寫小說怎樣才能令文字或故事有張力？

除了天才，剩下的寫手只有一個辦法，不要停止寫，於此同時多看寫作方面的技能書，不是要你都看懂，只要你好幾百頁書有一點，你感覺對。我也這方面的疑惑，原來可以這樣處理。

寫手真心是一個用不斷的寫，感悟寫作真諦。

還有一個簡單粗暴的辦法:寫大綱，一個故事分幾個部分，每部分多少字，然後讓人物開始推動，你在這個框架下一點點學習控制間奏，感悟張力（其實就是你寫作的控制間奏的本事）

一點點磨，你會在以後突然明白了。

你自己感悟，別人就是告訴了，咱們也不會用。

首先謝謝邀請~我只能告訴一句話，那就是“我手寫我心”寫小說的文字跟張力這個事情是要慢慢體會的，是我們在不斷的寫作的積累中沉澱出來的，每個人的寫字風格不同，他表現一個作品的方式也不同。

看看我個人悲慘經歷:

寫作這種東西真的不會一蹴而就，我曾經經歷過很長時間的碼文的日子，我早上六點多早早起吃完早飯就坐屋子裡打字，中午去外面吃個飯大概半小時左右就回來，再繼續打字，整天除了吃飯睡覺就是寫字，每寫三千字就停下來反覆的刪刪改改，我每天大概可以寫一萬多字左右。是什麼支撐著我這樣持續不斷的寫作，是我的積累，我對文字的積累，我對故事的積累，我對靈感的積累。

小說表現的張力，不應該是刻意為之，而是自然而然的流露……當然，我們不能只是寫，我們還要多看書。

再來看看我最後的苦澀:

這是我最近這幾個月才開始做的，我現在碼文的速度降了下來，因為我每個星期都會看一本經典書籍，然後寫讀書筆記，應該寫了大半個筆記本這樣子。

你可以多看一下題材新穎的，內容張力強的書籍。當然最重要的還是要跟著你的心走。

其實我懂得多嗎？我懂得一般多，但是我做的多，但是我充分證明的付出不一定有回報你知道嗎？這對一個作者來說是，多麼悲傷的話題。

很多時候，我都是無人問津的做自己。所以我很希望能有更多的人看到我，關注我，我不想讓鼓勵我的人失望。

（給大家寫一首小詩吧）

你看不到我的背影的落寞

你看不到我心中期待的四葉草的幸運

你看不到我的心脆弱如泡沫

你看不見我悄悄藏著書中只等你來翻

願意聽聽我的故事嗎？我想把我的故事，寫成一首一首的詩，來祭奠我曾經的纏綿……有的人在佛前苦苦求了五百年，終不見你的身影。所以我希望，你能在我這裡，留下你的足跡……

寫小說怎樣才能另文章和故事更有張力。

最簡單的方法就是增加閱讀量，多讀文章和書籍，這樣，人自然而然受到的起發就會多。

這樣，累計起來的閱讀量就會下筆如有神助。

第一個就是多讀書，視野開闊，涵養品性，豐富知識量。

第二個，多寫。多加練習寫作，這樣日復一日，寫作能力就會日益提高，突飛猛進。

所以，要想故事和文章更有張力就得多讀多些多練。

勤奮耕耘才會有收穫。

然後，就是，開發大腦天賦。

有些人，天賦異稟，寫起文章和故事就會得心應手。

後天的勤奮和努力也是一個人寫作成才必不可少的標誌。

當然，小說的結構框架很重要，其次，就是標新立異與眾不同具有新穎性，再就是以創新為主，層次分明條理清晰。既藥承上又要啟下，既要雪中送炭又要錦上添花，既要實質性的東西又要抽象性的概念。

小說要個性鮮明，但不要迂腐成詞爛調。

文章浮華但杜絕空洞，華而有實不要華而不實。

華麗的文字一定要在真實的基礎上建立。

實而不華未免就會枯燥失去口感和新鮮，就會顯得樸素。

所以，適當的補充水分新鮮是潤筆之基調，乾枯無法容物。

就是使用一些修辭和誇張比喻手法很重要。

文章要有勾有節，起伏波動，才賴人尋味。

情真意切，深情並茂方可感人肺腑打動讀者心扉。

1，用“陌生化”的手法描寫。“陌生化”是俄國形式主義評論傢什克洛夫斯基提出的一個文學理論概念。他強調“藝術之所以存在，就是為了使人恢復對生活的感覺，就是為了使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感。”所謂“陌生化”，簡單理解就是以新奇的視角和感受進行語言描述，使得日常的語言和事物由習見華為神奇，帶給閱讀者新鮮的感受。日本作家夏目漱石的《我是貓》以擬人化的貓的視角冷冷地觀察人類的心理，金田家族的日常故事也由此帶上了一種異樣的色彩，小說的批判力度和貓的“陌生化”視角有著密切的關係。

2，“敘事時間”要多樣、巧妙。“敘事時間”也叫文本時間,指的是故事內容在敘事文本中具體呈現出來的時間狀態,也就是敘述故事的過程。簡單地理解，就是用什麼敘事順序講故事：順序、插敘、倒敘，及其這幾種方法綜合運用。馬爾克斯的小說《百年孤獨》，開篇第一句話：“許多年以後,面對行刑隊的時候，奧雷良諾·布恩迪亞上校一定會想起父親帶他去看冰塊的那個遙遠的下。”回溯性敘事的開始，從未來的角度回憶過去，短短的一句話容納了未來、過去和現在三個時間層面。這樣的時間結構，在小說中一再重複出現，不斷在故事中製造新的懸念。顯然，這就比中國傳統白話小說那樣平鋪直敘到底的傳統更具張力。

3，人物的個性一定要鮮活。小說不只是故事，單單把故事講得精彩是不夠的。文學畢竟是人學，寫的是世道人心，最終還是要有鮮活的人物形象。回憶一下我們讀過的經典作品，印象深刻的是故事還是人物？毋庸置疑，無論是中國現代小說中的阿Q、祥子，還西方文學如《巴黎聖母院》中的卡西莫多等人物形象，都是最令讀者難忘的地方。因此，一定要抓住人物的個性特點，不要泛泛化的塑造。借用魯迅白描人物的手法就是：抓住一點，不遺餘力。

總之，好的小說是描寫、敘事、人物都達到一定高度的綜合。但最重要的還是人物，小說沒有鮮活的人物，就像人沒了魂一樣。

小說的文字張力跟作

者的表觀手法相關

小說中的文字，是作者進行藝術形象創作的語言。語言簡略，給人的想象空間大。那麼，文字的張力就強。例如顧城的詩《遠和近》:

你一會看我

你一會看雲

你看我時很遠很遠

你看雲時很近很近。

你可以把它想象成:

月亮在雲層中穿行。月亮一會被雲遮往了，一會竄出來把月光撒到你身上。

你也可以把它想想象成:

顧城說的是美好的事物，美好的東西總是離人很遙遠，而離那些虛無縹緲的東西很近很近！

再如:美學家王朝聞在《審美談》中把自已寫的鄉愁詩跟李白的《靜夜思》作了比較。王詩寫鄉愁具體:"人在外面心在家，只為銀錢走天涯。家中自有父母念，房中妻子一枝花。”詩寫得比《靜夜思》具體，但所表達心情卻比《靜夜思》狹窄。沒有張力，更談不上在廣大讀者中產生共鳴！

當然，小說創作要想文字的張力強，需要簡略。但也不能為簡略而簡略，一切都應以塑造藝術形象的需要為好。

首先謝謝文友邀請！在下不作贅言，直接入題。依在下拙見，寫小說要想使文字以及故事更有張力唯壹的原則就是:真情流露，文字流暢。人物鮮活，情節跌宕起伏，使人慾罷不能！每一個小轉折都出人意料卻偏々皆伏於情理之中！而要想做到這一切必須要有先天的才氣天賦和後天堅持不懈的生活積累和文字功底打磨錘鍊！正如古人所言:只要功夫深，鐵杵磨成針！又言曰:讀書破萬卷，下筆如有神也！不才認為，只有四大名著撰《紅樓》之曹心與編《西遊》之吳君還有纂《三國》之羅貫中堪稱具此功力也！而當世只有武俠小說新派開山鼻祖金庸以及後起之秀古龍，還有《邊城》作者沈從文，《圍城》作者錢鍾書文字水平完美達到了此等境界矣！在下從未寫過小說，在此亂談幾句;望文友及大師勿哂並予以指教。謝謝！河北辛集月夜簫聲留言給今日頭條欄目組悟空問答之小編君。公曆二零一八年十二月十日午間12:13分發表。

你所說的張力，應該是文字的親和力，或者是文字的感染力。我想你應該很喜歡這個詞。

我也有個很喜歡的詞叫頓悟。頓悟會在什麼情況下發生呢？一個勤字，一個恆字。持之有恆的勤奮是發生頓悟的決定性條件。

寫作沒有捷徑，唯有勤奮努力，且持之有恆，才會發生豁然開朗的頓悟。

換句話說，沒有長期習慣性的閱讀和長期的寫作練習，就不會有“妙手偶得”，你寫的文字也不會有張力。文字的張力，得力於你對我們博大精深的中華文化所掌握的熟練程度；得力於你對遣字造句的精確運用。句子宜短小精悍，要朗朗上口，不宜冗長。句子冗長會影響讀者閱讀和理解。

文字的感染力與所表現的內容有關係。就象說話，有些人說什麼都好聽，都順耳，而有些人連表達的是什麼都說不清楚，更別提什麼感染力了。

語言表達與文字表達有區別，但也差不多，只是方式不同而已。講故事和寫故事，都是表達，只是故事的載體不同。效果也會有很大不一樣。

小說中故事情節的敘述方式對你所說的張力的形成有關係。按照故事情節的發生發展時間的順序進行敘述，如果故事情節沒有大的起伏，則產生不了大的張力，如果，倒敘，插敘，或者，用第一人稱平鋪直敘，會有比較好的身臨其境的效果。所以，選擇講故事的方式可以提升作品的感染力。

故事中主要人物的出場一定要選擇一個合適的時間和場合，一出而讓人記住，讓人忘不了。讓人覺得他就是故事？讓讀者的情緒跟著他沉浮起伏。

在講故事的同時，我們要在故事情節的起伏中塑造人物性格。主要人物是故事的中心，而人物性格則是故事的靈魂。一個故事有了中心，又有了靈魂，讓人無法忘懷的感染力就出來了。

這就是你所說的張力吧。

文字多用生動的、形象的詞彙進行連接，注意循序漸進。

但也不能只過份強調張力，而應該張弛有度。而弛作為鋪墊，是小說中必不可少的一個環節。語言結構、情節角度、人物性格等……

跌宕起伏，可能就是題主想要營造出小說某一段落當中的氛圍，以提高觀賞性。或許我們可以把張力想象成為彈簧，只有你對它施以足夠的力，它給人所形成的懸念也就會成倍的增加。

對了，應該就是這個詞，在合理的區間內製造懸念，俗話說:兵不厭詐。

從物理形態水的表現來看，密度越大表面張力越強。能不能把它利用到寫作當中，只有靠實踐慢慢的磨練了。

謝邀！寫作者如果想寫作如何讓文章有感染力，最基本的就是代表最廣大人民群眾，能感受他們的體會，樸素地描寫他們的生活！超越大多數人思想與感受的作品沒有生命力！

記得以前我和一個文化界經紀人談到這個話題，我說當代流行的網絡小說不超過十年時間的生命力，他說我太高估這個生命期限了，他說最多一兩年！

這是因為網絡文學已經無從體會普通生活，和一個人的生活現狀相去甚遠。雖然有些小說看上去刺激好玩，但讀過以後也就完了，不可能影響讀者！

寫小說要集中國古典四大名著之精華於筆下……生活是寫作的泉水，讓生活的泉水沿著“古典名著精華”，流向浩瀚的小說海洋吧！