什麼是書法的墨法？
誠謝頭條官方邀請。單叢定義上講，書法的墨法並不難理解。意指書法用墨的方法。墨法有別與書體章法，並沒有固定嚴格的規則。可以因人而異，自由發揮。
書法講究濃淡、乾溼、蒼潤，至於說如何用墨，才能達到滿意的效果，是很難用文字語言所能表達清楚的，需靠書家自己反覆去實踐、探索，才能有所體會，有時還要根據作品需要隨機應變，方可得其妙。
墨的燥與潤，濃與枯的變化與行筆的速度有著直接關係，行筆速度相對慢時，筆在紙上有瞬間的停滯，墨流多，故點畫能濃，反之則枯。書寫的速度快，墨則宜稍淡，速度慢，墨則宜稍濃。如果墨已調好，書寫過程中運筆速度又變化不定，那麼可以通過控制筆毫的含量來掌握墨跡。快書時多蘸墨，慢書時少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發”，用墨的關鍵技巧是施墨，由於水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時，必須要把握準分寸，否則失控就會敗墨，失去墨韻，其規律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢。”為使墨的控制準確而合度，如何把握筆速就是關鍵環節了。
其要領是：“飽筆須快，渴筆宜慢。”墨色的變化須任自然，切忌寫一字蘸一次墨，頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續書寫的節奏，不能產生墨韻變化，通幅作品要注意到上下、左右的關係。通過對比表現出墨色的自然變化。
注：附圖為當代行草名家李海劍先生作品。
常用墨法
破墨法：破墨法中分為濃破淡、淡破濃兩種形式。破墨法以不同水量、不同墨色，分先後相重疊而產生一種新的墨色效果。它必須趨溼進行，達到互破的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現，相互滲透，純為自然流動而無雕琢之氣，有種豐富、華滋、自然的美感。
積墨法：是一種由淡到濃，反覆交錯，層層相疊的方法。積墨可溼積也可幹積。溼積易顯墨韻，幹積易見墨骨。能做到積染千層，仍然元氣淋漓為佳。
焦墨法：焦者枯乾也。用筆枯乾滯澀凝重，極富表現力。焦墨運行中速度緩慢，故而老辣蒼茫，但焦墨不宜多用，與溼筆對比使用方顯焦墨的意韻。
宿墨法：顧名思義即時隔一日或數日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現出的一種脫膠墨韻用墨法。宿墨法在現代人物寫生常常使用，宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡淡的美感。
衝墨法：當第一遍所繪之墨尚未乾透時，用清水衝，使之產生墨塊中間淡化，用筆邊緣明確的效果。偶爾用此法會有意想不到的效果。
關於墨法的運用
墨法即用墨方法。
書法作品十分講究對氣韻生動的要求。談到這個問題必然與墨法有直接的關係。自古以來，在筆法上已有頗多論述，然而對墨法卻往往是簡附而過，因而在這裡很有必要對墨法予以強調。清包世臣在《答熙載九問》中將這一點提到了應有地位，他說：“畫法、字法、本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵。”書法講求筋骨血肉，血肉就指的是水墨，只有水墨調和，方能顯得骨勁肉勻、血脈相連、氣勢貫通。所以一件書法作品，不但應筆力遒勁，而且要墨法華滋，才能賦予神韻。這和中國畫講究“墨分五色”是同一道理。清代繪畫理論家沈宗騫曾提出：“一件作品傳神的祕妙，沒有什麼神奇，不過能使墨用到好處。用墨的祕妙也沒有什麼神奇，不過能以墨隨筆，並且以助筆意所不能達到的氣韻。總的來說，筆是墨的元帥，墨是筆的士卒。筆沒有墨無以和，墨沒有筆無以附。墨以隨筆之一說，可謂洩盡用墨的祕妙。”雖然書法不能與繪畫等同，但在“以墨隨筆,且助筆意之所不能到”這一點上，同樣是一大關鍵。也確實是傳神祕妙之一。書法作品對用墨是非常講究墨的濃淡枯溼的，墨色要用的濃不凝滯，如潤含春雨；淡不傷神，似水流花放；枯不瘠薄，如古藤掛壁；溼不臃腫，似肌健豐美。也就是說在用筆施墨上要擅變善化，不但筆力遒婉，而且墨氣淋漓，給人感到流通照應，濃淡間出，血脈相連，生機勃勃的美感。這就更增加了作品中那種“秋水滿地花滿座”，“天機流露出精神”的美妙意境。墨色的運用，並不是為了掩蓋筆意的不足，而是加深意境和情趣。深淺濃淡、枯潤乾溼等變化，必須掌握分寸，貴乎自然，並且與用筆密切結合，力求做到“淡妝濃抹總相宜”，使它和書寫的內容與作者的感情統一協調。如果生硬夾雜或洇化失形，則不但於筆意無補，反而會破壞作品的氣韻。
在談具體的用墨方法，宋姜白石說：“作楷墨欲幹，然不可太燥。行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險，墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。”書法用墨原則上是濃淡適中，以不傷神采、不滯毫鋒、行筆流暢為宜。用濃淡適中的墨汁可書寫篆書、隸書和楷書，這些書體因為可以筆筆斷，所以書寫時筆中的含墨量要略少一點，以點畫的潤澤為目的。行書和草書因有其連綿的因素則要飽滿一些。至於點畫的燥潤，那是行筆的徐疾所使然。談用墨不僅與筆有關與紙也有關。所謂墨有濃淡，筆有枯溼，紙有生熟，三者交融才能產生理想的墨跡。使用濃墨，最好選用不洇的熟宣紙。書寫時墨要飽滿，筆要徐緩，方能寫出豐潤妍麗的字跡。否則燥筆叢生，令人煩躁。使用淡墨，用熟宣紙傷神，生宣紙洇滲失形，功力不深最好不用。但對於功力深厚者來說，淡墨生紙用於今草狂草不僅可行，且能增添墨色多變的風采。
狂草用墨多變，且選用生宣紙。談這個問題之前，我們不妨先重述一下《自敘帖》的用墨特點。《自敘帖》的用墨特點是：“渴潤兼出，一任天行。濃不病滯，淡不傷神。重不臃腫，輕不乏力。飽渴隨意，遣運自如。潤以取妍，燥以取險。尤以字多連綿，堪為絕唱。”從中我們可以看出狂草的用墨是以墨汁偏淡為主，兼用濃墨、適中和淡墨。墨汁偏淡易於流動，行筆舒暢，容易收到狂草書體連綿和一筆書寫多字的需要。時有濃墨、淡墨和適中的出現，是映襯濃以耀其神，淡以變其色，適中以潤其澤，於不經意之中展現墨分五色和豐富多彩的藝術效果。當然，這裡邊也與因生宣紙的洇滲性能，能夠出現不可思議的水暈墨章的效果有直接的關係。前文曾談到懷素用筆“意率字疾”，意率字疾就意為著書寫狂草就不考慮毛筆蘸墨的多少。飽筆、溼筆、渴筆隨意落紙，落紙後再用嫻熟的筆法去調劑，於是筆畫也就出現了妍美的潤筆和險峻的燥筆。狂草作品中的用墨，既是燥潤相雜又是相間生情，絕不能偏頗一面。如果盡是潤筆就擔著臃腫軟綿之嫌，燥筆過多又會讓人有風風火火的厭惡。因此，燥潤適度才能顯現出妍美和險峻各領風騷且又相互輝映的天趣。
林散之談墨法
談墨法
寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨濃墨少的問題。
多搞墨是死的，要惜墨如金。
懷素能於無墨中求筆，在枯墨中寫出潤王鐸用幹筆蘸重墨寫，一筆寫十一個字，別人這樣就把墨放上去，極濃與極乾的放在一起就好看，沒得
笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫之方潤。 ——與魏之禎、熊百之等談
厚紙用墨要帶水，薄紙、皮紙要用焦墨寫。
用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。
會用墨就圓，筆畫很細也是圓的，是中鋒。
用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。
笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則活。”熟，就是磨得很濃。然後蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住早年聞張慄庵師說：“字之黑大方圓者為枯，而乾瘦遒挺者為潤。”誤以為是說反話，七十歲後，我才領悟看字著重精神，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶？墨淡而筆幹，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤乎？
“潤含春雨，乾裂秋風。”不可僅從形式上去判斷。
墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺幹潤，變化無窮。“運用之妙，存乎一心。”
墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。
謝邀。
想當初初學時，也是急功近利，好問一些困惑的問題，久而久之，就自我化解消除了，老話說功到自然成，書法也不例外。久而生津，熟能生巧，一些問題也會迎刃而解。
看了幾個回答，大都說的專業具體，這裡不必重複。但我要說的是:現在的筆墨紙硯，都是打開即用，省時省力省費解，一旦下筆試煉，那就自然感覺得到。
至於墨法在書法作品中的運用，全看個人的喜好與角度，有的人全篇濃墨，就像我們常說的濃墨重彩，寫出來的字就頗見氣勢，前提是會寫字的真正書家，而不是那些沽名釣譽的假醜惡之徒。還有的人喜愛枯墨，全篇下來，基本不怎麼潤筆，有些生拉硬拽，就會出現焦枯的症狀，如果整篇皆是，那就一堆乾柴，只有遇到烈火才能爆燃勃發。
我們一般看一幅作品，基本是從點、線、塊幾個方面入眼，要看墨跡分佈是否兼清兼淡，或者不是一馬平川一種筆跡墨色，要濃淡適中，修法和度，但絕不是中規中矩一成不變。
個人看法，一幅作品成功與否，濃墨、重墨、幹墨、枯墨、淺墨、皴墨都應該有所體現詮釋，並且狀態分佈要有高山，有平川，有起伏有跌宕，正所謂古法雲:胸中有丘壑，筆下起烽煙。
蘇子的詩句最形象，也最說明問題:若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
墨分五色，即“焦、濃、重、淡、清”或“濃、淡、幹、溼、黑”，說法不一。墨法亦稱“血法”。一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。故臨池作書時極為講究。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。必須做到“濃欲其活，淡欲其華”。宋姜夔《續書譜·用墨》雲：“凡作楷，墨欲幹，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”清包世臣《藝舟雙輯·述書下》雲：“畫法、字法，本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。”用墨作風，一方面往往因時因人而異。如北宋濃墨實用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，王文治專尚淡墨。另一方面，又常因書體風格、紙張性能的不同而有所區別。
二曰：磨墨之法。宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》雲：“研墨如病，蓋重其調勻而不泥也。”研墨要涼，涼則生光。墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時塵埃相汙，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”元陳繹曾《翰林要訣·肉法》雲：“磨墨之法，重按輕推，運行近折。”“凡磨墨不得用硯池水，令墨滯筆沍，須以水滴汲新水臨時斟酌之”，“凡書不得自磨墨，令手顫、筋骨大強，是大忌也。”
過去不了解墨法的意義，現在越來越覺得墨法的深奧。難掌握極了。
談到書法的墨法，我的理解就是書法用墨之法。首先是墨的選擇，墨分為油煙墨和松煙墨兩大類。選擇質地堅細、色澤黑亮、㬵質適中的為宜。其次是磨墨，磨時墨直、順時針、力量適宜。再就是初學書法可選練字用墨汁就可以了，硯臺最好，墨盒也可。切忌兌水，易味道變臭。作品創作或收藏的要用好墨和墨汁。墨汁名牌有一得閣墨汁、中華墨汁等。墨是徽墨最佳，品牌自己選擇。
關於如何用好創作中的墨，書法離不開“筆墨紙硯”這文房四寶，她與書法創作互為緊密相關，當然墨這個環節十分重要，要靠自己悟性去體會，熟能生巧。
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墨分五彩，墨法非常真是不虛，非常重要。毛筆是上蒼對中華民族的恩賜，其最大優勢和特點就是無窮的變化，其中就包括了墨色～墨法的變化。
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