏懼的面孔背後是成龍特技團隊（成家班）的支持和保護，他們共同呈現出這部非凡的電影。作為成龍的團隊，成家班是一支專業系統化的特技團隊，他們的人數是成龍普通隨行人數的二倍。成龍的《警察故事》及其1988年的續集電影都曾面臨著極大的拍攝難度，但是依然取得了成功，這些作品中的核心思路是將平民主義和反權威的思想作為了思想框架，再結合一個身體正值巔峰狀態且本就是草根出身代表的動作巨星，無論取得怎樣的成功也就都說的通了。
《警察故事》結尾高潮部分的追逐戲長度大約在7分鐘左右，從開始到成龍最後從八十英尺高處沿著掛滿燈泡的繩索穿過購物中心的那個經典鏡頭，各式各樣的特技鏡頭讓人目不暇接：從高層的自由落體，汽車開進擠進自動扶梯之間的空隙，體育用品商店裡的騎行，從破碎的玻璃展示櫃穿過到水中 。很多劇組成員都笑稱這部電影為“玻璃電影”。在這段戲的最後一個鏡頭，成龍通過一個小窗格直接落入一個電話亭中，這讓他的手掌因為劇烈的摩擦和燈泡的碎片被撕裂開，他的兩節脊椎骨幾乎粉碎性骨折。但是在這個長鏡頭裡，他在幾乎落地的同時，就已經立刻站起來並且繼續緊追不捨。
成龍最新的自傳《Never Grow Up》提到了他和洪金寶在1985年合作的《龍的心》中的一場夜戲。當時香港電影的節奏是很瘋狂，但成龍在這段時間裡卻格外地努力工作。奇怪的是，雖然成龍成名已經有一段時間了，可是他一直沒有個明星的架子，並且試圖儘可能多地利用自己打星的身份去探尋塑造更多角色可能，而不是拘泥於那些大同小異的角色。成龍，又名陳港生。他1954年出生於中國香港，父親名為房道龍，母親叫陳莉莉。正處於內戰時期的他們在法國大使館找到了廚師和家政的工作。1960年，他的父親去往堪培拉那裡的美國大使館工作時，他的母親很快也跟著父親去了澳洲，把成龍留在了國內。由於成龍被父母認定是一個過分活潑又精力旺盛的孩子，他被送到了中國戲曲學院學習。這是一所培養學生們曲藝演唱和各種功夫的寄宿學校。
成龍在學校的十年裡，每天都會從早上五點到晚上十一點練習踢腿，翻筋斗和登臺表演等技能。中國戲曲學院的生活很艱苦，體罰也很常見，但這些日子為成龍以後的演藝生涯打下了紮實的基礎，而且在學校裡不僅是自己的能力得到了提升，他還認識了許多的朋友。比如七小福之一的元洪，也就是後來聲名鵲起的洪金寶。洪金寶在覺得學有所成後選擇了離開學校，而因為腿部骨折養傷的原因迅速的增重，陰差陽錯的將自己學到的功夫和雜技結合起來，在正處於上升期的香港動作電影圈形成了自己的風格也收穫了名氣，他也允許自己的老同學們效仿和學習。
成龍就是其中一個，他在動作電影圈裡跑了好幾年龍套。無論是演員還是劇組的其他職位，只要哪裡有需要他就出現在哪裡。成龍在1973年的《龍爭虎鬥》中短暫地出鏡過，飾演了一個被李小龍折斷脖子的人。正是在與獨立製片人吳思元合作之後，他找到了自己的風格。在1978年上映的《蛇形刁手》和《醉拳》裡強烈而又清晰地表達了自己反套路的動作喜劇風格，並且大獲成功。李小龍的動作乾脆優雅，像樂隊裡的指揮家一樣控制著打鬥動作的節奏。而成龍則將自己定義為一個即興的演員，用他的身體來思考和躲閃，用他在路上偶然發現的任何日常物品當作武器來設計動作。觀眾極其認可這種新鮮又有趣的風格，在成龍二十五六歲的時候，他終於成為了一個明星而不用再跑龍套了。
和其他70年代末的香港電影明星一樣，在他鞏固了自己在華語電影圈的名聲和地位之後，他也像李小龍一樣，把目光轉向了美國的電影市場上。他在這方面早期的作品有1980年與《龍爭虎鬥》導演羅伯特·克勞斯合作的《殺手壕》，1981年哈爾·尼達姆導演的《炮彈飛車》。這兩部作品無論從商業價值還是創造力上都乏善可陳，成龍在香港電影中得心應手的即興創作和表演風格在當時的美國並沒有被廣泛認可。
成龍電影都看了好多遍，其中最喜歡的要數警察故事這部了！那時的成龍還是個年輕小生，卻已經塑造了自己獨特的演繹風格，那時即使化妝服裝都沒現在豐富，依然擋不住張曼玉和林青霞的美麗清純模樣！
太喜歡成龍的動作戲，他自成一派的打鬥戲總是讓人心生感慨，怎麼會有這麼靈活的人，周圍的任何事物都可能成為他的防禦和武器，巧妙的和周圍環境結合在一起，讓打鬥戲不只是單調的動作對打和招式比拼，而是變成了一種你追我躲，你打我防的鬥智鬥巧，讓打戲變成了一種更加趣味性的橋段，更通過成龍大哥的演繹將笑料添加其中，不再是枯燥的打來打去，而是充滿笑點的“貓和老鼠”，精彩！
然而，現在再看卻多了幾分惆悵，時間是個神奇的東西，它讓一部部電影經過歲月的洗禮變成了經典，卻也讓一位位電影人變成了老前輩，歲月雖逝，經典永駐，也是一種幸運！