編者按：如果你“不想睡”或者“睡不著”，歡迎繼續閱讀。這裡或許有個文藝片，這裡或許有個驚悚片。不知道你會悶到睡著，還是嚇得更睡不著。
阿部寬主演的電影《除蚤武士》海報上，以往一直頂著一張正派男主角臉示人的阿部寬做起了鬼臉。海報模仿日本寬政時期東州齋寫樂經典浮世繪作品《三代目大谷鬼次之奴江戶兵衛》，把阿部寬畫進葛飾北齋經典浮世繪作品《神奈川衝浪裡》的圖片中，在東寶映畫宣傳網頁上也相當醒目。宣傳海報做得好，電影本身就有點讓人失望了。
《除蚤武士》改編自小松重男以江戶幕府為時代背景的短篇小說，故事的主體部分來自於同名的短篇小說，豐川悅司飾演的商人故事出自作者的另一篇小說《唐傘一本》，在除貓蚤師居住地後面教書的窮困浪人（齋藤工飾）則出自作者的同時代背景人情短篇小說《代金百枚》。
電影《除蚤武士》講述了阿布寬飾演的男主人公武士小林寬之進因遭人算計，莽撞地當面揭露越後長岡藩主（鬆重豐飾）剽竊他人作品之事，被藩主罰去做“除貓蚤師”。這個職業表面上是為人去除貓身上的跳蚤，實際上是為女性提供性服務。
男主人公由於“技術”不過硬被客人嫌棄，偶然搭救的唐傘商人的清兵衛（豐川悅司飾）為了答謝男主角的恩情，慷慨解“帶”讓男主角見習實踐操作以提升技術能力。男主角受益匪淺，並學以致用，成為一名優秀的“除貓蚤師”。後續政治風向變幻，男主角和清兵衛又捲入了風雲之中，經歷一系列沒什麼起伏的“波折”，終於渡過難關，獲得大團圓結局。
阿部寬飾演小林寬之進
電影以“武士賣春”作噱頭，奈何雷聲大雨點小，故事實在平庸無趣，除了男主角偷窺男二號展示類似“江戶四十八手”式的絕活兒，嘲諷幕府體制、武士身份的驕傲與落魄等等，連蜻蜓點水的程度都不到，最後就只剩下“四十八手”和緊隨其後的藩主失腳故事。電影故事由三則短篇小說拼湊在一起的組成，只有《唐傘一本》的故事與《除蚤武士》融合得較好，落魄武士變成窮困浪人以至於食不果腹的人情小說《代金百枚》遊離在主線之外，白白浪費了看上去就很色氣的齋藤工。
《除蚤武士》劇照
日本江戶時代真的有掛著給貓除跳蚤的招牌為女性提供性服務的場所嗎？電影《除蚤武士》的歷史顧問日本近代史研究學者大石學稱在曲亭馬琴的隨筆集《燕史雜誌》中找到過相關做生意場景的描述。但幾乎可以被認為是孤證，找不到更多的相關資料表明，這種生意模式的存在。
不過在江戶時代，作為性風俗行業從業者的男性的確一度成為一種社會現象大量存在過，這些男性居住和做皮肉生意的地方被稱為“陰間茶屋”。這裡的“陰間”和閻王爺十八層地獄什麼的沒有任何關係，而是對男性性風俗行業從業者的稱呼，讀作“KAGEMA”（かげま）。在《日本歷史大辭典》的相關詞條中，“陰間”既有向女性提供性服務者的意思，也有向男性提供性服務者的意思。
電影《除蚤武士》中介紹“除貓蚤師”的三類主要服務對象分別是：慾求不滿的好色女；被包養的妾室情人；獨守空房的正牌夫人。而《日本歷史大辭典》中針對“陰間”服務對象的描述則是貴族婦女。但由於男權社會中關於女性的記載本就不多，且江戶後期男色之風盛行，流傳下來的關於“陰間”的記載大多圍繞著為男性提供性服務者展開的。
“陰間”的活動場所大多以飲茶消遣的場所為幌子，1768年的《男色細見三之朝》中記載，這些“陰間茶屋”在城市的各個區域都有分佈，堀江六軒町有十三家，從業人數六十七人；堺町十四家從業人數四十三人；湯島天神門前町十家，從業人數四十二人；芝神明門前七家，從業人數二十六人……當時江戶城市人口大概在一百萬左右，僅有記載的茶屋從業人數就有二百多人，還不包括掛著其他幌子從事性風俗職業的，可以想見當時日本男性性風俗從業者數量之眾。
隨著從業者人數增加，群體職業細分也更加明確，有男扮女裝者被稱為“陰子”或“色子”，扮女裝在小劇場做歌舞伎演出者叫“舞臺子”，以戲班子形式到各地巡演的叫“飛子”。無論以何種名目開展風俗行業服務、無論服務對象是男是女，江戶時代男性性風俗從業者的共同點就在於年輕，都是少年郎。所以，像《除蚤武士》裡那樣讓阿部寬這樣的成熟男性被藩主罰去從事服務，大概真的只是影視創作的想象。