“是菊次郎啊！走啦！”
“是菊次郎啊！走啦！”
作為日本著名的暴力美學大師，北野武所導演的《菊次郎的夏天》以一種不同的風格出現在大家的眼前，帶著夏季清新的風與碧藍的海，北野武似乎在與觀眾們講述的是自己的故事。
“是菊次郎啊！走啦！”
作為日本著名的暴力美學大師，北野武所導演的《菊次郎的夏天》以一種不同的風格出現在大家的眼前，帶著夏季清新的風與碧藍的海，北野武似乎在與觀眾們講述的是自己的故事。
影片主要圍繞著三個主題展開：親情、尋找以及人與人之間的情誼。從小喪父而母親又去遠方工作，所以一直與婆婆相依為命的男孩正男，在暑假來臨之時通過一包郵件使他知道了母親的地址，便要出發單身藝人去尋找自己的母親，但婆婆以前的鄰居由於擔心正男便令自己的丈夫菊次郎帶領正男前往，於是這一段公路旅行的經歷展開了。
“是菊次郎啊！走啦！”
作為日本著名的暴力美學大師，北野武所導演的《菊次郎的夏天》以一種不同的風格出現在大家的眼前，帶著夏季清新的風與碧藍的海，北野武似乎在與觀眾們講述的是自己的故事。
影片主要圍繞著三個主題展開：親情、尋找以及人與人之間的情誼。從小喪父而母親又去遠方工作，所以一直與婆婆相依為命的男孩正男，在暑假來臨之時通過一包郵件使他知道了母親的地址，便要出發單身藝人去尋找自己的母親，但婆婆以前的鄰居由於擔心正男便令自己的丈夫菊次郎帶領正男前往，於是這一段公路旅行的經歷展開了。
一個大家眼裡好吃懶做，酷愛賭博，愛佔小便宜的中年男子，與一個孤獨的小男孩正男二人的相遇產生了許多捧腹的事，但同時也賺足了觀眾的眼淚。當正男望向早已改嫁的母親，當菊次郎望向養老院挨窗獨坐的母親。他們的眼神是相似的，那是同樣的一種不捨與難過。一路走來，菊次郎與救難遇到了各色各樣的人：處在熱戀中的情侶、搞經濟的大叔、流浪的詩人、還有兩個摩托手。他們的共同特點就是善良，所以詩人與摩托車手們還有菊次郎自己都會在正男尋親無果後盡力的逗他開心，他們早已忘記此次旅行的目的，而那些經歷的人和事，卻會越發記得清楚這個夏天是屬於每個人的夏天。
“是菊次郎啊！走啦！”
作為日本著名的暴力美學大師，北野武所導演的《菊次郎的夏天》以一種不同的風格出現在大家的眼前，帶著夏季清新的風與碧藍的海，北野武似乎在與觀眾們講述的是自己的故事。
影片主要圍繞著三個主題展開：親情、尋找以及人與人之間的情誼。從小喪父而母親又去遠方工作，所以一直與婆婆相依為命的男孩正男，在暑假來臨之時通過一包郵件使他知道了母親的地址，便要出發單身藝人去尋找自己的母親，但婆婆以前的鄰居由於擔心正男便令自己的丈夫菊次郎帶領正男前往，於是這一段公路旅行的經歷展開了。
一個大家眼裡好吃懶做，酷愛賭博，愛佔小便宜的中年男子，與一個孤獨的小男孩正男二人的相遇產生了許多捧腹的事，但同時也賺足了觀眾的眼淚。當正男望向早已改嫁的母親，當菊次郎望向養老院挨窗獨坐的母親。他們的眼神是相似的，那是同樣的一種不捨與難過。一路走來，菊次郎與救難遇到了各色各樣的人：處在熱戀中的情侶、搞經濟的大叔、流浪的詩人、還有兩個摩托手。他們的共同特點就是善良，所以詩人與摩托車手們還有菊次郎自己都會在正男尋親無果後盡力的逗他開心，他們早已忘記此次旅行的目的，而那些經歷的人和事，卻會越發記得清楚這個夏天是屬於每個人的夏天。
北野武一直以來都非常幽默，從熱戀情侶找三個橘子的部分，可以看出鏡頭由近景變為中景，在一步步的向外拉，顯示出了一旁不會扔橘子的菊次郎，後來的鏡頭為一個全景，最醒目的是禁止踏入這幾個字，隨著鏡頭的向外延伸，四個人變得越來越小，預示著分離，同時正男的孤獨也被鏡頭所進一步放大，像是僅有正男一人的足球場，這裡導演用了遠景鏡頭使得正男的孤獨顯得更甚。關於環境，影片中大量出像遠景鏡頭來描寫周圍的環境及景色，更用特寫鏡頭來突出夏天如一隻蜻蜓或是一隻青蛙。
“是菊次郎啊！走啦！”
作為日本著名的暴力美學大師，北野武所導演的《菊次郎的夏天》以一種不同的風格出現在大家的眼前，帶著夏季清新的風與碧藍的海，北野武似乎在與觀眾們講述的是自己的故事。
影片主要圍繞著三個主題展開：親情、尋找以及人與人之間的情誼。從小喪父而母親又去遠方工作，所以一直與婆婆相依為命的男孩正男，在暑假來臨之時通過一包郵件使他知道了母親的地址，便要出發單身藝人去尋找自己的母親，但婆婆以前的鄰居由於擔心正男便令自己的丈夫菊次郎帶領正男前往，於是這一段公路旅行的經歷展開了。
一個大家眼裡好吃懶做，酷愛賭博，愛佔小便宜的中年男子，與一個孤獨的小男孩正男二人的相遇產生了許多捧腹的事，但同時也賺足了觀眾的眼淚。當正男望向早已改嫁的母親，當菊次郎望向養老院挨窗獨坐的母親。他們的眼神是相似的，那是同樣的一種不捨與難過。一路走來，菊次郎與救難遇到了各色各樣的人：處在熱戀中的情侶、搞經濟的大叔、流浪的詩人、還有兩個摩托手。他們的共同特點就是善良，所以詩人與摩托車手們還有菊次郎自己都會在正男尋親無果後盡力的逗他開心，他們早已忘記此次旅行的目的，而那些經歷的人和事，卻會越發記得清楚這個夏天是屬於每個人的夏天。
北野武一直以來都非常幽默，從熱戀情侶找三個橘子的部分，可以看出鏡頭由近景變為中景，在一步步的向外拉，顯示出了一旁不會扔橘子的菊次郎，後來的鏡頭為一個全景，最醒目的是禁止踏入這幾個字，隨著鏡頭的向外延伸，四個人變得越來越小，預示著分離，同時正男的孤獨也被鏡頭所進一步放大，像是僅有正男一人的足球場，這裡導演用了遠景鏡頭使得正男的孤獨顯得更甚。關於環境，影片中大量出像遠景鏡頭來描寫周圍的環境及景色，更用特寫鏡頭來突出夏天如一隻蜻蜓或是一隻青蛙。
《summer》為久石讓作曲的本片的主題曲。主旋律很輕快，配音滿眼的綠色與藍色真的切實令觀眾體會到了夏天的感覺，影片的色調偏冷些，並無過多鮮豔明亮的色彩，更多的是清涼之感的冷色系。表現了一種曠遠的孤獨。
“是菊次郎啊！走啦！”
作為日本著名的暴力美學大師，北野武所導演的《菊次郎的夏天》以一種不同的風格出現在大家的眼前，帶著夏季清新的風與碧藍的海，北野武似乎在與觀眾們講述的是自己的故事。
影片主要圍繞著三個主題展開：親情、尋找以及人與人之間的情誼。從小喪父而母親又去遠方工作，所以一直與婆婆相依為命的男孩正男，在暑假來臨之時通過一包郵件使他知道了母親的地址，便要出發單身藝人去尋找自己的母親，但婆婆以前的鄰居由於擔心正男便令自己的丈夫菊次郎帶領正男前往，於是這一段公路旅行的經歷展開了。
一個大家眼裡好吃懶做，酷愛賭博，愛佔小便宜的中年男子，與一個孤獨的小男孩正男二人的相遇產生了許多捧腹的事，但同時也賺足了觀眾的眼淚。當正男望向早已改嫁的母親，當菊次郎望向養老院挨窗獨坐的母親。他們的眼神是相似的，那是同樣的一種不捨與難過。一路走來，菊次郎與救難遇到了各色各樣的人：處在熱戀中的情侶、搞經濟的大叔、流浪的詩人、還有兩個摩托手。他們的共同特點就是善良，所以詩人與摩托車手們還有菊次郎自己都會在正男尋親無果後盡力的逗他開心，他們早已忘記此次旅行的目的，而那些經歷的人和事，卻會越發記得清楚這個夏天是屬於每個人的夏天。
北野武一直以來都非常幽默，從熱戀情侶找三個橘子的部分，可以看出鏡頭由近景變為中景，在一步步的向外拉，顯示出了一旁不會扔橘子的菊次郎，後來的鏡頭為一個全景，最醒目的是禁止踏入這幾個字，隨著鏡頭的向外延伸，四個人變得越來越小，預示著分離，同時正男的孤獨也被鏡頭所進一步放大，像是僅有正男一人的足球場，這裡導演用了遠景鏡頭使得正男的孤獨顯得更甚。關於環境，影片中大量出像遠景鏡頭來描寫周圍的環境及景色，更用特寫鏡頭來突出夏天如一隻蜻蜓或是一隻青蛙。
《summer》為久石讓作曲的本片的主題曲。主旋律很輕快，配音滿眼的綠色與藍色真的切實令觀眾體會到了夏天的感覺，影片的色調偏冷些，並無過多鮮豔明亮的色彩，更多的是清涼之感的冷色系。表現了一種曠遠的孤獨。
也許每個觀眾都以為小男孩的名字是菊次郎，認為就是他的故事，直到影片最後，所有的人才恍然大悟，原來菊次郎是那個看上去有點傻的大叔，那個天使風鈴在片頭中正男奔跑時出現過多次，片尾又出現了許多次，也算是一種呼應與暗示。
“是菊次郎啊！走啦！”
作為日本著名的暴力美學大師，北野武所導演的《菊次郎的夏天》以一種不同的風格出現在大家的眼前，帶著夏季清新的風與碧藍的海，北野武似乎在與觀眾們講述的是自己的故事。
影片主要圍繞著三個主題展開：親情、尋找以及人與人之間的情誼。從小喪父而母親又去遠方工作，所以一直與婆婆相依為命的男孩正男，在暑假來臨之時通過一包郵件使他知道了母親的地址，便要出發單身藝人去尋找自己的母親，但婆婆以前的鄰居由於擔心正男便令自己的丈夫菊次郎帶領正男前往，於是這一段公路旅行的經歷展開了。
一個大家眼裡好吃懶做，酷愛賭博，愛佔小便宜的中年男子，與一個孤獨的小男孩正男二人的相遇產生了許多捧腹的事，但同時也賺足了觀眾的眼淚。當正男望向早已改嫁的母親，當菊次郎望向養老院挨窗獨坐的母親。他們的眼神是相似的，那是同樣的一種不捨與難過。一路走來，菊次郎與救難遇到了各色各樣的人：處在熱戀中的情侶、搞經濟的大叔、流浪的詩人、還有兩個摩托手。他們的共同特點就是善良，所以詩人與摩托車手們還有菊次郎自己都會在正男尋親無果後盡力的逗他開心，他們早已忘記此次旅行的目的，而那些經歷的人和事，卻會越發記得清楚這個夏天是屬於每個人的夏天。
北野武一直以來都非常幽默，從熱戀情侶找三個橘子的部分，可以看出鏡頭由近景變為中景，在一步步的向外拉，顯示出了一旁不會扔橘子的菊次郎，後來的鏡頭為一個全景，最醒目的是禁止踏入這幾個字，隨著鏡頭的向外延伸，四個人變得越來越小，預示著分離，同時正男的孤獨也被鏡頭所進一步放大，像是僅有正男一人的足球場，這裡導演用了遠景鏡頭使得正男的孤獨顯得更甚。關於環境，影片中大量出像遠景鏡頭來描寫周圍的環境及景色，更用特寫鏡頭來突出夏天如一隻蜻蜓或是一隻青蛙。
《summer》為久石讓作曲的本片的主題曲。主旋律很輕快，配音滿眼的綠色與藍色真的切實令觀眾體會到了夏天的感覺，影片的色調偏冷些，並無過多鮮豔明亮的色彩，更多的是清涼之感的冷色系。表現了一種曠遠的孤獨。
也許每個觀眾都以為小男孩的名字是菊次郎，認為就是他的故事，直到影片最後，所有的人才恍然大悟，原來菊次郎是那個看上去有點傻的大叔，那個天使風鈴在片頭中正男奔跑時出現過多次，片尾又出現了許多次，也算是一種呼應與暗示。
《菊次郎的夏天》是北野武最具自傳性質的一部電影，也是一曲他為觀眾們所譜的關於夏天的歌。