當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
他說，“我們不希望讓玩家坐在他們旁邊看著，就像很多遊戲裡做的那樣，我們覺得，把門關上之後，我們就不用做拿5分鐘的過場動畫了，我們可以對這部分對話錄音，然後在場景中播放，如果不急於聽到每句話，那就讓他們（玩家）離開場景做一些其他的事情，並且節省大量的成本”。
這種方式還改變了團隊打造遊戲的方式，比如No Code工作室的《The House Abandon》，玩家就坐在一個房間的桌子後，用顯示器和電話完成解謎，這間房子沒有牆體也沒有天花板，“如果跳出這個框架，遊戲根本做不出來”。
McKellan表示，“《Observation》也是採取了非常有限制的環境，我們只打造了需要看到的場景，除此之外，我們一概不做”。對於玩家控制的太空飛船，每個房間都是基於模塊化資源打造的，它們可以通過翻轉或者旋轉的方式達到視覺化差異的效果。飛船上的每個閃爍面板看起來都很忙碌而且各不相同，但實際上，它們都是有相同的15-20個資源做出來的，只不過以不同的順序和配置重複。研發團隊還為這些資源打造了變體形式，以便給特定房間帶來多元化：比如其中一個看起來像是閃閃發光的陽極氧化剛，另一種則看起來像是有缺口和磨損的。
對於重要的房間，No Code團隊把預算投入到了“英雄物品”上：特殊資源，甚至是完整的小遊戲都是為這個設定而做出來的，他解釋說，“這個房間需要很多額外的東西，那個房間需要另外一些東西，然後我們試著算出來需要做多少東西，有哪些可以使用同樣的功能或者設計元素”。
最初，研發團隊是通過graybox設計的飛船，graybox是一個術語，指的是通過灰色箱子建造遊戲世界，他們用這種方式來計算每個房間需要多少物體、應該被放在什麼位置。這種方式加上可以重複使用的模塊化資源，導致了《Observation》預製作階段比大多數遊戲都更長一些，但很明顯，這個投入是值得的。
增加工具投入，節約後續研發成本
《Outer Wilds》團隊Mobius Digital也是類似的想法：提前投入更多時間，以節約後續研發時間。該工作室很早就打造了定製化研發工具，比如幫助美術團隊在遊戲裡的軌道行星上放置物體。在這些工具研發之前，藝術總監Wesely Martin表示，他就用了一週時間在遊戲新手區放置樹蕨。
Martin說，“把它們分組、分配重力，然後用當時有限的工具做出有趣的擺列方式太難了，在工具做出來之後，我們一天就可以完成一個星球的物體擺設。為了不浪費時間，我們寧願用幾周甚至一個月的時間做工具，減輕美術團隊負擔，同時提高遊戲性能”。
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
他說，“我們不希望讓玩家坐在他們旁邊看著，就像很多遊戲裡做的那樣，我們覺得，把門關上之後，我們就不用做拿5分鐘的過場動畫了，我們可以對這部分對話錄音，然後在場景中播放，如果不急於聽到每句話，那就讓他們（玩家）離開場景做一些其他的事情，並且節省大量的成本”。
這種方式還改變了團隊打造遊戲的方式，比如No Code工作室的《The House Abandon》，玩家就坐在一個房間的桌子後，用顯示器和電話完成解謎，這間房子沒有牆體也沒有天花板，“如果跳出這個框架，遊戲根本做不出來”。
McKellan表示，“《Observation》也是採取了非常有限制的環境，我們只打造了需要看到的場景，除此之外，我們一概不做”。對於玩家控制的太空飛船，每個房間都是基於模塊化資源打造的，它們可以通過翻轉或者旋轉的方式達到視覺化差異的效果。飛船上的每個閃爍面板看起來都很忙碌而且各不相同，但實際上，它們都是有相同的15-20個資源做出來的，只不過以不同的順序和配置重複。研發團隊還為這些資源打造了變體形式，以便給特定房間帶來多元化：比如其中一個看起來像是閃閃發光的陽極氧化剛，另一種則看起來像是有缺口和磨損的。
對於重要的房間，No Code團隊把預算投入到了“英雄物品”上：特殊資源，甚至是完整的小遊戲都是為這個設定而做出來的，他解釋說，“這個房間需要很多額外的東西，那個房間需要另外一些東西，然後我們試著算出來需要做多少東西，有哪些可以使用同樣的功能或者設計元素”。
最初，研發團隊是通過graybox設計的飛船，graybox是一個術語，指的是通過灰色箱子建造遊戲世界，他們用這種方式來計算每個房間需要多少物體、應該被放在什麼位置。這種方式加上可以重複使用的模塊化資源，導致了《Observation》預製作階段比大多數遊戲都更長一些，但很明顯，這個投入是值得的。
增加工具投入，節約後續研發成本
《Outer Wilds》團隊Mobius Digital也是類似的想法：提前投入更多時間，以節約後續研發時間。該工作室很早就打造了定製化研發工具，比如幫助美術團隊在遊戲裡的軌道行星上放置物體。在這些工具研發之前，藝術總監Wesely Martin表示，他就用了一週時間在遊戲新手區放置樹蕨。
Martin說，“把它們分組、分配重力，然後用當時有限的工具做出有趣的擺列方式太難了，在工具做出來之後，我們一天就可以完成一個星球的物體擺設。為了不浪費時間，我們寧願用幾周甚至一個月的時間做工具，減輕美術團隊負擔，同時提高遊戲性能”。
《Outer Wilds》
Mobius團隊還採用了成本較低的藝術風格，而製作成本低的另一個祕訣是招聘剛進入行業的新人。Martin表示，這麼做並不單純是為了節約成本，還因為他們“沒有像我們那樣先入為主的觀念，他們上手速度很快，而當我們與資深人才合作的時候，他們會給出意見，比如‘這樣做很蠢’”。
聯席創意主管Loan Verneau表示，把工作量保持在合理的水平也在長期範圍內節約了成本，因為這樣做可以減少失誤，因此讓修復bug的時間變得更短，也更簡單，“如果所有人都只是尋常的工作量，他們不會在類的時候寫程序，也不會在疲倦的時候做幾何圖形，你可以節約成本，因為項目結尾並不是忙到瘋狂”。
Blue Manchu創始人Jonathan Chey曾在1997年的時候共同創立了《網絡奇兵2》開發商Irrational Games，擁有五個強大的研發團隊。但在做獨立遊戲《Void Bastards》的時候，他表示，“我們真的不確定是否能夠完成遊戲研發”。
隨機生成的做法最初不是為了打造遊戲世界，而是簡化遊戲敵人的創作過程，他說，“現代很多3D遊戲的預算大量都用在了角色的創作和動畫製作上，甚至每個角色的製作成本達到數十萬美元以上，而我們全部預算只有這麼多。以前做《毀滅戰士》或者《毀滅公爵》的時候，畫質都很低，因為當時沒有那麼高的內存，我們的美術總監Ben Lee的想法是：如果我們用老技術做角色，然後用細節程度較高的紋理來畫，是否行得通？這樣我們的製作成本就會大幅降低，如果不是這個方法，我們的遊戲根本做不出來”。
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
他說，“我們不希望讓玩家坐在他們旁邊看著，就像很多遊戲裡做的那樣，我們覺得，把門關上之後，我們就不用做拿5分鐘的過場動畫了，我們可以對這部分對話錄音，然後在場景中播放，如果不急於聽到每句話，那就讓他們（玩家）離開場景做一些其他的事情，並且節省大量的成本”。
這種方式還改變了團隊打造遊戲的方式，比如No Code工作室的《The House Abandon》，玩家就坐在一個房間的桌子後，用顯示器和電話完成解謎，這間房子沒有牆體也沒有天花板，“如果跳出這個框架，遊戲根本做不出來”。
McKellan表示，“《Observation》也是採取了非常有限制的環境，我們只打造了需要看到的場景，除此之外，我們一概不做”。對於玩家控制的太空飛船，每個房間都是基於模塊化資源打造的，它們可以通過翻轉或者旋轉的方式達到視覺化差異的效果。飛船上的每個閃爍面板看起來都很忙碌而且各不相同，但實際上，它們都是有相同的15-20個資源做出來的，只不過以不同的順序和配置重複。研發團隊還為這些資源打造了變體形式，以便給特定房間帶來多元化：比如其中一個看起來像是閃閃發光的陽極氧化剛，另一種則看起來像是有缺口和磨損的。
對於重要的房間，No Code團隊把預算投入到了“英雄物品”上：特殊資源，甚至是完整的小遊戲都是為這個設定而做出來的，他解釋說，“這個房間需要很多額外的東西，那個房間需要另外一些東西，然後我們試著算出來需要做多少東西，有哪些可以使用同樣的功能或者設計元素”。
最初，研發團隊是通過graybox設計的飛船，graybox是一個術語，指的是通過灰色箱子建造遊戲世界，他們用這種方式來計算每個房間需要多少物體、應該被放在什麼位置。這種方式加上可以重複使用的模塊化資源，導致了《Observation》預製作階段比大多數遊戲都更長一些，但很明顯，這個投入是值得的。
增加工具投入，節約後續研發成本
《Outer Wilds》團隊Mobius Digital也是類似的想法：提前投入更多時間，以節約後續研發時間。該工作室很早就打造了定製化研發工具，比如幫助美術團隊在遊戲裡的軌道行星上放置物體。在這些工具研發之前，藝術總監Wesely Martin表示，他就用了一週時間在遊戲新手區放置樹蕨。
Martin說，“把它們分組、分配重力，然後用當時有限的工具做出有趣的擺列方式太難了，在工具做出來之後，我們一天就可以完成一個星球的物體擺設。為了不浪費時間，我們寧願用幾周甚至一個月的時間做工具，減輕美術團隊負擔，同時提高遊戲性能”。
《Outer Wilds》
Mobius團隊還採用了成本較低的藝術風格，而製作成本低的另一個祕訣是招聘剛進入行業的新人。Martin表示，這麼做並不單純是為了節約成本，還因為他們“沒有像我們那樣先入為主的觀念，他們上手速度很快，而當我們與資深人才合作的時候，他們會給出意見，比如‘這樣做很蠢’”。
聯席創意主管Loan Verneau表示，把工作量保持在合理的水平也在長期範圍內節約了成本，因為這樣做可以減少失誤，因此讓修復bug的時間變得更短，也更簡單，“如果所有人都只是尋常的工作量，他們不會在類的時候寫程序，也不會在疲倦的時候做幾何圖形，你可以節約成本，因為項目結尾並不是忙到瘋狂”。
Blue Manchu創始人Jonathan Chey曾在1997年的時候共同創立了《網絡奇兵2》開發商Irrational Games，擁有五個強大的研發團隊。但在做獨立遊戲《Void Bastards》的時候，他表示，“我們真的不確定是否能夠完成遊戲研發”。
隨機生成的做法最初不是為了打造遊戲世界，而是簡化遊戲敵人的創作過程，他說，“現代很多3D遊戲的預算大量都用在了角色的創作和動畫製作上，甚至每個角色的製作成本達到數十萬美元以上，而我們全部預算只有這麼多。以前做《毀滅戰士》或者《毀滅公爵》的時候，畫質都很低，因為當時沒有那麼高的內存，我們的美術總監Ben Lee的想法是：如果我們用老技術做角色，然後用細節程度較高的紋理來畫，是否行得通？這樣我們的製作成本就會大幅降低，如果不是這個方法，我們的遊戲根本做不出來”。
《Void Bastards》
Blue Manchu另一個省錢的方式是為Unity引擎加入第三方插件，比如尋路。與此同時，他們也接受遊戲代碼的不夠完美，“我們不回去嘗試寫出非常優雅的代碼，我們要的是實用性，只要不是真正需要，就不要把資源浪費在其他方面”。
通常來說，偉大的遊戲不可能全部用廉價的資源來打造，因此開發者們必須清楚在什麼地方可以投入額外資源。《Observation》之所以令人印象深刻，主要是因為它出色的設計：玩家們能夠經常見到新玩法、新解謎，McKellan說，“這是我們遊戲的樂趣之一，也是獨特之處：你不知道接下來會發生什麼。我們專門為聚變反應堆投入了一週時間做小遊戲，然後你看著玩家們只用一分鐘就完成了解謎，這是遊戲研發過程中最貴的一分鐘”。
他表示，在遊戲的開始和結尾投入更多資金也是有幫助的，因為這些對於玩家的重要性很高，“無論是聽唱片、看電影，最先和最後的事情都是印象最深的，所以，如果你一開始和結束給玩家很酷的體驗，他們往往會覺得整個遊戲體驗都很酷。當然，前提是其他部分不能做的太差，但你必須知道把資金主要用在什麼地方”。
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
他說，“我們不希望讓玩家坐在他們旁邊看著，就像很多遊戲裡做的那樣，我們覺得，把門關上之後，我們就不用做拿5分鐘的過場動畫了，我們可以對這部分對話錄音，然後在場景中播放，如果不急於聽到每句話，那就讓他們（玩家）離開場景做一些其他的事情，並且節省大量的成本”。
這種方式還改變了團隊打造遊戲的方式，比如No Code工作室的《The House Abandon》，玩家就坐在一個房間的桌子後，用顯示器和電話完成解謎，這間房子沒有牆體也沒有天花板，“如果跳出這個框架，遊戲根本做不出來”。
McKellan表示，“《Observation》也是採取了非常有限制的環境，我們只打造了需要看到的場景，除此之外，我們一概不做”。對於玩家控制的太空飛船，每個房間都是基於模塊化資源打造的，它們可以通過翻轉或者旋轉的方式達到視覺化差異的效果。飛船上的每個閃爍面板看起來都很忙碌而且各不相同，但實際上，它們都是有相同的15-20個資源做出來的，只不過以不同的順序和配置重複。研發團隊還為這些資源打造了變體形式，以便給特定房間帶來多元化：比如其中一個看起來像是閃閃發光的陽極氧化剛，另一種則看起來像是有缺口和磨損的。
對於重要的房間，No Code團隊把預算投入到了“英雄物品”上：特殊資源，甚至是完整的小遊戲都是為這個設定而做出來的，他解釋說，“這個房間需要很多額外的東西，那個房間需要另外一些東西，然後我們試著算出來需要做多少東西，有哪些可以使用同樣的功能或者設計元素”。
最初，研發團隊是通過graybox設計的飛船，graybox是一個術語，指的是通過灰色箱子建造遊戲世界，他們用這種方式來計算每個房間需要多少物體、應該被放在什麼位置。這種方式加上可以重複使用的模塊化資源，導致了《Observation》預製作階段比大多數遊戲都更長一些，但很明顯，這個投入是值得的。
增加工具投入，節約後續研發成本
《Outer Wilds》團隊Mobius Digital也是類似的想法：提前投入更多時間，以節約後續研發時間。該工作室很早就打造了定製化研發工具，比如幫助美術團隊在遊戲裡的軌道行星上放置物體。在這些工具研發之前，藝術總監Wesely Martin表示，他就用了一週時間在遊戲新手區放置樹蕨。
Martin說，“把它們分組、分配重力，然後用當時有限的工具做出有趣的擺列方式太難了，在工具做出來之後，我們一天就可以完成一個星球的物體擺設。為了不浪費時間，我們寧願用幾周甚至一個月的時間做工具，減輕美術團隊負擔，同時提高遊戲性能”。
《Outer Wilds》
Mobius團隊還採用了成本較低的藝術風格，而製作成本低的另一個祕訣是招聘剛進入行業的新人。Martin表示，這麼做並不單純是為了節約成本，還因為他們“沒有像我們那樣先入為主的觀念，他們上手速度很快，而當我們與資深人才合作的時候，他們會給出意見，比如‘這樣做很蠢’”。
聯席創意主管Loan Verneau表示，把工作量保持在合理的水平也在長期範圍內節約了成本，因為這樣做可以減少失誤，因此讓修復bug的時間變得更短，也更簡單，“如果所有人都只是尋常的工作量，他們不會在類的時候寫程序，也不會在疲倦的時候做幾何圖形，你可以節約成本，因為項目結尾並不是忙到瘋狂”。
Blue Manchu創始人Jonathan Chey曾在1997年的時候共同創立了《網絡奇兵2》開發商Irrational Games，擁有五個強大的研發團隊。但在做獨立遊戲《Void Bastards》的時候，他表示，“我們真的不確定是否能夠完成遊戲研發”。
隨機生成的做法最初不是為了打造遊戲世界，而是簡化遊戲敵人的創作過程，他說，“現代很多3D遊戲的預算大量都用在了角色的創作和動畫製作上，甚至每個角色的製作成本達到數十萬美元以上，而我們全部預算只有這麼多。以前做《毀滅戰士》或者《毀滅公爵》的時候，畫質都很低，因為當時沒有那麼高的內存，我們的美術總監Ben Lee的想法是：如果我們用老技術做角色，然後用細節程度較高的紋理來畫，是否行得通？這樣我們的製作成本就會大幅降低，如果不是這個方法，我們的遊戲根本做不出來”。
《Void Bastards》
Blue Manchu另一個省錢的方式是為Unity引擎加入第三方插件，比如尋路。與此同時，他們也接受遊戲代碼的不夠完美，“我們不回去嘗試寫出非常優雅的代碼，我們要的是實用性，只要不是真正需要，就不要把資源浪費在其他方面”。
通常來說，偉大的遊戲不可能全部用廉價的資源來打造，因此開發者們必須清楚在什麼地方可以投入額外資源。《Observation》之所以令人印象深刻，主要是因為它出色的設計：玩家們能夠經常見到新玩法、新解謎，McKellan說，“這是我們遊戲的樂趣之一，也是獨特之處：你不知道接下來會發生什麼。我們專門為聚變反應堆投入了一週時間做小遊戲，然後你看著玩家們只用一分鐘就完成了解謎，這是遊戲研發過程中最貴的一分鐘”。
他表示，在遊戲的開始和結尾投入更多資金也是有幫助的，因為這些對於玩家的重要性很高，“無論是聽唱片、看電影，最先和最後的事情都是印象最深的，所以，如果你一開始和結束給玩家很酷的體驗，他們往往會覺得整個遊戲體驗都很酷。當然，前提是其他部分不能做的太差，但你必須知道把資金主要用在什麼地方”。
《Observation》
《Outer Wilds》團隊表示，他們的很多決策實際上讓遊戲研發成本更高，比如其中一個叫做Brittle Hollow的星球，無論玩家是否在這個區域，它都會不斷地坍塌和破裂，“我們最常開的一個玩笑是，就不該做這個遊戲，我們的決策增加了遊戲製作時間”。不過，也正是因為這些決策，才讓《Outer Wilds》顯得與眾不同。
團隊並不怕直接砍掉遊戲的某個部分，重新投入六個月的時間重做，以保證達到理想的效果，幸運的是，發行商Annapurna也接受這種方式，“我個人為起始區域做了三個版本，在六個月的時間裡，我不斷地重新開始。很多時候，大型團隊往往會遇到這樣的問題，他們把項目當做自己的孩子，不願因因為砍掉某些部分而讓一些團隊成員傷心，但我們是小團隊，所以沒有那麼多的顧慮”。
把限制化作優勢：讓小團隊更有創意
在接受採訪的三個團隊當中，他們還都強調了把侷限化作優勢的重要性：如果可能，他們非常歡迎預算限制的領域，因為這迫使他們變得更有創意，比如《Void Bastard》生動的藝術風格就是這麼來的。
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
他說，“我們不希望讓玩家坐在他們旁邊看著，就像很多遊戲裡做的那樣，我們覺得，把門關上之後，我們就不用做拿5分鐘的過場動畫了，我們可以對這部分對話錄音，然後在場景中播放，如果不急於聽到每句話，那就讓他們（玩家）離開場景做一些其他的事情，並且節省大量的成本”。
這種方式還改變了團隊打造遊戲的方式，比如No Code工作室的《The House Abandon》，玩家就坐在一個房間的桌子後，用顯示器和電話完成解謎，這間房子沒有牆體也沒有天花板，“如果跳出這個框架，遊戲根本做不出來”。
McKellan表示，“《Observation》也是採取了非常有限制的環境，我們只打造了需要看到的場景，除此之外，我們一概不做”。對於玩家控制的太空飛船，每個房間都是基於模塊化資源打造的，它們可以通過翻轉或者旋轉的方式達到視覺化差異的效果。飛船上的每個閃爍面板看起來都很忙碌而且各不相同，但實際上，它們都是有相同的15-20個資源做出來的，只不過以不同的順序和配置重複。研發團隊還為這些資源打造了變體形式，以便給特定房間帶來多元化：比如其中一個看起來像是閃閃發光的陽極氧化剛，另一種則看起來像是有缺口和磨損的。
對於重要的房間，No Code團隊把預算投入到了“英雄物品”上：特殊資源，甚至是完整的小遊戲都是為這個設定而做出來的，他解釋說，“這個房間需要很多額外的東西，那個房間需要另外一些東西，然後我們試著算出來需要做多少東西，有哪些可以使用同樣的功能或者設計元素”。
最初，研發團隊是通過graybox設計的飛船，graybox是一個術語，指的是通過灰色箱子建造遊戲世界，他們用這種方式來計算每個房間需要多少物體、應該被放在什麼位置。這種方式加上可以重複使用的模塊化資源，導致了《Observation》預製作階段比大多數遊戲都更長一些，但很明顯，這個投入是值得的。
增加工具投入，節約後續研發成本
《Outer Wilds》團隊Mobius Digital也是類似的想法：提前投入更多時間，以節約後續研發時間。該工作室很早就打造了定製化研發工具，比如幫助美術團隊在遊戲裡的軌道行星上放置物體。在這些工具研發之前，藝術總監Wesely Martin表示，他就用了一週時間在遊戲新手區放置樹蕨。
Martin說，“把它們分組、分配重力，然後用當時有限的工具做出有趣的擺列方式太難了，在工具做出來之後，我們一天就可以完成一個星球的物體擺設。為了不浪費時間，我們寧願用幾周甚至一個月的時間做工具，減輕美術團隊負擔，同時提高遊戲性能”。
《Outer Wilds》
Mobius團隊還採用了成本較低的藝術風格，而製作成本低的另一個祕訣是招聘剛進入行業的新人。Martin表示，這麼做並不單純是為了節約成本，還因為他們“沒有像我們那樣先入為主的觀念，他們上手速度很快，而當我們與資深人才合作的時候，他們會給出意見，比如‘這樣做很蠢’”。
聯席創意主管Loan Verneau表示，把工作量保持在合理的水平也在長期範圍內節約了成本，因為這樣做可以減少失誤，因此讓修復bug的時間變得更短，也更簡單，“如果所有人都只是尋常的工作量，他們不會在類的時候寫程序，也不會在疲倦的時候做幾何圖形，你可以節約成本，因為項目結尾並不是忙到瘋狂”。
Blue Manchu創始人Jonathan Chey曾在1997年的時候共同創立了《網絡奇兵2》開發商Irrational Games，擁有五個強大的研發團隊。但在做獨立遊戲《Void Bastards》的時候，他表示，“我們真的不確定是否能夠完成遊戲研發”。
隨機生成的做法最初不是為了打造遊戲世界，而是簡化遊戲敵人的創作過程，他說，“現代很多3D遊戲的預算大量都用在了角色的創作和動畫製作上，甚至每個角色的製作成本達到數十萬美元以上，而我們全部預算只有這麼多。以前做《毀滅戰士》或者《毀滅公爵》的時候，畫質都很低，因為當時沒有那麼高的內存，我們的美術總監Ben Lee的想法是：如果我們用老技術做角色，然後用細節程度較高的紋理來畫，是否行得通？這樣我們的製作成本就會大幅降低，如果不是這個方法，我們的遊戲根本做不出來”。
《Void Bastards》
Blue Manchu另一個省錢的方式是為Unity引擎加入第三方插件，比如尋路。與此同時，他們也接受遊戲代碼的不夠完美，“我們不回去嘗試寫出非常優雅的代碼，我們要的是實用性，只要不是真正需要，就不要把資源浪費在其他方面”。
通常來說，偉大的遊戲不可能全部用廉價的資源來打造，因此開發者們必須清楚在什麼地方可以投入額外資源。《Observation》之所以令人印象深刻，主要是因為它出色的設計：玩家們能夠經常見到新玩法、新解謎，McKellan說，“這是我們遊戲的樂趣之一，也是獨特之處：你不知道接下來會發生什麼。我們專門為聚變反應堆投入了一週時間做小遊戲，然後你看著玩家們只用一分鐘就完成了解謎，這是遊戲研發過程中最貴的一分鐘”。
他表示，在遊戲的開始和結尾投入更多資金也是有幫助的，因為這些對於玩家的重要性很高，“無論是聽唱片、看電影，最先和最後的事情都是印象最深的，所以，如果你一開始和結束給玩家很酷的體驗，他們往往會覺得整個遊戲體驗都很酷。當然，前提是其他部分不能做的太差，但你必須知道把資金主要用在什麼地方”。
《Observation》
《Outer Wilds》團隊表示，他們的很多決策實際上讓遊戲研發成本更高，比如其中一個叫做Brittle Hollow的星球，無論玩家是否在這個區域，它都會不斷地坍塌和破裂，“我們最常開的一個玩笑是，就不該做這個遊戲，我們的決策增加了遊戲製作時間”。不過，也正是因為這些決策，才讓《Outer Wilds》顯得與眾不同。
團隊並不怕直接砍掉遊戲的某個部分，重新投入六個月的時間重做，以保證達到理想的效果，幸運的是，發行商Annapurna也接受這種方式，“我個人為起始區域做了三個版本，在六個月的時間裡，我不斷地重新開始。很多時候，大型團隊往往會遇到這樣的問題，他們把項目當做自己的孩子，不願因因為砍掉某些部分而讓一些團隊成員傷心，但我們是小團隊，所以沒有那麼多的顧慮”。
把限制化作優勢：讓小團隊更有創意
在接受採訪的三個團隊當中，他們還都強調了把侷限化作優勢的重要性：如果可能，他們非常歡迎預算限制的領域，因為這迫使他們變得更有創意，比如《Void Bastard》生動的藝術風格就是這麼來的。
《Outer Wilds》
在團隊決定節約遊戲敵人美術製作成本之後，團隊希望進一步節約成本，比如，把遊戲做成漫畫書風格會怎樣？如果團隊不用為遊戲世界做紋理，或者不做真實光照、只是畫遊戲世界的光暗形狀是否可行？
在做隨機生成遊戲世界的時候也是如此，對於Chey而言，這麼做並不只是為了節約預算或者用小團隊做大遊戲，而只是為了做出他們想要的遊戲，“目前，我只玩這些類型的遊戲，比如《殺戮尖塔》和《死亡細胞》，以及《Into the Breach》，它們都是隨機生成的”。
Blue Manchu並沒有把所有的關卡都隨機生成，而是為不同類型的飛船創作了20-30個結構，然後通過資源、敵人等隨機放置創造不同的關卡，“我們沒有考慮隨機生成關卡布局，但我們希望節約技術成本”。
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
他說，“我們不希望讓玩家坐在他們旁邊看著，就像很多遊戲裡做的那樣，我們覺得，把門關上之後，我們就不用做拿5分鐘的過場動畫了，我們可以對這部分對話錄音，然後在場景中播放，如果不急於聽到每句話，那就讓他們（玩家）離開場景做一些其他的事情，並且節省大量的成本”。
這種方式還改變了團隊打造遊戲的方式，比如No Code工作室的《The House Abandon》，玩家就坐在一個房間的桌子後，用顯示器和電話完成解謎，這間房子沒有牆體也沒有天花板，“如果跳出這個框架，遊戲根本做不出來”。
McKellan表示，“《Observation》也是採取了非常有限制的環境，我們只打造了需要看到的場景，除此之外，我們一概不做”。對於玩家控制的太空飛船，每個房間都是基於模塊化資源打造的，它們可以通過翻轉或者旋轉的方式達到視覺化差異的效果。飛船上的每個閃爍面板看起來都很忙碌而且各不相同，但實際上，它們都是有相同的15-20個資源做出來的，只不過以不同的順序和配置重複。研發團隊還為這些資源打造了變體形式，以便給特定房間帶來多元化：比如其中一個看起來像是閃閃發光的陽極氧化剛，另一種則看起來像是有缺口和磨損的。
對於重要的房間，No Code團隊把預算投入到了“英雄物品”上：特殊資源，甚至是完整的小遊戲都是為這個設定而做出來的，他解釋說，“這個房間需要很多額外的東西，那個房間需要另外一些東西，然後我們試著算出來需要做多少東西，有哪些可以使用同樣的功能或者設計元素”。
最初，研發團隊是通過graybox設計的飛船，graybox是一個術語，指的是通過灰色箱子建造遊戲世界，他們用這種方式來計算每個房間需要多少物體、應該被放在什麼位置。這種方式加上可以重複使用的模塊化資源，導致了《Observation》預製作階段比大多數遊戲都更長一些，但很明顯，這個投入是值得的。
增加工具投入，節約後續研發成本
《Outer Wilds》團隊Mobius Digital也是類似的想法：提前投入更多時間，以節約後續研發時間。該工作室很早就打造了定製化研發工具，比如幫助美術團隊在遊戲裡的軌道行星上放置物體。在這些工具研發之前，藝術總監Wesely Martin表示，他就用了一週時間在遊戲新手區放置樹蕨。
Martin說，“把它們分組、分配重力，然後用當時有限的工具做出有趣的擺列方式太難了，在工具做出來之後，我們一天就可以完成一個星球的物體擺設。為了不浪費時間，我們寧願用幾周甚至一個月的時間做工具，減輕美術團隊負擔，同時提高遊戲性能”。
《Outer Wilds》
Mobius團隊還採用了成本較低的藝術風格，而製作成本低的另一個祕訣是招聘剛進入行業的新人。Martin表示，這麼做並不單純是為了節約成本，還因為他們“沒有像我們那樣先入為主的觀念，他們上手速度很快，而當我們與資深人才合作的時候，他們會給出意見，比如‘這樣做很蠢’”。
聯席創意主管Loan Verneau表示，把工作量保持在合理的水平也在長期範圍內節約了成本，因為這樣做可以減少失誤，因此讓修復bug的時間變得更短，也更簡單，“如果所有人都只是尋常的工作量，他們不會在類的時候寫程序，也不會在疲倦的時候做幾何圖形，你可以節約成本，因為項目結尾並不是忙到瘋狂”。
Blue Manchu創始人Jonathan Chey曾在1997年的時候共同創立了《網絡奇兵2》開發商Irrational Games，擁有五個強大的研發團隊。但在做獨立遊戲《Void Bastards》的時候，他表示，“我們真的不確定是否能夠完成遊戲研發”。
隨機生成的做法最初不是為了打造遊戲世界，而是簡化遊戲敵人的創作過程，他說，“現代很多3D遊戲的預算大量都用在了角色的創作和動畫製作上，甚至每個角色的製作成本達到數十萬美元以上，而我們全部預算只有這麼多。以前做《毀滅戰士》或者《毀滅公爵》的時候，畫質都很低，因為當時沒有那麼高的內存，我們的美術總監Ben Lee的想法是：如果我們用老技術做角色，然後用細節程度較高的紋理來畫，是否行得通？這樣我們的製作成本就會大幅降低，如果不是這個方法，我們的遊戲根本做不出來”。
《Void Bastards》
Blue Manchu另一個省錢的方式是為Unity引擎加入第三方插件，比如尋路。與此同時，他們也接受遊戲代碼的不夠完美，“我們不回去嘗試寫出非常優雅的代碼，我們要的是實用性，只要不是真正需要，就不要把資源浪費在其他方面”。
通常來說，偉大的遊戲不可能全部用廉價的資源來打造，因此開發者們必須清楚在什麼地方可以投入額外資源。《Observation》之所以令人印象深刻，主要是因為它出色的設計：玩家們能夠經常見到新玩法、新解謎，McKellan說，“這是我們遊戲的樂趣之一，也是獨特之處：你不知道接下來會發生什麼。我們專門為聚變反應堆投入了一週時間做小遊戲，然後你看著玩家們只用一分鐘就完成了解謎，這是遊戲研發過程中最貴的一分鐘”。
他表示，在遊戲的開始和結尾投入更多資金也是有幫助的，因為這些對於玩家的重要性很高，“無論是聽唱片、看電影，最先和最後的事情都是印象最深的，所以，如果你一開始和結束給玩家很酷的體驗，他們往往會覺得整個遊戲體驗都很酷。當然，前提是其他部分不能做的太差，但你必須知道把資金主要用在什麼地方”。
《Observation》
《Outer Wilds》團隊表示，他們的很多決策實際上讓遊戲研發成本更高，比如其中一個叫做Brittle Hollow的星球，無論玩家是否在這個區域，它都會不斷地坍塌和破裂，“我們最常開的一個玩笑是，就不該做這個遊戲，我們的決策增加了遊戲製作時間”。不過，也正是因為這些決策，才讓《Outer Wilds》顯得與眾不同。
團隊並不怕直接砍掉遊戲的某個部分，重新投入六個月的時間重做，以保證達到理想的效果，幸運的是，發行商Annapurna也接受這種方式，“我個人為起始區域做了三個版本，在六個月的時間裡，我不斷地重新開始。很多時候，大型團隊往往會遇到這樣的問題，他們把項目當做自己的孩子，不願因因為砍掉某些部分而讓一些團隊成員傷心，但我們是小團隊，所以沒有那麼多的顧慮”。
把限制化作優勢：讓小團隊更有創意
在接受採訪的三個團隊當中，他們還都強調了把侷限化作優勢的重要性：如果可能，他們非常歡迎預算限制的領域，因為這迫使他們變得更有創意，比如《Void Bastard》生動的藝術風格就是這麼來的。
《Outer Wilds》
在團隊決定節約遊戲敵人美術製作成本之後，團隊希望進一步節約成本，比如，把遊戲做成漫畫書風格會怎樣？如果團隊不用為遊戲世界做紋理，或者不做真實光照、只是畫遊戲世界的光暗形狀是否可行？
在做隨機生成遊戲世界的時候也是如此，對於Chey而言，這麼做並不只是為了節約預算或者用小團隊做大遊戲，而只是為了做出他們想要的遊戲，“目前，我只玩這些類型的遊戲，比如《殺戮尖塔》和《死亡細胞》，以及《Into the Breach》，它們都是隨機生成的”。
Blue Manchu並沒有把所有的關卡都隨機生成，而是為不同類型的飛船創作了20-30個結構，然後通過資源、敵人等隨機放置創造不同的關卡，“我們沒有考慮隨機生成關卡布局，但我們希望節約技術成本”。
《Void Bastards》
《Outer Wilds》同樣把優秀的設計想法和聰明的預算決策結合在一起，團隊很早就決定在密集、細節化的區域，Martin表示此舉“一石二鳥”，不僅節約了時間和資源，而且對於遊戲設計非常重要，“之所以非常適合我們，是因為遊戲採取了沙盒式的劇情，你在任何地方都可以發現新東西，我們希望讓玩家更容易找到想要的信息”。
McKellan也強調了“發揮強項”的重要性，並且把資源限制變成優勢，在研發《Observation》的過程中，他投入了很多時間觀察其他科幻電影的UI，“這些電影製作成本都很貴，而且很難做，也沒有那麼有趣，但比較以後去的是哪些做的不好的地方，所以我們不如對這些UI優化，讓限制變成優勢，把負面條件變成正面的優點，這可以帶來很大影響”。
McKellan表示，獨立開發者如今並不比3A團隊更有創意，但他們不得不想出更多的創意方式來解決問題。作為小而靈活的團隊，他們學習和適應速度更快，接受採訪的四家開發商都表示，他們從最近的項目學到了很多東西，可以在下一個項目使用。
當Jon McKellan在Rockstar Games為《荒野大鏢客2》做UI的時候，他所在的團隊似乎有著無上限的預算，“對於花錢根本沒概念，你只知道資金很多，但也僅此而已”。
2015年離開Rockstar之後，他成立了自己的獨立工作室No Code，而且也完成了科幻冒險遊戲《Observation》的動態捕捉工作。其中一個動畫師坐在吧檯高腳凳上，穿著帶有加速計的套裝擺姿勢，然後讓其他人推他在辦公室裡來回移動，McKellan說，“這給人的感覺像是做Game jam，不過，一旦你把它放到遊戲裡，就會帶來意想不到的效果”。
據他透露，這麼做的成本只有動態捕捉工作室用完整套裝的十分之一不到，“這意味著我們可以快速重新捕捉，如果結果不滿意，Chris（Wilson）會穿上套裝，走到下一個門前然後開始做一些動作，我們每次換場景的成本不會花掉2萬美元”
《Observation》截圖
如果想要保持預算不超標，這些創意的做法都是獨立工作室必須做的，他們的預算只有3A工作室的九牛一毛。其中的一些創意，比如No Code的“家用式”動態捕捉，都是非常有效的捷徑：他們可以不用大型工作室那麼多的資金，解決遊戲研發所面臨的問題。
好鋼用在刀刃上：只專注必要的東西
有些時候，節省預算的方式被融入到了一款遊戲設計的所有方面，比如來自澳大利亞工作室Blue Manchu的《Void Bastards》，就是一款部分關卡帶有自動生成玩法的科幻設計遊戲，它的隨機感和可重複性是成功的重要因素，但這種設計方式還意味著，無人研發團隊可以在不耗盡資金的前提下，創造幾乎無限制的關卡數量。
今年口碑和商業表現都不錯的三款遊戲，《Observation》、《Void Bastards》和《Outer Wilds》，它們背後的團隊幾乎都表達了同樣的看法，小團隊並不只是資金緊張的問題。獨立開發者就像是走鋼絲，在平衡預算的同時，又要保證做出獨特的遊戲體驗，打造比3A遊戲更能夠吸引用戶注意力的內容，McKellan說，“我們本可以用更低的成本做《Observation》，但那樣會讓遊戲樂趣大幅降低”。
No Code的理念是，只專注於遊戲玩家能夠注意到的部分，“我對每個場景都會這樣問：如果把我的時間用在這個場景中的某一件事物，它會是什麼？這可以幫助你找到應該專注的點，我不喜歡‘投機取巧’這個說法，因為這給人帶來的印象是不好的，但有時候，作為開發者你必須知道自己的遊戲真正最需要的是什麼，什麼才是讓它與眾不同的地方？”
他拿《Observation》的主角Emma發現屍體的事情舉例，“你不需要很多閃爍的光，也不要到處都是煙，我們只要把注意力放到她的身上就可以了。否則你可能為之投入大量資源，就像3A工作室那樣，有時候做的太多反而讓用戶難以專注”。在Emma與其他角色的爭吵過程中，研發團隊把玩家角色從場景中剔除，你的角色看不到對話，但可以聽到她們說了什麼。
他說，“我們不希望讓玩家坐在他們旁邊看著，就像很多遊戲裡做的那樣，我們覺得，把門關上之後，我們就不用做拿5分鐘的過場動畫了，我們可以對這部分對話錄音，然後在場景中播放，如果不急於聽到每句話，那就讓他們（玩家）離開場景做一些其他的事情，並且節省大量的成本”。
這種方式還改變了團隊打造遊戲的方式，比如No Code工作室的《The House Abandon》，玩家就坐在一個房間的桌子後，用顯示器和電話完成解謎，這間房子沒有牆體也沒有天花板，“如果跳出這個框架，遊戲根本做不出來”。
McKellan表示，“《Observation》也是採取了非常有限制的環境，我們只打造了需要看到的場景，除此之外，我們一概不做”。對於玩家控制的太空飛船，每個房間都是基於模塊化資源打造的，它們可以通過翻轉或者旋轉的方式達到視覺化差異的效果。飛船上的每個閃爍面板看起來都很忙碌而且各不相同，但實際上，它們都是有相同的15-20個資源做出來的，只不過以不同的順序和配置重複。研發團隊還為這些資源打造了變體形式，以便給特定房間帶來多元化：比如其中一個看起來像是閃閃發光的陽極氧化剛，另一種則看起來像是有缺口和磨損的。
對於重要的房間，No Code團隊把預算投入到了“英雄物品”上：特殊資源，甚至是完整的小遊戲都是為這個設定而做出來的，他解釋說，“這個房間需要很多額外的東西，那個房間需要另外一些東西，然後我們試著算出來需要做多少東西，有哪些可以使用同樣的功能或者設計元素”。
最初，研發團隊是通過graybox設計的飛船，graybox是一個術語，指的是通過灰色箱子建造遊戲世界，他們用這種方式來計算每個房間需要多少物體、應該被放在什麼位置。這種方式加上可以重複使用的模塊化資源，導致了《Observation》預製作階段比大多數遊戲都更長一些，但很明顯，這個投入是值得的。
增加工具投入，節約後續研發成本
《Outer Wilds》團隊Mobius Digital也是類似的想法：提前投入更多時間，以節約後續研發時間。該工作室很早就打造了定製化研發工具，比如幫助美術團隊在遊戲裡的軌道行星上放置物體。在這些工具研發之前，藝術總監Wesely Martin表示，他就用了一週時間在遊戲新手區放置樹蕨。
Martin說，“把它們分組、分配重力，然後用當時有限的工具做出有趣的擺列方式太難了，在工具做出來之後，我們一天就可以完成一個星球的物體擺設。為了不浪費時間，我們寧願用幾周甚至一個月的時間做工具，減輕美術團隊負擔，同時提高遊戲性能”。
《Outer Wilds》
Mobius團隊還採用了成本較低的藝術風格，而製作成本低的另一個祕訣是招聘剛進入行業的新人。Martin表示，這麼做並不單純是為了節約成本，還因為他們“沒有像我們那樣先入為主的觀念，他們上手速度很快，而當我們與資深人才合作的時候，他們會給出意見，比如‘這樣做很蠢’”。
聯席創意主管Loan Verneau表示，把工作量保持在合理的水平也在長期範圍內節約了成本，因為這樣做可以減少失誤，因此讓修復bug的時間變得更短，也更簡單，“如果所有人都只是尋常的工作量，他們不會在類的時候寫程序，也不會在疲倦的時候做幾何圖形，你可以節約成本，因為項目結尾並不是忙到瘋狂”。
Blue Manchu創始人Jonathan Chey曾在1997年的時候共同創立了《網絡奇兵2》開發商Irrational Games，擁有五個強大的研發團隊。但在做獨立遊戲《Void Bastards》的時候，他表示，“我們真的不確定是否能夠完成遊戲研發”。
隨機生成的做法最初不是為了打造遊戲世界，而是簡化遊戲敵人的創作過程，他說，“現代很多3D遊戲的預算大量都用在了角色的創作和動畫製作上，甚至每個角色的製作成本達到數十萬美元以上，而我們全部預算只有這麼多。以前做《毀滅戰士》或者《毀滅公爵》的時候，畫質都很低，因為當時沒有那麼高的內存，我們的美術總監Ben Lee的想法是：如果我們用老技術做角色，然後用細節程度較高的紋理來畫，是否行得通？這樣我們的製作成本就會大幅降低，如果不是這個方法，我們的遊戲根本做不出來”。
《Void Bastards》
Blue Manchu另一個省錢的方式是為Unity引擎加入第三方插件，比如尋路。與此同時，他們也接受遊戲代碼的不夠完美，“我們不回去嘗試寫出非常優雅的代碼，我們要的是實用性，只要不是真正需要，就不要把資源浪費在其他方面”。
通常來說，偉大的遊戲不可能全部用廉價的資源來打造，因此開發者們必須清楚在什麼地方可以投入額外資源。《Observation》之所以令人印象深刻，主要是因為它出色的設計：玩家們能夠經常見到新玩法、新解謎，McKellan說，“這是我們遊戲的樂趣之一，也是獨特之處：你不知道接下來會發生什麼。我們專門為聚變反應堆投入了一週時間做小遊戲，然後你看著玩家們只用一分鐘就完成了解謎，這是遊戲研發過程中最貴的一分鐘”。
他表示，在遊戲的開始和結尾投入更多資金也是有幫助的，因為這些對於玩家的重要性很高，“無論是聽唱片、看電影，最先和最後的事情都是印象最深的，所以，如果你一開始和結束給玩家很酷的體驗，他們往往會覺得整個遊戲體驗都很酷。當然，前提是其他部分不能做的太差，但你必須知道把資金主要用在什麼地方”。
《Observation》
《Outer Wilds》團隊表示，他們的很多決策實際上讓遊戲研發成本更高，比如其中一個叫做Brittle Hollow的星球，無論玩家是否在這個區域，它都會不斷地坍塌和破裂，“我們最常開的一個玩笑是，就不該做這個遊戲，我們的決策增加了遊戲製作時間”。不過，也正是因為這些決策，才讓《Outer Wilds》顯得與眾不同。
團隊並不怕直接砍掉遊戲的某個部分，重新投入六個月的時間重做，以保證達到理想的效果，幸運的是，發行商Annapurna也接受這種方式，“我個人為起始區域做了三個版本，在六個月的時間裡，我不斷地重新開始。很多時候，大型團隊往往會遇到這樣的問題，他們把項目當做自己的孩子，不願因因為砍掉某些部分而讓一些團隊成員傷心，但我們是小團隊，所以沒有那麼多的顧慮”。
把限制化作優勢：讓小團隊更有創意
在接受採訪的三個團隊當中，他們還都強調了把侷限化作優勢的重要性：如果可能，他們非常歡迎預算限制的領域，因為這迫使他們變得更有創意，比如《Void Bastard》生動的藝術風格就是這麼來的。
《Outer Wilds》
在團隊決定節約遊戲敵人美術製作成本之後，團隊希望進一步節約成本，比如，把遊戲做成漫畫書風格會怎樣？如果團隊不用為遊戲世界做紋理，或者不做真實光照、只是畫遊戲世界的光暗形狀是否可行？
在做隨機生成遊戲世界的時候也是如此，對於Chey而言，這麼做並不只是為了節約預算或者用小團隊做大遊戲，而只是為了做出他們想要的遊戲，“目前，我只玩這些類型的遊戲，比如《殺戮尖塔》和《死亡細胞》，以及《Into the Breach》，它們都是隨機生成的”。
Blue Manchu並沒有把所有的關卡都隨機生成，而是為不同類型的飛船創作了20-30個結構，然後通過資源、敵人等隨機放置創造不同的關卡，“我們沒有考慮隨機生成關卡布局，但我們希望節約技術成本”。
《Void Bastards》
《Outer Wilds》同樣把優秀的設計想法和聰明的預算決策結合在一起，團隊很早就決定在密集、細節化的區域，Martin表示此舉“一石二鳥”，不僅節約了時間和資源，而且對於遊戲設計非常重要，“之所以非常適合我們，是因為遊戲採取了沙盒式的劇情，你在任何地方都可以發現新東西，我們希望讓玩家更容易找到想要的信息”。
McKellan也強調了“發揮強項”的重要性，並且把資源限制變成優勢，在研發《Observation》的過程中，他投入了很多時間觀察其他科幻電影的UI，“這些電影製作成本都很貴，而且很難做，也沒有那麼有趣，但比較以後去的是哪些做的不好的地方，所以我們不如對這些UI優化，讓限制變成優勢，把負面條件變成正面的優點，這可以帶來很大影響”。
McKellan表示，獨立開發者如今並不比3A團隊更有創意，但他們不得不想出更多的創意方式來解決問題。作為小而靈活的團隊，他們學習和適應速度更快，接受採訪的四家開發商都表示，他們從最近的項目學到了很多東西，可以在下一個項目使用。
《Outer Wilds》
比如McKellan學到的一個教訓就是專注於早期的本地化，《Observation》被翻譯成了11種語言，但大部分都是在研發的最後四個月完成的，“這完全是個噩夢，如果我們可以把本地化做好，就有更多的時間做創意、優化”，Chey表示，下一個遊戲將會做更長的測試期，收集更多的玩家反饋。
Martin和Verneau則希望在預製作階段投入更多，把資金投入工具之作，為隨後的研發節約時間，“大多數的遊戲我們都把美術做了兩遍，有些美術資源做了三四遍，這些實際上在預製作階段就可以解決”。
對於不少人來說，提前投入有些違背常理，但對於獨立研發來說，每個項目都是有風險的，完成研發也不一定有收穫，Martin說，“你可能用四年的時間做了一款遊戲，然後莫名其妙地所有人都不喜歡，獨立遊戲研發本身就很有風險，你必須適應，尤其是獨立行業”。
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