假如沒有了央視春晚，你會覺得過年缺少點什麼嗎，為什麼？

不會，大不了看遼寧春晚。

對我個人來說，其實現在的春晚，已經沒有當年的那種期待，以前吃完年夜飯，一家人圍著火爐旁邊一起等待春晚，生怕錯過每一個精彩的節目。然而這幾年，沒有了，沒有了，像以前看春晚的那種慾望，雖然還是像以前那樣，打開電視機，但始終找不到當年看那種看春晚感覺。

吃完年夜飯，一年不見的幾個小夥伴又聚在了一起，架起火爐，烤著燒烤，喝著啤酒。你一句我一句，有著聊不完的話題，或是我們已經長大了，又或者春晚已經失去了當年的色彩。

這幾年印象最深刻的是，當春晚主持人倒計時的時候，嘮嗑的小夥伴們都各自回家，搬起自己準備好的煙花爆竹，各自燃放，迎接新的一年。

對我個人來說，其實現在的春晚，已經沒有當年的那種期待，以前吃完年夜飯，一家人圍著火爐旁邊一起等待春晚，生怕錯過每一個精彩的節目。然而這幾年，沒有了，沒有了，像以前看春晚的那種慾望，雖然還是像以前那樣，打開電視機，但始終找不到當年看那種看春晚感覺。

吃完年夜飯，一年不見的幾個小夥伴又聚在了一起，架起火爐，烤著燒烤，喝著啤酒。你一句我一句，有著聊不完的話題，或是我們已經長大了，又或者春晚已經失去了當年的色彩。

這幾年印象最深刻的是，當春晚主持人倒計時的時候，嘮嗑的小夥伴們都各自回家，搬起自己準備好的煙花爆竹，各自燃放，迎接新的一年。

如今的春晚，重形式輕內容，重表演輕文化，重燈光輕藝術，重娛樂輕內涵。浮躁，粗糙，迷茫。就象是免強端上餐桌無色無味的菜，讓人毫無期待也毫無味口。沒有春晚反而更純淨更享受。央央大國，舊的去了，總會有新的形式出現。

沒有春晚照樣過年！但是春節沒有了鞭炮聲這一千年流傳下來的關鍵標誌，著實讓人感到有釜底抽薪的意味！！！有的人說汙染空氣，這我大不認可！原因是一年360天，我只在這闔家團圓的關鍵節點時刻釋放一下心情就把空氣汙染了？！如果真正的關心空氣汙染，重在治理平時的工業排放！！！我覺得，我們中國人辛苦了一年，就奢侈這麼一天也沒有什麼不可以！！城市高樓大廈上燃放確實應該嚴格注意！！！

感覺無所謂了，一年不如一年，春味味道不是淡了，是根本就沒味了，演的越來越假，越來越沒功底，越來越沒有暖沒有笑，越來越沒有共鳴、沒有凝聚力！

我感覺春晚沒有以前那麼重要了，或許是生活好了，我們對這些需求也變高了，我不知道城裡人怎麼過年，在我們這種城鎮上的人來說，三十這晚上的工作實際上非常繁瑣，燒紙，供奉，放鞭炮，這些傳統還在繼續，這些東西在進行的時候實際是有一定的儀式感的，全部完了還要磕頭，吃芫荽餃子，即使是放鞭炮也是儀式的一部分，更多時候晚會開始成為了一種背景音樂，因為電視裡熱鬧的氛圍和祝福語會讓整個感覺更像過年，所以在越來越淡的年味裡，春晚烘托氣氛的作用反而重要了起來，其實我覺得年味變淡的原因既有大方面的禁止燃放煙花爆竹，而且我們村裡開始移風易俗開始不讓過年供奉了，以及家庭人口結構的變化，獨生子的政策使家族變得人比較少，往我們自己小了說，物質生活的豐富使我們過年沒有了以前的那些期盼，年夜飯的豐盛我們每天都能吃到，也不會再期盼過年的新衣服了，卻多了人與人的攀比，以及生活的各種催，過年儼然變了味道，其實就是我們長大了！但也不可置否是社會風氣變了，我們的物質生活越來越豐富，卻也越來越物質！

開始於一九八三年的中央電視臺春節聯歡晚會，曾經在國內那麼的紅極一時，風頭無雙，當年可是我們這一代人大年三十最喜歡看的電視節目，永遠沒有之一，絕對的唯一，如假包換。如果實在抽不出時間看央視春晚，這個年就會過得沒滋沒味，總好象缺了點什麼似的，渾身上下都感覺不太對勁。那個時候，央視春晚一度已成為國人的“新民俗”、“新文化”，這麼說，一點也不過分。

我記得，那個時候央視春晚十分簡樸、平常、隨便，表演現場甚至還顯得十分寒酸，絕對沒有現在晚會表現出來的大排場、大氣派、大場面，放眼望去，不是雍容華貴，就是金碧輝煌，不是高朋滿座，就是眾星捧月，還動不動就來個分會場。不過，雖然現在央視春晚年年搞出這麼大的場面，可我還是找不到當年那種特有的親切感、真實感、幸福感，總感覺現在央視春晚的表演太假、太虛、太水，和我們的生活永遠都間隔著一段很遠的距離。

我記得，當年簡樸的央視春晚卻產生了太多經典的節目，至今讓我難以忘懷。比如，一九八三年王景愚老師表演的啞劇《吃雞》，雖然全場王景愚老師不說一句話，光用動作、表情，就把吃雞的過程描繪的惟妙惟肖，讓人忍俊不禁，樂得肚子真疼；再比如牛群、馮鞏哥倆說的系列相聲，什麼《小偷公司》、《點子公司》等等，無一不是一夜之間就聞名天下，其中最為著名的就是那句：領導，冒號！真實，精闢，有力，到位，痛快，呵呵，至今想起來都想笑。

那段時間，我最喜歡看的就是朱時茂、陳佩斯兩位老師表演的系列小品，就是到了現在我還認為，那才真是經典中的經典，精品中的精品，看一次樂一次，且百看不厭，不厭其煩。比如他們倆表演的《吃麵條》、《拍電影》、《烤羊肉串》、《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等小品，個個精彩，場場出色，表演到位，真實可信。為什麼我們喜歡，因為小品中說的事彷彿就發生在我們身邊的事，小品中的人，彷彿就是我們身邊的人，因此，這才成為了不可逾越的高峰。

再後來，春晚上練貧嘴的多了，國內外的耍大牌多了，臺上臺下的玩花樣也多了，場面大了，氛圍也濃了，託跟著也多了，俗氣也不知不覺地越來越重了，甚至連掌聲響起都有了引導員了。只是，只是不論再怎麼包裝，再怎麼宣傳，國人普遍感覺央視春晚變得越來越不好看了。春晚從高峰漸漸下落之時，還有個趙本山來硬撐一下門面，動不動還來個挺有意思的節目，說句實話。再後來，由於趙本山的節目總是拿特定人群開涮，說來說去都是一個腔調，看多了，熟悉了，也就沒味了。

我經常問周邊的人，大年三十還看不看春晚。有的人直接說，當然要看，大年三十不看春晚幹什麼；而有的人卻不這麼回答，表示再也不會看春晚了，一點意思也沒有。隨著時間的推移，表示不看春晚的人變得越來越多，說的語氣也越來越堅決。以前，每年的央視春晚結束後，關於春晚的評論飛如雪片，多似牛毛；再後來，關於央視春晚的評論變得也越來越少，甚至不滿聲越來越大、越來越響，於是，央視春晚的影響力也日漸式微，真應了那句話，央視春晚猶如王小二過年——一年不如一年。

我也曾經想過，為什麼曾經那麼輝煌、那麼出彩、那麼經典的央視春晚變得越來越提不起觀眾的興趣了？有人說，這是因為老百姓的生活水平提高了，在大年三十里有了更多的選擇，春晚不再是唯一的娛樂，不是好多地方衛視也都搞春節晚會了嘛；還有人說，觀眾的味口變得越來越刁了，口味不同，興趣不同，愛好不同，眾口難調嘛，誰當央視春晚的導演也當不好，只有捱罵的份，主要是比少挨點罵，還是被國人一頓臭罵罷了。這些話乍一聽，貌似有些道理，可是仔細一想，感覺又不是那麼一回事。

比如這些年，人人都知道寫詩的人比讀詩的人還多，這是不爭的事實，於是，這也成了有些人認為國人詩歌欣賞水平沒落最好的證明。有些所謂的詩人還說，是老百姓的詩歌欣賞水平嚴重下降，不讀書，不看報，不學習，根本就不懂詩歌了。這話聽著和說央視春晚的話如出一轍，十分一致。可是，當中央電視臺的《詩詞大會》節目一出，就把這種貌似合理的論調擊了個粉碎。原來，不是沒人喜歡詩歌了，而是國人喜歡，還特別喜歡，只是現代那些所謂的詩歌寫的實在讓人看不懂，被國人拋棄了。

我個人認為，現在的央視春晚和現在的詩歌犯了同樣的毛病，雖然大牌多、場面大、不差錢、宣傳多、炒作多、熱點多，可是，因為節目嚴重脫離了老百姓的現實生活，脫離了老百姓的生活熱點，對老百姓關注、關心和關切的現實問題視若無睹、視而不見，甚至視同兒戲，不是迴避，就是曲解，不是逢迎，就是胡扯。這樣的節目，這樣的詩歌，哪裡會有觀眾，哪裡會有讀者。呵呵，既然你把老百姓都當成了傻子，那麼老百姓也會把你當成傻子。事實就是這麼簡單，雖然說著很是無情。

春晚是大眾的春晚，只有老百姓喜歡，春晚才會有市場；詩歌是大眾的詩歌，只有老百姓喜歡，詩歌才會有生命力。所有的文學作品都是寫給大眾看的、聽的、演的、唱的，絕對不是一個什麼小圈子、小團體、小幫派的行為。如果不顧老百姓的喜聞樂見，不管老百姓的真實感受，無視老百姓的現實生活，那麼，這些節目和作品，無論怎麼包裝，怎麼宣傳，肯定不會受到老百姓的喜愛，更不會被老百姓接受。老百姓是樸實的，是厚道的，是善良的，但是千萬不要忘了，老百姓的眼睛更是雪亮的。這就是真理，曾經被一次次地證明過。

開始於一九八三年的中央電視臺春節聯歡晚會，曾經在國內那麼的紅極一時，風頭無雙，當年可是我們這一代人大年三十最喜歡看的電視節目，永遠沒有之一，絕對的唯一，如假包換。如果實在抽不出時間看央視春晚，這個年就會過得沒滋沒味，總好象缺了點什麼似的，渾身上下都感覺不太對勁。那個時候，央視春晚一度已成為國人的“新民俗”、“新文化”，這麼說，一點也不過分。

我記得，那個時候央視春晚十分簡樸、平常、隨便，表演現場甚至還顯得十分寒酸，絕對沒有現在晚會表現出來的大排場、大氣派、大場面，放眼望去，不是雍容華貴，就是金碧輝煌，不是高朋滿座，就是眾星捧月，還動不動就來個分會場。不過，雖然現在央視春晚年年搞出這麼大的場面，可我還是找不到當年那種特有的親切感、真實感、幸福感，總感覺現在央視春晚的表演太假、太虛、太水，和我們的生活永遠都間隔著一段很遠的距離。

我記得，當年簡樸的央視春晚卻產生了太多經典的節目，至今讓我難以忘懷。比如，一九八三年王景愚老師表演的啞劇《吃雞》，雖然全場王景愚老師不說一句話，光用動作、表情，就把吃雞的過程描繪的惟妙惟肖，讓人忍俊不禁，樂得肚子真疼；再比如牛群、馮鞏哥倆說的系列相聲，什麼《小偷公司》、《點子公司》等等，無一不是一夜之間就聞名天下，其中最為著名的就是那句：領導，冒號！真實，精闢，有力，到位，痛快，呵呵，至今想起來都想笑。

那段時間，我最喜歡看的就是朱時茂、陳佩斯兩位老師表演的系列小品，就是到了現在我還認為，那才真是經典中的經典，精品中的精品，看一次樂一次，且百看不厭，不厭其煩。比如他們倆表演的《吃麵條》、《拍電影》、《烤羊肉串》、《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等小品，個個精彩，場場出色，表演到位，真實可信。為什麼我們喜歡，因為小品中說的事彷彿就發生在我們身邊的事，小品中的人，彷彿就是我們身邊的人，因此，這才成為了不可逾越的高峰。

再後來，春晚上練貧嘴的多了，國內外的耍大牌多了，臺上臺下的玩花樣也多了，場面大了，氛圍也濃了，託跟著也多了，俗氣也不知不覺地越來越重了，甚至連掌聲響起都有了引導員了。只是，只是不論再怎麼包裝，再怎麼宣傳，國人普遍感覺央視春晚變得越來越不好看了。春晚從高峰漸漸下落之時，還有個趙本山來硬撐一下門面，動不動還來個挺有意思的節目，說句實話。再後來，由於趙本山的節目總是拿特定人群開涮，說來說去都是一個腔調，看多了，熟悉了，也就沒味了。

我經常問周邊的人，大年三十還看不看春晚。有的人直接說，當然要看，大年三十不看春晚幹什麼；而有的人卻不這麼回答，表示再也不會看春晚了，一點意思也沒有。隨著時間的推移，表示不看春晚的人變得越來越多，說的語氣也越來越堅決。以前，每年的央視春晚結束後，關於春晚的評論飛如雪片，多似牛毛；再後來，關於央視春晚的評論變得也越來越少，甚至不滿聲越來越大、越來越響，於是，央視春晚的影響力也日漸式微，真應了那句話，央視春晚猶如王小二過年——一年不如一年。

我也曾經想過，為什麼曾經那麼輝煌、那麼出彩、那麼經典的央視春晚變得越來越提不起觀眾的興趣了？有人說，這是因為老百姓的生活水平提高了，在大年三十里有了更多的選擇，春晚不再是唯一的娛樂，不是好多地方衛視也都搞春節晚會了嘛；還有人說，觀眾的味口變得越來越刁了，口味不同，興趣不同，愛好不同，眾口難調嘛，誰當央視春晚的導演也當不好，只有捱罵的份，主要是比少挨點罵，還是被國人一頓臭罵罷了。這些話乍一聽，貌似有些道理，可是仔細一想，感覺又不是那麼一回事。

比如這些年，人人都知道寫詩的人比讀詩的人還多，這是不爭的事實，於是，這也成了有些人認為國人詩歌欣賞水平沒落最好的證明。有些所謂的詩人還說，是老百姓的詩歌欣賞水平嚴重下降，不讀書，不看報，不學習，根本就不懂詩歌了。這話聽著和說央視春晚的話如出一轍，十分一致。可是，當中央電視臺的《詩詞大會》節目一出，就把這種貌似合理的論調擊了個粉碎。原來，不是沒人喜歡詩歌了，而是國人喜歡，還特別喜歡，只是現代那些所謂的詩歌寫的實在讓人看不懂，被國人拋棄了。

我個人認為，現在的央視春晚和現在的詩歌犯了同樣的毛病，雖然大牌多、場面大、不差錢、宣傳多、炒作多、熱點多，可是，因為節目嚴重脫離了老百姓的現實生活，脫離了老百姓的生活熱點，對老百姓關注、關心和關切的現實問題視若無睹、視而不見，甚至視同兒戲，不是迴避，就是曲解，不是逢迎，就是胡扯。這樣的節目，這樣的詩歌，哪裡會有觀眾，哪裡會有讀者。呵呵，既然你把老百姓都當成了傻子，那麼老百姓也會把你當成傻子。事實就是這麼簡單，雖然說著很是無情。

春晚是大眾的春晚，只有老百姓喜歡，春晚才會有市場；詩歌是大眾的詩歌，只有老百姓喜歡，詩歌才會有生命力。所有的文學作品都是寫給大眾看的、聽的、演的、唱的，絕對不是一個什麼小圈子、小團體、小幫派的行為。如果不顧老百姓的喜聞樂見，不管老百姓的真實感受，無視老百姓的現實生活，那麼，這些節目和作品，無論怎麼包裝，怎麼宣傳，肯定不會受到老百姓的喜愛，更不會被老百姓接受。老百姓是樸實的，是厚道的，是善良的，但是千萬不要忘了，老百姓的眼睛更是雪亮的。這就是真理，曾經被一次次地證明過。

注重民族才能走向世界！如果除夕晚上在街上走一圈，能聽到從各個家庭發出來的熱烈的笑聲，春晚就是最大的成功！不用設那麼多的分會場！外國可以同時觀看！也不用在國外設會場！省點錢吧！在外國定居的人還在乎自己的祖國馮？如果在乎當初為何在外定居？

我覺得吧還是不要取消的好！雖然我不怎麼看，但是它的意義還是很重大的！真的能凝聚中國人的心和思想。

除夕夜是家人團聚的時侯，一年來親人出外打工，難得見面，有說不完的話、有辦不完的事，人民哪有時間看春晚，希望不要再浪費人力物力辦什麼人民不願看到的春晚了