臺灣女作家瓊瑤曾經寫過一本自傳，《我的故事》，給我留下印象最深刻的情節，便是她與母親多年來的恩怨與衝突。
少女時期的瓊瑤偏科嚴重，她不喜歡學習，考試，只對文學感興趣，和她那門門功課拿第一的妹妹相比，她就像家裡的一個另類。母親的冷嘲熱諷讓瓊瑤越發自卑，感到壓抑得抬不起頭。而更“大逆不道”的是，她在高中時與大她19歲的國文老師相戀，這件事被母親發現後，長久的憤怒像一座火山，迸發出最強烈的火焰，“幾乎把她燒成灰燼”。
母親採取了最激烈的手段，一狀告到警察局，說老師“引誘未成年少女”。接著又一狀告到“教育部”，說老師“誘拐學生”，最終老師被學校解聘，身敗名裂。
臺灣女作家瓊瑤曾經寫過一本自傳，《我的故事》，給我留下印象最深刻的情節，便是她與母親多年來的恩怨與衝突。
少女時期的瓊瑤偏科嚴重，她不喜歡學習，考試，只對文學感興趣，和她那門門功課拿第一的妹妹相比，她就像家裡的一個另類。母親的冷嘲熱諷讓瓊瑤越發自卑，感到壓抑得抬不起頭。而更“大逆不道”的是，她在高中時與大她19歲的國文老師相戀，這件事被母親發現後，長久的憤怒像一座火山，迸發出最強烈的火焰，“幾乎把她燒成灰燼”。
母親採取了最激烈的手段，一狀告到警察局，說老師“引誘未成年少女”。接著又一狀告到“教育部”，說老師“誘拐學生”，最終老師被學校解聘，身敗名裂。
△ 電影《窗外》
林青霞主演的《窗外》便是瓊瑤根據自己這一段驚心動魄的初戀故事改編而成的。
在自傳裡回憶起當年這一樁往事，瓊瑤說，“對母親當時的種種手段，我仍然覺得膽戰心驚，我曾經聽說過，母貓為了愛護它的小貓，當它發現危險靠近時，會把小貓咬碎了吞進肚子裡去。當年的我，就有這種感覺。我絕不懷疑母親對我的愛，卻感到自己被撕成了一片一片，粉身碎骨了。”
看過一本心理學方面的書，談到母女關係時，作者提出有一種母親屬於“黑天鵝式”，源於一部電影《黑天鵝》，女主角的母親美麗要強，因為意外生下女兒，斷送了自己的舞蹈生涯，於是她把自己對舞蹈的全部夢想都寄託在女兒身上，用可怕的要求嚴格管束著女兒，並把全部心力用來督促女兒，這種不健康的母女關係給兩人的生活都帶來了“災難”。
臺灣女作家瓊瑤曾經寫過一本自傳，《我的故事》，給我留下印象最深刻的情節，便是她與母親多年來的恩怨與衝突。
少女時期的瓊瑤偏科嚴重，她不喜歡學習，考試，只對文學感興趣，和她那門門功課拿第一的妹妹相比，她就像家裡的一個另類。母親的冷嘲熱諷讓瓊瑤越發自卑，感到壓抑得抬不起頭。而更“大逆不道”的是，她在高中時與大她19歲的國文老師相戀，這件事被母親發現後，長久的憤怒像一座火山，迸發出最強烈的火焰，“幾乎把她燒成灰燼”。
母親採取了最激烈的手段，一狀告到警察局，說老師“引誘未成年少女”。接著又一狀告到“教育部”，說老師“誘拐學生”，最終老師被學校解聘，身敗名裂。
△ 電影《窗外》
林青霞主演的《窗外》便是瓊瑤根據自己這一段驚心動魄的初戀故事改編而成的。
在自傳裡回憶起當年這一樁往事，瓊瑤說，“對母親當時的種種手段，我仍然覺得膽戰心驚，我曾經聽說過，母貓為了愛護它的小貓，當它發現危險靠近時，會把小貓咬碎了吞進肚子裡去。當年的我，就有這種感覺。我絕不懷疑母親對我的愛，卻感到自己被撕成了一片一片，粉身碎骨了。”
看過一本心理學方面的書，談到母女關係時，作者提出有一種母親屬於“黑天鵝式”，源於一部電影《黑天鵝》，女主角的母親美麗要強，因為意外生下女兒，斷送了自己的舞蹈生涯，於是她把自己對舞蹈的全部夢想都寄託在女兒身上，用可怕的要求嚴格管束著女兒，並把全部心力用來督促女兒，這種不健康的母女關係給兩人的生活都帶來了“災難”。
△ 電影《黑天鵝》
瓊瑤說，在她小時候，母親經常給她念兩首詩，《樑上雙燕》和《慈烏夜蹄》，在我們的傳統文化中，倡導的是跪乳之恩，反哺之義，孝道是無上的美德。然而在今天，越來越多的“小燕子”，一旦羽翼成，引上庭樹枝，舉翅不回顧，隨風四散飛。兒女早早踏出家門，頭也不回，遠離父母，既是對事業的追求，也有逃離原生家庭的渴望。
母親和女兒，因為同為女性，心思細膩敏感，又都有情感脆弱的一面，也因此關係就更加複雜微妙，甚至成年後發展到水火不容。豆瓣上曾經發起過一個話題，“媽媽我們分手吧”，看上去令人觸目驚心，很多人在這個話題下說出了自己的心聲，原來成長後的女兒們，曾經有那麼多不敢吐露的憤懣，壓抑許久的怨懟，對媽媽，一邊是深愛，一邊又是反感，想要遠走高飛，又對自己的“背叛”充滿內疚。
臺灣女作家瓊瑤曾經寫過一本自傳，《我的故事》，給我留下印象最深刻的情節，便是她與母親多年來的恩怨與衝突。
少女時期的瓊瑤偏科嚴重，她不喜歡學習，考試，只對文學感興趣，和她那門門功課拿第一的妹妹相比，她就像家裡的一個另類。母親的冷嘲熱諷讓瓊瑤越發自卑，感到壓抑得抬不起頭。而更“大逆不道”的是，她在高中時與大她19歲的國文老師相戀，這件事被母親發現後，長久的憤怒像一座火山，迸發出最強烈的火焰，“幾乎把她燒成灰燼”。
母親採取了最激烈的手段，一狀告到警察局，說老師“引誘未成年少女”。接著又一狀告到“教育部”，說老師“誘拐學生”，最終老師被學校解聘，身敗名裂。
△ 電影《窗外》
林青霞主演的《窗外》便是瓊瑤根據自己這一段驚心動魄的初戀故事改編而成的。
在自傳裡回憶起當年這一樁往事，瓊瑤說，“對母親當時的種種手段，我仍然覺得膽戰心驚，我曾經聽說過，母貓為了愛護它的小貓，當它發現危險靠近時，會把小貓咬碎了吞進肚子裡去。當年的我，就有這種感覺。我絕不懷疑母親對我的愛，卻感到自己被撕成了一片一片，粉身碎骨了。”
看過一本心理學方面的書，談到母女關係時，作者提出有一種母親屬於“黑天鵝式”，源於一部電影《黑天鵝》，女主角的母親美麗要強，因為意外生下女兒，斷送了自己的舞蹈生涯，於是她把自己對舞蹈的全部夢想都寄託在女兒身上，用可怕的要求嚴格管束著女兒，並把全部心力用來督促女兒，這種不健康的母女關係給兩人的生活都帶來了“災難”。
△ 電影《黑天鵝》
瓊瑤說，在她小時候，母親經常給她念兩首詩，《樑上雙燕》和《慈烏夜蹄》，在我們的傳統文化中，倡導的是跪乳之恩，反哺之義，孝道是無上的美德。然而在今天，越來越多的“小燕子”，一旦羽翼成，引上庭樹枝，舉翅不回顧，隨風四散飛。兒女早早踏出家門，頭也不回，遠離父母，既是對事業的追求，也有逃離原生家庭的渴望。
母親和女兒，因為同為女性，心思細膩敏感，又都有情感脆弱的一面，也因此關係就更加複雜微妙，甚至成年後發展到水火不容。豆瓣上曾經發起過一個話題，“媽媽我們分手吧”，看上去令人觸目驚心，很多人在這個話題下說出了自己的心聲，原來成長後的女兒們，曾經有那麼多不敢吐露的憤懣，壓抑許久的怨懟，對媽媽，一邊是深愛，一邊又是反感，想要遠走高飛，又對自己的“背叛”充滿內疚。
△ 電影《柔情史》以令人震驚的真實度剖析了母女關係的真相
母女之間，就是這樣血肉相連，又血淚交織。
華裔女作家譚恩美在小說《喜福會》中說：“我一直假定，我們母女間，持一種心照不宣的默契，即她並不真的認為我是個一事無成的失敗者，而我，確實也從心裡覺得，要多多尊重她的見解。但今晚琳達姨又一次提醒我：我們母女倆，從來沒有互相瞭解過。我們只是在註釋著彼此的見解。”
身為移民之女，出生和成長在美國的譚恩美有完全西化的思維和表達方式，但她永恆的主題是母女關係，而且是那種中國式的，曲折幽微，表面波瀾不驚，內裡殘酷悲哀的關係。
因為相愛，所以對待彼此特別狠。愛你所以我要管制你，愛你所以我要擔憂你，愛你所以你要做一個我理想中的孩子……類似的邏輯屬於媽媽。
而孩子們的答案最後只指向一個：愛你，所以我要離開你。
臺灣女作家瓊瑤曾經寫過一本自傳，《我的故事》，給我留下印象最深刻的情節，便是她與母親多年來的恩怨與衝突。
少女時期的瓊瑤偏科嚴重，她不喜歡學習，考試，只對文學感興趣，和她那門門功課拿第一的妹妹相比，她就像家裡的一個另類。母親的冷嘲熱諷讓瓊瑤越發自卑，感到壓抑得抬不起頭。而更“大逆不道”的是，她在高中時與大她19歲的國文老師相戀，這件事被母親發現後，長久的憤怒像一座火山，迸發出最強烈的火焰，“幾乎把她燒成灰燼”。
母親採取了最激烈的手段，一狀告到警察局，說老師“引誘未成年少女”。接著又一狀告到“教育部”，說老師“誘拐學生”，最終老師被學校解聘，身敗名裂。
△ 電影《窗外》
林青霞主演的《窗外》便是瓊瑤根據自己這一段驚心動魄的初戀故事改編而成的。
在自傳裡回憶起當年這一樁往事，瓊瑤說，“對母親當時的種種手段，我仍然覺得膽戰心驚，我曾經聽說過，母貓為了愛護它的小貓，當它發現危險靠近時，會把小貓咬碎了吞進肚子裡去。當年的我，就有這種感覺。我絕不懷疑母親對我的愛，卻感到自己被撕成了一片一片，粉身碎骨了。”
看過一本心理學方面的書，談到母女關係時，作者提出有一種母親屬於“黑天鵝式”，源於一部電影《黑天鵝》，女主角的母親美麗要強，因為意外生下女兒，斷送了自己的舞蹈生涯，於是她把自己對舞蹈的全部夢想都寄託在女兒身上，用可怕的要求嚴格管束著女兒，並把全部心力用來督促女兒，這種不健康的母女關係給兩人的生活都帶來了“災難”。
△ 電影《黑天鵝》
瓊瑤說，在她小時候，母親經常給她念兩首詩，《樑上雙燕》和《慈烏夜蹄》，在我們的傳統文化中，倡導的是跪乳之恩，反哺之義，孝道是無上的美德。然而在今天，越來越多的“小燕子”，一旦羽翼成，引上庭樹枝，舉翅不回顧，隨風四散飛。兒女早早踏出家門，頭也不回，遠離父母，既是對事業的追求，也有逃離原生家庭的渴望。
母親和女兒，因為同為女性，心思細膩敏感，又都有情感脆弱的一面，也因此關係就更加複雜微妙，甚至成年後發展到水火不容。豆瓣上曾經發起過一個話題，“媽媽我們分手吧”，看上去令人觸目驚心，很多人在這個話題下說出了自己的心聲，原來成長後的女兒們，曾經有那麼多不敢吐露的憤懣，壓抑許久的怨懟，對媽媽，一邊是深愛，一邊又是反感，想要遠走高飛，又對自己的“背叛”充滿內疚。
△ 電影《柔情史》以令人震驚的真實度剖析了母女關係的真相
母女之間，就是這樣血肉相連，又血淚交織。
華裔女作家譚恩美在小說《喜福會》中說：“我一直假定，我們母女間，持一種心照不宣的默契，即她並不真的認為我是個一事無成的失敗者，而我，確實也從心裡覺得，要多多尊重她的見解。但今晚琳達姨又一次提醒我：我們母女倆，從來沒有互相瞭解過。我們只是在註釋著彼此的見解。”
身為移民之女，出生和成長在美國的譚恩美有完全西化的思維和表達方式，但她永恆的主題是母女關係，而且是那種中國式的，曲折幽微，表面波瀾不驚，內裡殘酷悲哀的關係。
因為相愛，所以對待彼此特別狠。愛你所以我要管制你，愛你所以我要擔憂你，愛你所以你要做一個我理想中的孩子……類似的邏輯屬於媽媽。
而孩子們的答案最後只指向一個：愛你，所以我要離開你。
△ 電影《喜福會》
瞭解，卻又往往是在分離之後才慢慢展開的。
作家叢蟲的長篇小說《女兒的選擇》中寫了三對母女，有劉招娣這樣全知全能，要掌控一切的老虎鉗媽媽，有李雲珠這樣畢生追求完美，要求女兒也走正統之路的教導型媽媽，也有王梅這樣美貌有成就，盼著女兒出頭卻迎來女兒的叛逆，心有不甘的失望型媽媽。
她們的共同之處是愛女兒，願意為女兒的幸福奉獻全部，然而，她們也不是無敵超人，也會崩潰會垮掉，也同樣要面對生活的考驗和試煉。
三個女兒各自來京北漂，各自闖出一片天地，各自結婚生子。三個媽媽從外省千里迢迢赴京看女兒，幫女兒帶孩子。表面上三代同堂其樂融融的天倫之樂，其中甘苦卻不為人知，過往原生家庭中留下的矛盾，痛楚，糾葛，經過成年後的再次親密相處，不斷延續，放大，終至爆發。
臺灣女作家瓊瑤曾經寫過一本自傳，《我的故事》，給我留下印象最深刻的情節，便是她與母親多年來的恩怨與衝突。
少女時期的瓊瑤偏科嚴重，她不喜歡學習，考試，只對文學感興趣，和她那門門功課拿第一的妹妹相比，她就像家裡的一個另類。母親的冷嘲熱諷讓瓊瑤越發自卑，感到壓抑得抬不起頭。而更“大逆不道”的是，她在高中時與大她19歲的國文老師相戀，這件事被母親發現後，長久的憤怒像一座火山，迸發出最強烈的火焰，“幾乎把她燒成灰燼”。
母親採取了最激烈的手段，一狀告到警察局，說老師“引誘未成年少女”。接著又一狀告到“教育部”，說老師“誘拐學生”，最終老師被學校解聘，身敗名裂。
△ 電影《窗外》
林青霞主演的《窗外》便是瓊瑤根據自己這一段驚心動魄的初戀故事改編而成的。
在自傳裡回憶起當年這一樁往事，瓊瑤說，“對母親當時的種種手段，我仍然覺得膽戰心驚，我曾經聽說過，母貓為了愛護它的小貓，當它發現危險靠近時，會把小貓咬碎了吞進肚子裡去。當年的我，就有這種感覺。我絕不懷疑母親對我的愛，卻感到自己被撕成了一片一片，粉身碎骨了。”
看過一本心理學方面的書，談到母女關係時，作者提出有一種母親屬於“黑天鵝式”，源於一部電影《黑天鵝》，女主角的母親美麗要強，因為意外生下女兒，斷送了自己的舞蹈生涯，於是她把自己對舞蹈的全部夢想都寄託在女兒身上，用可怕的要求嚴格管束著女兒，並把全部心力用來督促女兒，這種不健康的母女關係給兩人的生活都帶來了“災難”。
△ 電影《黑天鵝》
瓊瑤說，在她小時候，母親經常給她念兩首詩，《樑上雙燕》和《慈烏夜蹄》，在我們的傳統文化中，倡導的是跪乳之恩，反哺之義，孝道是無上的美德。然而在今天，越來越多的“小燕子”，一旦羽翼成，引上庭樹枝，舉翅不回顧，隨風四散飛。兒女早早踏出家門，頭也不回，遠離父母，既是對事業的追求，也有逃離原生家庭的渴望。
母親和女兒，因為同為女性，心思細膩敏感，又都有情感脆弱的一面，也因此關係就更加複雜微妙，甚至成年後發展到水火不容。豆瓣上曾經發起過一個話題，“媽媽我們分手吧”，看上去令人觸目驚心，很多人在這個話題下說出了自己的心聲，原來成長後的女兒們，曾經有那麼多不敢吐露的憤懣，壓抑許久的怨懟，對媽媽，一邊是深愛，一邊又是反感，想要遠走高飛，又對自己的“背叛”充滿內疚。
△ 電影《柔情史》以令人震驚的真實度剖析了母女關係的真相
母女之間，就是這樣血肉相連，又血淚交織。
華裔女作家譚恩美在小說《喜福會》中說：“我一直假定，我們母女間，持一種心照不宣的默契，即她並不真的認為我是個一事無成的失敗者，而我，確實也從心裡覺得，要多多尊重她的見解。但今晚琳達姨又一次提醒我：我們母女倆，從來沒有互相瞭解過。我們只是在註釋著彼此的見解。”
身為移民之女，出生和成長在美國的譚恩美有完全西化的思維和表達方式，但她永恆的主題是母女關係，而且是那種中國式的，曲折幽微，表面波瀾不驚，內裡殘酷悲哀的關係。
因為相愛，所以對待彼此特別狠。愛你所以我要管制你，愛你所以我要擔憂你，愛你所以你要做一個我理想中的孩子……類似的邏輯屬於媽媽。
而孩子們的答案最後只指向一個：愛你，所以我要離開你。
△ 電影《喜福會》
瞭解，卻又往往是在分離之後才慢慢展開的。
作家叢蟲的長篇小說《女兒的選擇》中寫了三對母女，有劉招娣這樣全知全能，要掌控一切的老虎鉗媽媽，有李雲珠這樣畢生追求完美，要求女兒也走正統之路的教導型媽媽，也有王梅這樣美貌有成就，盼著女兒出頭卻迎來女兒的叛逆，心有不甘的失望型媽媽。
她們的共同之處是愛女兒，願意為女兒的幸福奉獻全部，然而，她們也不是無敵超人，也會崩潰會垮掉，也同樣要面對生活的考驗和試煉。
三個女兒各自來京北漂，各自闖出一片天地，各自結婚生子。三個媽媽從外省千里迢迢赴京看女兒，幫女兒帶孩子。表面上三代同堂其樂融融的天倫之樂，其中甘苦卻不為人知，過往原生家庭中留下的矛盾，痛楚，糾葛，經過成年後的再次親密相處，不斷延續，放大，終至爆發。
△ 電影《喜福會》
雞毛狗血的日常生活，有時竟也算是僥倖，因為疾病，死亡，貧窮才是更殘忍的打擊，一夜之間就能奪去所有。當女兒們各自經歷了失去至親、離婚、失業、丈夫出軌、破產等等人生的重創之後，母女之間也終於互相理解。
都說家和萬事興，一個和字，要用多少人的包容，忍耐，付出，成長來換取？
就像一位看過這本小說的讀者說的：“一個女人，要走過多少路，她才能懂得自己的母親？其實，只要她做了媽媽。在那些深夜一個人餵奶的日子裡；在那些丈夫已經不再是情人，而變成了孩子爹，和她爭吵冷戰的日子裡；在那些為事業和家庭做兩難權衡，愧疚地看著孩子熟睡的臉的夜裡。她都在心裡，一點一點，想念著，思考著，琢磨著自己的媽媽。也慢慢理解了，釋懷了，懂得了，甚至成為了自己的媽媽。她對你的那些期待，那些熱誠與冷漠，那些說出口的和沒有說出口的話，你都一下子，就明白了。”
離開了媽媽，就是人的第二次出生，我們得自己養育自己，為自己承擔責任，成全自己的理想，打理好自己的日常生活。我們既要做得起選擇，又要一肩扛得住結果。希望等將來我們給孩子講起母親時，帶著柔情和溫暖，尊敬和體諒，隔著茫茫歲月，我們與母親真正和解，希望我們還來得及說出“對不起”和“我愛你”。
臺灣女作家瓊瑤曾經寫過一本自傳，《我的故事》，給我留下印象最深刻的情節，便是她與母親多年來的恩怨與衝突。
少女時期的瓊瑤偏科嚴重，她不喜歡學習，考試，只對文學感興趣，和她那門門功課拿第一的妹妹相比，她就像家裡的一個另類。母親的冷嘲熱諷讓瓊瑤越發自卑，感到壓抑得抬不起頭。而更“大逆不道”的是，她在高中時與大她19歲的國文老師相戀，這件事被母親發現後，長久的憤怒像一座火山，迸發出最強烈的火焰，“幾乎把她燒成灰燼”。
母親採取了最激烈的手段，一狀告到警察局，說老師“引誘未成年少女”。接著又一狀告到“教育部”，說老師“誘拐學生”，最終老師被學校解聘，身敗名裂。
△ 電影《窗外》
林青霞主演的《窗外》便是瓊瑤根據自己這一段驚心動魄的初戀故事改編而成的。
在自傳裡回憶起當年這一樁往事，瓊瑤說，“對母親當時的種種手段，我仍然覺得膽戰心驚，我曾經聽說過，母貓為了愛護它的小貓，當它發現危險靠近時，會把小貓咬碎了吞進肚子裡去。當年的我，就有這種感覺。我絕不懷疑母親對我的愛，卻感到自己被撕成了一片一片，粉身碎骨了。”
看過一本心理學方面的書，談到母女關係時，作者提出有一種母親屬於“黑天鵝式”，源於一部電影《黑天鵝》，女主角的母親美麗要強，因為意外生下女兒，斷送了自己的舞蹈生涯，於是她把自己對舞蹈的全部夢想都寄託在女兒身上，用可怕的要求嚴格管束著女兒，並把全部心力用來督促女兒，這種不健康的母女關係給兩人的生活都帶來了“災難”。
△ 電影《黑天鵝》
瓊瑤說，在她小時候，母親經常給她念兩首詩，《樑上雙燕》和《慈烏夜蹄》，在我們的傳統文化中，倡導的是跪乳之恩，反哺之義，孝道是無上的美德。然而在今天，越來越多的“小燕子”，一旦羽翼成，引上庭樹枝，舉翅不回顧，隨風四散飛。兒女早早踏出家門，頭也不回，遠離父母，既是對事業的追求，也有逃離原生家庭的渴望。
母親和女兒，因為同為女性，心思細膩敏感，又都有情感脆弱的一面，也因此關係就更加複雜微妙，甚至成年後發展到水火不容。豆瓣上曾經發起過一個話題，“媽媽我們分手吧”，看上去令人觸目驚心，很多人在這個話題下說出了自己的心聲，原來成長後的女兒們，曾經有那麼多不敢吐露的憤懣，壓抑許久的怨懟，對媽媽，一邊是深愛，一邊又是反感，想要遠走高飛，又對自己的“背叛”充滿內疚。
△ 電影《柔情史》以令人震驚的真實度剖析了母女關係的真相
母女之間，就是這樣血肉相連，又血淚交織。
華裔女作家譚恩美在小說《喜福會》中說：“我一直假定，我們母女間，持一種心照不宣的默契，即她並不真的認為我是個一事無成的失敗者，而我，確實也從心裡覺得，要多多尊重她的見解。但今晚琳達姨又一次提醒我：我們母女倆，從來沒有互相瞭解過。我們只是在註釋著彼此的見解。”
身為移民之女，出生和成長在美國的譚恩美有完全西化的思維和表達方式，但她永恆的主題是母女關係，而且是那種中國式的，曲折幽微，表面波瀾不驚，內裡殘酷悲哀的關係。
因為相愛，所以對待彼此特別狠。愛你所以我要管制你，愛你所以我要擔憂你，愛你所以你要做一個我理想中的孩子……類似的邏輯屬於媽媽。
而孩子們的答案最後只指向一個：愛你，所以我要離開你。
△ 電影《喜福會》
瞭解，卻又往往是在分離之後才慢慢展開的。
作家叢蟲的長篇小說《女兒的選擇》中寫了三對母女，有劉招娣這樣全知全能，要掌控一切的老虎鉗媽媽，有李雲珠這樣畢生追求完美，要求女兒也走正統之路的教導型媽媽，也有王梅這樣美貌有成就，盼著女兒出頭卻迎來女兒的叛逆，心有不甘的失望型媽媽。
她們的共同之處是愛女兒，願意為女兒的幸福奉獻全部，然而，她們也不是無敵超人，也會崩潰會垮掉，也同樣要面對生活的考驗和試煉。
三個女兒各自來京北漂，各自闖出一片天地，各自結婚生子。三個媽媽從外省千里迢迢赴京看女兒，幫女兒帶孩子。表面上三代同堂其樂融融的天倫之樂，其中甘苦卻不為人知，過往原生家庭中留下的矛盾，痛楚，糾葛，經過成年後的再次親密相處，不斷延續，放大，終至爆發。
△ 電影《喜福會》
雞毛狗血的日常生活，有時竟也算是僥倖，因為疾病，死亡，貧窮才是更殘忍的打擊，一夜之間就能奪去所有。當女兒們各自經歷了失去至親、離婚、失業、丈夫出軌、破產等等人生的重創之後，母女之間也終於互相理解。
都說家和萬事興，一個和字，要用多少人的包容，忍耐，付出，成長來換取？
就像一位看過這本小說的讀者說的：“一個女人，要走過多少路，她才能懂得自己的母親？其實，只要她做了媽媽。在那些深夜一個人餵奶的日子裡；在那些丈夫已經不再是情人，而變成了孩子爹，和她爭吵冷戰的日子裡；在那些為事業和家庭做兩難權衡，愧疚地看著孩子熟睡的臉的夜裡。她都在心裡，一點一點，想念著，思考著，琢磨著自己的媽媽。也慢慢理解了，釋懷了，懂得了，甚至成為了自己的媽媽。她對你的那些期待，那些熱誠與冷漠，那些說出口的和沒有說出口的話，你都一下子，就明白了。”
離開了媽媽，就是人的第二次出生，我們得自己養育自己，為自己承擔責任，成全自己的理想，打理好自己的日常生活。我們既要做得起選擇，又要一肩扛得住結果。希望等將來我們給孩子講起母親時，帶著柔情和溫暖，尊敬和體諒，隔著茫茫歲月，我們與母親真正和解，希望我們還來得及說出“對不起”和“我愛你”。
叢蟲 《女兒的選擇》 中信出版集團·文藝社 2019年7月
（編 / 劉珊珊，審 / 俎燚楠）