寫小說那個安妮寶貝現在怎麼樣了？
從安妮寶貝改名慶山，還做了母親，她最在意的是自己的生活，和做一個有意思的人
我說的這個作家，她曾經是安妮寶貝，現在叫慶山。
2014年，她在出版散文集《得未曾有》時，改筆名 “慶山”。她說“安妮寶貝”的筆名，只是寫作之初的信手拈來，隨著時間推移，這個名字不再適合當下的自己。
她在悄然改變，不只是筆名。
她已經不是《告別薇安》和《八月未央》裡那個穿白色棉布裙子，光腳穿球鞋的流離失所的女子了，她不再埋首杜拉斯和村上春樹的酒精裡，也不會去夜店，幻想一場陌生男女情緣。她不再會變成《彼岸花》裡那個以為可以被一個男人帶著遠走高飛的決絕的南生。她說，人不能自毀少作，但那些寫作，其實都只是情緒。
她已經是一個小學二年級女孩的母親，一個對日常生活生出歸順和賞玩之心的中年女性。
寫完最新散文集《月童度河》，她剪了一頭利落得甚至過於清爽的短髮，那個想象中留著海藻般長髮的姑娘，就這樣伴隨著“安妮寶貝”這個曾經紅透的筆名一起，消失了。
如今，她寫閱讀、寫作、旅行、自我修習，對情感的體悟，與親友共處的點滴，以及生活的瑣碎細節。這些在時間中累積的文字，如實展現了經由思考步步前行的心境。現在，她要用思考代替情緒，用清明代替迷惘。
慶山很少露面，“一直覺得自己的生活比較重要，把重心都放在生活上，我的生活，指的是感受生命中越來越多的事情，我覺得我從十幾歲開始，都是一個膽子特別大的人，我喜歡去做一些別人想不到或者沒有做的事情，但我會想去嘗試，去實踐，寫東西和攝影，也是因為你在生活之餘會去做這些事情。”
她一直有著宗教情結，“因為從小就跟我外婆一起去教堂，《聖經》也從頭到尾看了好幾遍，去過耶路撒冷，以色列，我認為基督教是我生命的一部分。”同時，她也看佛經，修行，經常去印度。像很多她這個年紀和狀態的女性一樣。
相比於年輕時在作品中呈現的愛情方面的反叛激烈，慶山說她在現在這個年齡，會覺得“任何感情模式都是我們自己選的，最後回到心這個問題上。一些執念過了一些時間就會破碎。”
安妮寶貝現在生活挺不錯的，安妮寶貝的本名叫勵婕，從2014年之後改筆名為“慶山”。從她的微博中可以看出她現在生活的很幸福，有一個可愛的女兒，生活很平靜，也能做自己喜歡的事情，微博也會回覆一些讀者的問題，和大家分享一下自己的生活狀況！
安妮寶貝的《七月與安生》
2016年11月26日，第53屆臺灣電影金馬獎頒獎禮在臺北舉行。電影《七月與安生》改寫金馬獎歷史，兩位女主角周冬雨和馬思純雙雙摘得金馬獎最佳女主角獎，成就金馬獎頒獎史上第一次雙影后。
本屆金馬獎評審團盛讚周冬雨和馬思純的演出缺一不可。對此，影片導演曾國祥十分感恩，興奮地表示“這是最好的結局”：“因為七月與安生代表了一個女生的兩面，她們倆就是一個人。”
電影《七月與安生》改編自華語青春文學鼻祖慶山（安妮寶貝）的同名暢銷小說，講述了 安生和七月這兩個女孩從13歲相識開始，羈絆十幾年的成長故事。
這部電影紅了周冬雨和馬思純，那麼寫這本書的安妮寶貝到哪去了呢？
2014年6月16日，安妮寶貝在她個人的微博上宣佈，“安妮寶貝”改筆名“慶山”。
2016-04-07，百度知道首次發佈了“中國網紅十年排行榜” ，安妮寶貝排名第一。
別人眼中的安妮寶貝
傅小平：一般的理解看，（安妮寶貝）都給人一種末世的頹廢感。頹廢，但並不荒涼。
外灘畫報：安妮寶貝也許是最文如其人的一個寫作者，她和她筆下的人物都離現實的人煙很遠，然而她又非常抗拒讀者和公眾將她的寫作和生活對應起來。
張丙：她確實是一個感性而缺乏邏輯的人，儘管非常努力想讓自己做到冷靜和理性，但那始終是她所欠缺的。
新民晚報：安妮給我的印象是很清秀，似乎是個對生活很講究情調的人。安妮喜歡在那種最好是有玻璃天棚的餐館吃飯或者是喝茶，給人的感覺似乎像是一個生活在過去時代的人物。
安妮寶貝的作品風格
早期作品主題多為工業化城市中游離者的生活，主題邊緣，後期作品則開始關注人與外界和自我的關係，注重內心關照，有較多人性和哲學上的探討深入，早期作品有杜拉斯，亦舒，村上春樹，黃碧雲等眾家神韻，近期作品越發返璞歸真，語境清潔，頗有胡蘭成和沈從文等近代散文家之風範。85後新手滴吶、韓殤、賈飛、劉宇昕的作品也有安妮寶貝式的接觸或考慮這一類接觸。其《告別薇安》《八月未央》和《彼岸花》風格獨特。自從父親去世，風格轉變，見《薔薇島嶼》一書。
同期散文則走向對自然和細節的觀察和挖掘，《素年錦時》中的散文即屬於此類，安妮寶貝將她對童年和家鄉的回憶原原本本以傾倒的方式呈現給讀者。
其作品風格在漫長時光的磨練下有很大變化。其《告別薇安》《八月未央》和《彼岸花》讓人感覺隨意、慵懶、漫不經心卻又絲絲入骨的頹廢與悲傷。自從父親去世，有所思省，寫了《薔薇島嶼》一書。後來經歷數年心漸漸成熟，不再沉醉於稀薄幻覺，變得清淡有節制。《素年錦時》和她後來的文字是最好的印證。
如今，安妮寶貝應該說是慶山在自己的文學創作中一直堅持著自己的風格，寵辱不驚，做著最真是的自己，也期待著她接下來的作品。以下是慶山的微博近況。
“湖邊一處木結構平臺，晚上自發的舞會。有人放出音樂，人群跳起交誼舞。母親躍躍欲試，說這個舞步她也會。我說，你去跳。她略帶羞澀，推搪一番，才把手中的拎包遞給我，脫下外套，即刻身形靈敏匯入人群中。很快放開自己，神情自如地跳起舞來。夜色中的西湖燈火闌珊，山影起伏。空氣中有樹葉的香氣，水波的腥味。幼小女童無所禁忌，不等大人指令，早已天真爛漫擠入人群，一邊發出咯咯笑聲。清脆的笑聲彷彿會把空氣撞碎。
我等在旁邊，手裡抱著母親的包和外套。看著她們兩個盡情玩耍，一時有些恍惚，眼角滲出淚水來。這個老去的女人是母親。這個生長的孩童是女兒。”
——沒有太多修飾性的詞彙，就很簡單的白描，這就是她現在的風格，非但不矯情，我覺得還很動人，像是看到了這個畫面。
這一段讓我竟然想起來史鐵生的《我與地壇》中母親的描寫，好像什麼感情都沒抒發，但卻讓我覺得心裡有輕微的難過，感覺到了那種雖然疏離但又緊緊聯繫著的東方人特有的親情關係。
當然，人和書的相遇也需要緣分，作者和讀者有某種相似特質才會吸引。
遇到是幸運，遇不到，也不可惜。
不口出惡言，已是善行。
她是一個邊緣作家，她書寫的是邊緣人，由於時代巧合的關係，她被大眾閱讀。
被大眾閱讀的後果是被廣泛地誤讀。評論她小資、浪漫、空虛、孤僻自戀皆是如此。作為一個極致的INFP，她的作品明顯有著根植極深的骨相，《蓮花》是集大成者。
安妮寶貝很特殊的一點是，她從未改變過自己，就好像是一個一直鑽牛角尖的人。而憑藉作為寫手積攢的物質財富，她得以深入她思考的中心。
於是到現在很多人覺得有點沒對。沒對的點在於，明明覺得她就是一個自戀病態物質的女人，但在她身上卻存在爭議。
有爭議是好事，爭議能引發思考。她是個極有意思的作者，而她引起的爭議也很有意思。你可以給她貼標籤然後不屑一顧，將之歸為“逃避現實的產物”（如果有在現實世界活得充實的能力，藝術家又何必追求藝術？）也可以就此撥雲見日，審視自我，獲得某種不同的啟發。
她的道路不是向外的，而是徹底向內的。
《人物》：《仍然》裡有一章節叫《她》，這裡收入了你個人的大量照片，包括很多生活細節的照片，而在此之前，你是個將自己隱匿得很好、極少公佈自己照片的作家。這部分影像的公開，對你來說意味著什麼？這組影像，你的遴選標準是什麼？
慶山：我比較喜歡自由自在地生活，所以不太熱衷曝光。但網絡時代人是無法把自己躲藏得嚴嚴實實的。與其這樣，提供一些正式照片給予讀者是比較平衡的做法。
因為我也不熱衷做活動，彼此見面的機會很少。想見到自己喜愛的作者的正式照，也是自然的心情。這組影像，大部分是正式照。我接受過《城市畫報》兩次封面拍攝。給媒體拍照是有些辛苦和麻煩的事情，所以通常情況下是很節制地接受幾次。
《人物》：關於寫作，你在書中寫道，「寫作是用來探索自己，研究自己，最終得以忘記自己。」你覺得你現在到了哪個階段？
慶山：這是一條很長的路，我還走在路上，往遠處走，往深處走。我一直記得一位日本禪宗師父對我說的話，用自己的雙腳踏實地走路，一直走，就會抵達目標。
《人物》：你也將以女兒為拍攝對象的攝影作品放入了新書中。在你擁有了母親這個身份後，你覺得你最大的改變是什麼？
慶山：我沒有什麼大的改變，因為我沒有大多數母親的心態，有了孩子就為孩子而活，不是這樣的。我為我自己的道路而生活，她為她自己的道路而長大。
但是我會為她適當地付出幫助、支持和愛。她是個善良、聰慧、敏感、優雅的孩子，孩子的心識如同水晶，純澈透明，她也教給我許多東西。
《人物》：你對女兒的教育是怎麼樣的？希望女兒長大以後變成什麼樣的人？
慶山：我儘量讓她保留自己的空間，可以自由地畫畫、讀書、玩耍、學習，讓她選擇自己心愛的物品（通常是些小玩意）。但不讓她看電視，也儘量少地接觸電子科技產品，也不讓她參與一些孩子或大人之間的無聊的討論。
我希望她有儘量長的時間，把注意力放在探索和開發自己的內在上面。現在的社會過於浮躁和外顯，對孩子會有各種形式的汙染。內在獨立，才能與外界和平而不被汙染地相處。
十幾年前曾經靠安妮的書過了很久。大概也是自己最灰暗的一段時間。家道中落，從本市最富裕的階層一下掉落到溫飽，原本家人準備送我出國，也只能臨時插班到本地的學校。也是這段時間裡，交往兩年的女友病故。似乎一下子整個世界都成了灰色。真的是靠著安妮的文字。從書裡找見自己的世界。從字裡行間看到一些莫名的影子。大概那個年代看過安妮的人都會有個習慣，床頭放著一本，睡前不看一點便無法入睡。沒有共鳴的，只是看到那些所謂的頹廢，壓抑。只是並不如此。
安妮現在很好啊。
自從出版了《素年錦時》之後，她也已經結婚。住在北京。
後來，剩下一個女兒取名恩養。
幾乎還是以每年一本的書在寫作。
陸續出版了小說《春宴》；訪談《得未曾有》；古書《古書之美》；以及散文《月童渡河》。
《月童渡河》和以往的不同在於，寫女兒、母親的篇幅較多。
個人原則上，依舊不參加任何籤售會。
連面對面訪談都極少。
記者採訪一般都是發文字性的問題給她。
開了微信公眾號，有時候會專門有1--2期，與讀者進行溝通。
作品《蓮花》《春宴》影視版權都已經出售。
不過還都沒有開拍。
如今她有很大的興趣瞭解佛學，修行，讀佛經。
經常會去寺廟住一段時間。
日常會進行寫作，有空帶著女兒旅行。
基本都是這些。
她一直在成長，她的作品也並不是海澡般的長髮，白棉布裙、頹廢就能概括的。
安妮之後不慶山，從此安妮心中留。現在也在用的筆名就是源自安妮，最喜歡的女作家沒有之一！看過安妮所有的書，想過安妮的生活，走過安妮的思想，路過書中的路！筆名：左岸右渡，當時就是因為特別紀念而用了多年，想對安妮說：我那麼惦念你，餘生只想見你一面而圓夢！或許是痴人說夢吧！願一切安好！
2016年11月26日，第53屆臺灣電影金馬獎頒獎禮在臺北舉行。電影《七月與安生》改寫金馬獎歷史，兩位女主角周冬雨和馬思純雙雙摘得金馬獎最佳女主角獎，成就金馬獎頒獎史上第一次雙影后。
本屆金馬獎評審團盛讚周冬雨和馬思純的演出缺一不可。對此，影片導演曾國祥十分感恩，興奮地表示“這是最好的結局”：“因為七月與安生代表了一個女生的兩面，她們倆就是一個人。”
電影《七月與安生》改編自華語青春文學鼻祖慶山（安妮寶貝）的同名暢銷小說，講述了 安生和七月這兩個女孩從13歲相識開始，羈絆十幾年的成長故事。
自從出版了《素年錦時》之後，她也已經結婚。住在北京。後來，剩下一個女兒取名恩養。幾乎還是以每年一本的書在寫作。
陸續出版了小說《春宴》；訪談《得未曾有》；古書《古書之美》；以及散文《月童渡河》。
《月童渡河》和以往的不同在於，寫女兒、母親的篇幅較多。
個人原則上，依舊不參加任何籤售會。
2005年加入中國作家協會。
2007年10月1日在北京平安產下一女，成為母親。
2008年3月 在《城市畫報》開專欄。
2009年安妮寶貝與蔡駿、春樹、張悅然參與寫作《選擇之道》。
2009年4月21日與閆月、hansey合作完成Alice特別版《月》。
2012安妮寶貝參加倫敦書展。同年年安妮寶貝、麥家、張悅然等八位作家聯袂出版《八行書》。
2002年自從父親去世，安妮寶貝有所思省，寫了《薔薇島嶼》一書。數年經歷，不再沉醉於稀薄幻覺，變得清淡有節制，例如《素年錦時》和《眠空》。
2014年6月16日，安妮寶貝在她個人的微博上宣佈，“安妮寶貝”改筆名“慶山”。
