1.
《起舞》
作者: 陳丹燕
1.
《起舞》
作者: 陳丹燕
安靜，不囂張，不尖銳。單純，始終對世界懷抱希望。瘦弱，卻自有一種沉穩的力量。
這本書，正是記錄著這樣一個女人，從十六歲，到將近四十歲，種種對於她來說最重要的事。
女人是帶著單翼來到人間的。一隻翅膀，不足以支持女人一生的飛行，但是因為有了這隻翅膀，女人的一生，都伴隨著屬於自己的那一個的夢想。有的很清晰也很堅強。有的很朦昧也很慌張。有的很率性也很隨意。有的很熱烈也很奔放。每個女人的每個夢想，有時會傷害到她，甚至會將她的命運改變，但是夢想的脊線，就象翅膀的弧度一樣，雖然有起伏，卻仍舊堅韌，成為女人內心的支柱。
50歲的陳丹燕告訴我們——15歲、25歲、35歲的女孩子、女人們。成長的過程可能並不是完美的。你慢慢等來的生活，和水一樣，把命運外面的那些童年時的童話‘假想’、少女時的青春‘願景’、初成年時人生的‘設望’、成長一路的‘虛擬’，象抽絲剝筍一般一點一點洗去，洗出最後一個本色的自己——那本色的情與欲，聰明與心機，憤怒與不甘，釋然與放肆，原來也都是一種自然。
自然，就是發生在你身上的每一面。那是上帝在創造你的時候真正屬意於你的，每一面都是你自己。女人就是在生命的流程裡，發現了自己身為女人的天性。
2.
《天空的另一半》
作者: [美] 尼可拉斯·D.克里斯多夫 / [美]雪莉·鄧恩
1.
《起舞》
作者: 陳丹燕
安靜，不囂張，不尖銳。單純，始終對世界懷抱希望。瘦弱，卻自有一種沉穩的力量。
這本書，正是記錄著這樣一個女人，從十六歲，到將近四十歲，種種對於她來說最重要的事。
女人是帶著單翼來到人間的。一隻翅膀，不足以支持女人一生的飛行，但是因為有了這隻翅膀，女人的一生，都伴隨著屬於自己的那一個的夢想。有的很清晰也很堅強。有的很朦昧也很慌張。有的很率性也很隨意。有的很熱烈也很奔放。每個女人的每個夢想，有時會傷害到她，甚至會將她的命運改變，但是夢想的脊線，就象翅膀的弧度一樣，雖然有起伏，卻仍舊堅韌，成為女人內心的支柱。
50歲的陳丹燕告訴我們——15歲、25歲、35歲的女孩子、女人們。成長的過程可能並不是完美的。你慢慢等來的生活，和水一樣，把命運外面的那些童年時的童話‘假想’、少女時的青春‘願景’、初成年時人生的‘設望’、成長一路的‘虛擬’，象抽絲剝筍一般一點一點洗去，洗出最後一個本色的自己——那本色的情與欲，聰明與心機，憤怒與不甘，釋然與放肆，原來也都是一種自然。
自然，就是發生在你身上的每一面。那是上帝在創造你的時候真正屬意於你的，每一面都是你自己。女人就是在生命的流程裡，發現了自己身為女人的天性。
2.
《天空的另一半》
作者: [美] 尼可拉斯·D.克里斯多夫 / [美]雪莉·鄧恩
我最難忘的，是開頭這樣一句話——“過去50年來，在世界範圍內遭到殺害的女孩，比整個20世紀死於所有戰爭中的男性還要多，僅僅因為她們的性別。”
好似喪鐘，懸於耳畔。
在世界的另一半，還有這樣一個慘無人道的人間，女性如玩物，如器具，甚至談不上附屬，僅僅是存在這世間，或許也無半點身份的證明。這不是性別歧視啊，分明是對女性的身心獵殺。我們談論人間，談論人性，談論我們周遭一切，與此同時，十三歲的少女輾轉多國為妓，十五歲的母親比比皆是，因為生產萎管而難以自理的女性正苦苦掙扎，接受外陰切除的女性面臨痛苦的感染。
重男，世界重之如山，在眼前；輕女，世界輕之如塵，看不見。
一個個故事串聯在一起，就成為眾多國家所謂的文化裡的膿瘡。
天空下的另一半，還算不算人間？
這本書的偉大之處，在於她帶著我看到了之前一直無法想象的悲慘角落，在於她喚起了閱讀者內心對於世界的反思，在於她召集起了人們心中的正義感。
這世界上仍有許多婦女活在水深火熱之中，翻開這本書，讓這兩位作者成為你的眼睛，去看一看這沾滿鮮血的眼淚的，世界的另一半。
不能拯救所有的婦女，但哪怕每次只拯救一名婦女，對於她來說，就是拯救了她的全部。
3.
《逃離》
作者: [加拿大] 艾麗絲·門羅
1.
《起舞》
作者: 陳丹燕
安靜，不囂張，不尖銳。單純，始終對世界懷抱希望。瘦弱，卻自有一種沉穩的力量。
這本書，正是記錄著這樣一個女人，從十六歲，到將近四十歲，種種對於她來說最重要的事。
女人是帶著單翼來到人間的。一隻翅膀，不足以支持女人一生的飛行，但是因為有了這隻翅膀，女人的一生，都伴隨著屬於自己的那一個的夢想。有的很清晰也很堅強。有的很朦昧也很慌張。有的很率性也很隨意。有的很熱烈也很奔放。每個女人的每個夢想，有時會傷害到她，甚至會將她的命運改變，但是夢想的脊線，就象翅膀的弧度一樣，雖然有起伏，卻仍舊堅韌，成為女人內心的支柱。
50歲的陳丹燕告訴我們——15歲、25歲、35歲的女孩子、女人們。成長的過程可能並不是完美的。你慢慢等來的生活，和水一樣，把命運外面的那些童年時的童話‘假想’、少女時的青春‘願景’、初成年時人生的‘設望’、成長一路的‘虛擬’，象抽絲剝筍一般一點一點洗去，洗出最後一個本色的自己——那本色的情與欲，聰明與心機，憤怒與不甘，釋然與放肆，原來也都是一種自然。
自然，就是發生在你身上的每一面。那是上帝在創造你的時候真正屬意於你的，每一面都是你自己。女人就是在生命的流程裡，發現了自己身為女人的天性。
2.
《天空的另一半》
作者: [美] 尼可拉斯·D.克里斯多夫 / [美]雪莉·鄧恩
我最難忘的，是開頭這樣一句話——“過去50年來，在世界範圍內遭到殺害的女孩，比整個20世紀死於所有戰爭中的男性還要多，僅僅因為她們的性別。”
好似喪鐘，懸於耳畔。
在世界的另一半，還有這樣一個慘無人道的人間，女性如玩物，如器具，甚至談不上附屬，僅僅是存在這世間，或許也無半點身份的證明。這不是性別歧視啊，分明是對女性的身心獵殺。我們談論人間，談論人性，談論我們周遭一切，與此同時，十三歲的少女輾轉多國為妓，十五歲的母親比比皆是，因為生產萎管而難以自理的女性正苦苦掙扎，接受外陰切除的女性面臨痛苦的感染。
重男，世界重之如山，在眼前；輕女，世界輕之如塵，看不見。
一個個故事串聯在一起，就成為眾多國家所謂的文化裡的膿瘡。
天空下的另一半，還算不算人間？
這本書的偉大之處，在於她帶著我看到了之前一直無法想象的悲慘角落，在於她喚起了閱讀者內心對於世界的反思，在於她召集起了人們心中的正義感。
這世界上仍有許多婦女活在水深火熱之中，翻開這本書，讓這兩位作者成為你的眼睛，去看一看這沾滿鮮血的眼淚的，世界的另一半。
不能拯救所有的婦女，但哪怕每次只拯救一名婦女，對於她來說，就是拯救了她的全部。
3.
《逃離》
作者: [加拿大] 艾麗絲·門羅
逃離，源於女性意識的萌動，幻想著自己也可以有另一種生活。可是，當離開了熟悉的生活後，自己將面對的是全新的天地。逃離，躲開的僅是那個他，躲不開自己的心。
路遙說人們寧願去關心一個蹩腳電影演員的吃喝拉撒和雞毛蒜皮，而不願意瞭解一個普通人波濤洶湧的內心世界。《逃離》所寫的，正是一些普通小鎮人物的內心世界了，沒有波瀾壯闊，有的只是平靜而隱祕的悲哀。那些語言，那些對話，那些場景，寫得像極了我們自己的，簡單的，瑣碎的生活。也正因為如此，那些悲哀才會如此契合我們自己的生活。
卡拉的生活是個不可避免的的悲劇，她有對新生活的嚮往，又有對於就生活的依戀。她渴望得到獨立，卻又沒有獨立的能力。她有著燦爛的治癒人心的笑容，也有自己的憂愁和感傷。她有著逃離的勇氣，同時也被自身的懦弱禁錮。在瑣碎的生活中，她對於生活由失望到希望再到最後的絕望。弗洛拉是個耐人尋味的亮點，它於卡拉有某種象徵意義。它的逃離是不經意間，它的迴歸彷彿神的降臨。但是，山羊的迴歸沒有迎來新的生活，它的歸宿是滅亡——死於克拉克之手，或被流放。弗洛拉的結局，和卡拉的結局有相似之處。他們曾追尋過，卻逃不脫滅亡的宿命。
卡拉和克拉克是曾有過純真浪漫的愛情，可是生活是平淡的、零散的。生活的沉悶，讓卡拉痛苦、憂傷。卡拉比魯迅筆下的子君要獨立一些，當然社會也更寬容些。“我的天，是這樣的嗎？我的老婆也是一個人？是嗎？”克拉克對於卡拉的輕視之意不言而喻。女人和男人在家庭和社會上的不平等，註定了女性生活的孤寂感。女性想要追求獨立，不光要有精神的獨立，還應有精神的獨立，要敢於獨自面對新的環境。
也許我們可以說，我早知生活是苦的，可我還是來了，我深知還有更令人無法忍受的在後面，所以我為目前的幸運慶幸，並做好了接受並不會逃離的打算去迎接我接下來所要經歷的一切。
逃離，面對的是迴歸、墮落還是毀滅？這是一個值得我們思考的問題。真正的自由又是如何?逃離了，又是否自由？