多謝提問，方文山是一代詞壇大家，創作近千首優質歌詞，纏綿的意境，靈活的文字運用自成一派。毫無疑問，方文山的有著讓人望其項背的文字功底，至於他會不會樂理和音律，這很顯然，他是非常懂的，從這個層面能反應：

金蝸牛獎總導師

金蝸牛獎是中國最大型的作詞人比賽，目前已經舉辦了四屆，而方文山則是前兩屆金蝸牛獎的總導師。方文山不但擔當評審的工作，而且在金蝸牛獎的選手訓練營裡，會為所有參賽選手講解創作歌詞的技巧。除了分享自己的創作經驗，還會結合參賽者的作品，對他們的不足之處進行修正，這其中就涉及到不少樂理上的東西。比如四三拍、八六拍的慣用韻腳、如何根據旋律調整歌詞等等。從這可以看出，方文山對樂理是有一定程度的掌握的。

方文山的著作中有樂理相關

方文山除了歌詞受人喜愛之外。創作的圖書也是因為文筆優美。選題有趣而在市場上廣受歡迎。他有兩本圖書完整介紹了他創作歌詞的技巧。分別是《中國風—歌詞裡的文字遊戲》、《青花瓷：隱藏在釉色裡的文字祕密》。這兩本書內涵很深，將歌詞修辭學作為一門獨立的藝術學分類通俗地進行闡述。其中就涉及到如何使歌詞與歌曲達到完整契合。在大家感受到卓越的文字創作能力的同時，展示了方文山的不俗樂理。

耳濡目染不可能是門外漢

其實包括林夕、方文山、姚謙這樣的歌詞大家，在入行初期可能真的不懂樂理。但作為作詞人，要創作，必須要每天反覆聽各種demo小樣，甚至經常會為填一句詞而把demo聽幾百遍。在這種長期的訓練下，樂感會大幅提升，對樂理也會無師自通。更不用說方文山的合作對象都是如同周杰倫這樣的創作天王。兩位搭檔互相成就的同時也互相學習，耳濡目染之下，周杰倫的作詞能力不斷提高，方文山的樂理知識自然也會一直進步。

所以，方文山雖然不一定有作曲能力，但樂理知識和音律肯定是有所掌握的。

首先謝謝邀請，我認為方文山應該是通曉音律的。我對音律不太懂，因為一直以來，非常喜歡方文山的中國風歌詞，今天就談談我的看法。

方文山是著名的臺灣詞作者、導演，他在詩詞方面有很深地造詣，並對其有極強的駕馭能力，他是周杰倫的御用作詞人，在歌詞創作中取得了非凡的成就，尤其創作了很多膾炙人口的中國風作品，比如，《東風破》、《菊花臺》、《發如雪》、《青花瓷》、《千里之外》、《煙花易冷》等，其中，《青花瓷》是我的最愛。

因為本人是70後，說實話對一些新潮的東西有時候接受起來還是比較慢，或者有時候可能根本不能接受，所以當大家都說周杰倫唱歌好聽時，我卻深不以為然，覺得周董唱歌很多時候根本聽不清歌詞，殊不知這正是周董的獨特之處。

當我第一次聽《青花瓷》時，就被這首歌詞打動了，再加上週董的絕美演繹，低吟淺唱，娓娓道來，從此，我深深喜歡上了方文山，喜歡上了周董，更喜歡兩人的天作之合，聽來猶如天籟，餘音繞樑，三日不絕，惹得我經常單曲循環欣賞，以至於孩子她爸常常笑話我，說，一把年紀了怎麼還像個孩子似的，和女兒聽一樣的歌曲，一天到晚嗯嗯啊啊地念叨個不停。

青花瓷 -

詞：方文山

曲：周杰倫

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝

冉冉檀香透過窗心事我瞭然

宣紙上走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一縷飄散

去到我去不了的地方

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬裡

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨 而我在等你

月色被打撈起 暈開了結局

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意

色白花青的錦鯉躍然於碗底

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯窖裡千年的祕密

極細膩猶如繡花針落地

窗外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠

而我路過那江南小鎮惹了你

在潑墨山水畫裡

你從墨色深處被隱去

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬裡

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨 而我在等你

月色被打撈起 暈開了結局

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬裡

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨 而我在等你

月色被打撈起 暈開了結局

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意

《青花瓷》描述了一個男孩邂逅了一位如青花瓷般秀麗的江南女子，因不知玉人生在何方，別後暗自憂傷和思念的唯美卻略帶傷感的愛情故事，猶如煙雨朦朧的江南水墨山水，如夢如幻，氤氳飄渺。

在全文中，我認為最絕美的點睛之字是“惹”字， “門環‘惹’銅綠，而我路過那江南小鎮‘惹’了你”，一個“惹”字令人拍案叫絕，再找不出更合適的第二個字可以取而代之，讓人瞬間腦補出一幅唯美的愛情畫面，也讓我們想起自己曾經的青蔥歲月，這就是音樂的魅力，這就是藝術的感染力！

期待方文山創作出更多的中國風歌詞，帶給我們更多美好的藝術享受！

方文山老師現在肯定是通音律的，畢竟在圈裡這麼多年了。我是題主是想問一個優秀的作詞人是否需要懂音律吧？做為杰倫粉對於文山老師一些早期的事情還是瞭解一點的，其實他最開始是想做影視編輯，再努力做導演。但因為當時大環境不好，轉而開始寫歌詞，寄到各大唱片公司沒人理，最後跟杰倫，兩個難兄難弟合作才有後面的事。所以我想一開始他是不通音律的吧，不然為什麼之前寄出去那麼多作品都沒有人用，他的文字功底肯定不用懷疑。也就是在遇到杰倫後，是杰倫先做曲，然後文山根據要求填詞，最後出來一首作品。只能說他們都遇見了對的人！

好的詞人都需要通音律。這裡不是說是否一定能寫出譜子或者和聲什麼的，而至少是寫出來的詞，能否出來比較好聽的旋律，這一點好的詞人是可以知曉的。還有就是聽著旋律，能夠配上好聽的詞，而不僅僅是純湊對字數和詞牌結構，不管詞的音調是否配旋律。

我相信，方文山是一定通音律的。就是自己寫出來的詞，是能自己唱出一些好聽，比較現代的旋律來。而不是光靠作曲或者編曲的人來想旋律，是自己本身就能提供配詞的旋律給作曲編曲人去選擇。

我接觸過很多說自己會寫歌詞的人，總以為自己能夠舞文弄墨一下，寫點常人讀不懂的，或者刻意用比較奇怪的詞組去寫一些內容，就覺得自己就是牛逼的詞人，實際上他們不懂音律，寫出來的歌詞真配不出來好聽的旋律，只能硬生生配出一些五聲音階的老土旋律，而且唱起來還非常拗口。

反正，我覺得牛逼的詞人，不僅僅是文字華麗，還要用字的音調容易出好聽的旋律。還有就是，寫的詞既能華麗，又能樸素，而且即便樸素，但是依然非常有深意，或者對於事物描寫非常細緻，而不是純粹玩弄文字。

方文山的歌詞特點十分鮮明，辨識度很高。一是對於押韻的追求十分著重，說句題外話，方文山有個習慣，把an和ang歸為一個韻腳（如《菊花臺》《止戰之殤》）。en和ng為一個韻腳（如《半獸人》《小小》），這樣的好處就是既利於歌手的演唱，也利於韻律和節奏。二是他使用的題材十分廣泛，而且還用意向創作。比如老唱片，波蘭詩人、舊報攤、日本的忍者，用這些意象的堆疊，聯想出一個場景和人物。這樣可以讓人體驗到不通場景的美感和生動的畫面。

一般寫歌詞的都是填詞，就是創作一首歌，首先要先作曲，然後再填詞，押韻就行，最主要的是要有靈感，請大家想一下，方文山給周杰倫寫了那麼多好聽的歌，對音律肯定懂一點，方文山早期曾在電子器件當裝配員，由於對音樂的喜愛，自制一本歌詞大全像唱片公司自薦，最終得到吳宗憲的賞識簽約！

肯定懂一些，不然怎麼填詞？

方文山作為一個音樂人，肯定通音律啊

當然是懂的，只不過每個人喜歡的聲音方向不一樣，每個人有每個人的特點

一位優秀的文藝創作者