2019年已經過半，回顧整個上半年，無論是電影還是電視中成功塑造了許多關於中國式父親的形象：
《都挺好》中的手磨咖啡十級愛好者蘇大強
《帶著爸爸去留學》中十項全能級好爸爸黃成棟
《少年派》中承擔緩和母女關係重責的林大為
至於中國式母親的形象，更多地作品還僅僅停留在“虎媽”這樣的定位上。在剛剛落下帷幕的上海電影節中，電影《春潮》摘得最佳攝影大獎。
它以對中國式親情的獨特理解收穫了很多關注，正如它的海報上所寫：“你和母親的關係，決定你和世界的關係。”
今天，小戲就和大家聊聊這部關於母親的電影。
◆◆全家都是“兩面派”◆◆
有句話說“三個女人一臺戲”，《春潮》這臺戲就是圍繞母親紀明嵐（金燕玲 飾）、女兒郭建波（郝蕾 飾）、孫女郭婉婷（曲雋希 飾）展開的。
郭建波是一個對社會熱點時刻保持敏感的記者。她追尋事件真相，想要替每個報道的對象找尋公道。可是一回到家，那個能說會道的記者不見了，取而代之的是一個沉默不言的她。無論是面對母親對於她失敗婚姻的挖苦，還是絲毫沒有道理的找茬，她都沉默不語。
有一場戲中，紀明嵐的嘴實在了得，句句講到郭建波的痛處，她也只是默默握住家裡仙人球上的刺。說實話，連作為觀眾的我，都替她憋屈得慌。
但是這種沉默不代表接受，郭建波用另一種方式表示自己的抗議和不滿：她會打掉母親供在神靈前的瓜果，也會揹著偷偷懷念母親口中十惡不赦的父親，還會偷偷拒絕母親安排的相親對象。她用最沉默的方式回擊著母親給自己的傷害。
隱忍和壓抑，是全片她留給觀眾最深的印象，她像一灘死水，彷彿沒有事能激起她的憤怒，就像片中她的那句臺詞一樣“我對未來不報任何希望，我出生於此，也將在此死亡。”
和隱忍沉默的郭建波不同，母親紀明嵐直接、暴怒，她懂得才能最準確地如何才能戳到女兒的心坎裡。
外人眼中，沒有誰會說紀大媽一句不是。紀大媽熱心腸，社區有活動用來積極參加，誰家有困難言語一聲她立馬施以援手。
就是這樣一個善良的“居委會大媽”式的人物，誰能想到，家門背後，她收起笑臉，對這個家看什麼都不順眼。會用只給孫女盛飯，不給女兒盛飯這樣看似幼稚實際正好戳中女兒敏感內心的舉動，傷害郭建波。
如果說用一些小動作膈應自己的女兒是放暗箭的話，明槍她也沒少放。飯桌上用難聽的話語說著自己的丈夫，郭建波的父親，郭婉婷的姥爺，語言犀利到連孫女也不禁皺眉“姥姥，你這話是該對自己丈夫說的嗎？”
你看，她多會扎人的心坎。
女兒郭婉婷不過是個小孩子，外表天真活潑的她，卻也因為長期在這樣劍拔弩張的家庭環境下成長而形成了成熟的心境。
她夾雜在姥姥和母親中間，小心翼翼的維持著這個家的平衡。
◆◆女人何苦為難女人◆◆
“女人何苦為難女人”這句話，在觀看電影的過程中，一直浮現在我的腦海裡。
紀明嵐在丈夫那裡沒有得到應有的關愛和扶持，她把這種恨意從丈夫身上轉嫁到女兒身上，彷彿只要傷害郭建波，她心裡的恨意就能減免幾分。
至於郭建波，也在無形中把自己對失敗婚姻的傷害加諸於女兒郭婉婷身上。她不太同女兒親近，兩個人之間沒有正常母女應有的親近和無話不談。
以至於等到她幡然醒悟，想要重拾這段親情時，女兒卻說什麼都不願意再靠近她了。
三角形是最堅固的形狀，恰如這個撐了多年的家。家裡的每個人都像是三角形中的一個頂點，和另外兩個頂點保持距離，卻又脫不開關係。
女人的戰爭不像男人那樣，是動一次手、打一場架就能解決的。她們更善於利用生活中的細小碎片，一點一點地割著對方的心，直到滲出血來。
這樣沒有硝煙的紛爭直到紀明嵐的意外發病才緩和，郭建波在病床前滔滔不絕，講述著長久以來在母親身上受到的痛苦。看著她替臥病在床的母親擦拭身體，兩個人之間的堅冰終於融化了一點。
春潮帶雨晚來急，對這個家來說，像這樣的溫情時刻雖然來得有些遲，但終究還是來了。
◆◆重磅班底，金馬獎最佳女配同臺飆戲◆◆
拋開劇情和背後的意義來說，郝蕾和金燕玲的演技本身就足夠出彩。郝蕾憑藉《第四張畫》獲得金馬獎最佳女配角，金燕玲也憑藉作品《獨立時代》、《一念無明》兩次抱得金馬獎最佳女配角。
這兩個人的演技，相信沒有人會質疑。《春潮》裡，兩人同臺飆戲，更讓人加大了期待值。
“原生家庭”是近兩年來網絡上的高頻詞，不得不承認的是，有很多人的性格及遭遇都和家庭環境離不開關係。更有人一輩子都生活在原生家庭帶來的影響中，無法自拔。通過《春潮》，可以洞悉很多事情，回看電影裡家人互相傷害又互相原諒的情節，能引發觀眾對於親情的更深層次的思考。
如何愛人，如何正確地愛人，如何更好地愛人，我想，在這部電影中都能找到答案