阿嬌的眼淚
一條藝術
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短片《0.7% 的鹽》拍攝的是阿嬌從笑轉哭的過程,鍾欣桐(阿嬌)憑著獨特的面孔及眼神,獲內地藝術家蔣志力邀參與其參展項目“眼淚”,由笑變哭一次完成。對於觀看者而言,阿嬌的哭、笑和眼淚等符號能引發更加豐富多樣的聯想,但蔣志以眼淚的物理屬性命名作品,正是維洛尼卡所描述的創作手法。《0.7% 的鹽》誕生後引起了極大的關注。
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美術評論家陳侗在文章《阿嬌的眼淚》中寫道:“木木和阿嬌都是蔣志文學式思考的替代性人物,他在讓她們成為她們自己的同時,也讓她們成了他自己的替身。當蔣志決定由阿嬌來扮演另一個長大了的‘木木’時,事實上他就在重複福樓拜那個經典的句子:阿嬌,就是我!”
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短片《0.7% 的鹽》拍攝的是阿嬌從笑轉哭的過程,鍾欣桐(阿嬌)憑著獨特的面孔及眼神,獲內地藝術家蔣志力邀參與其參展項目“眼淚”,由笑變哭一次完成。對於觀看者而言,阿嬌的哭、笑和眼淚等符號能引發更加豐富多樣的聯想,但蔣志以眼淚的物理屬性命名作品,正是維洛尼卡所描述的創作手法。《0.7% 的鹽》誕生後引起了極大的關注。
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美術評論家陳侗在文章《阿嬌的眼淚》中寫道:“木木和阿嬌都是蔣志文學式思考的替代性人物,他在讓她們成為她們自己的同時,也讓她們成了他自己的替身。當蔣志決定由阿嬌來扮演另一個長大了的‘木木’時,事實上他就在重複福樓拜那個經典的句子:阿嬌,就是我!”
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短片《0.7% 的鹽》拍攝的是阿嬌從笑轉哭的過程,鍾欣桐(阿嬌)憑著獨特的面孔及眼神,獲內地藝術家蔣志力邀參與其參展項目“眼淚”,由笑變哭一次完成。對於觀看者而言,阿嬌的哭、笑和眼淚等符號能引發更加豐富多樣的聯想,但蔣志以眼淚的物理屬性命名作品,正是維洛尼卡所描述的創作手法。《0.7% 的鹽》誕生後引起了極大的關注。
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美術評論家陳侗在文章《阿嬌的眼淚》中寫道:“木木和阿嬌都是蔣志文學式思考的替代性人物,他在讓她們成為她們自己的同時,也讓她們成了他自己的替身。當蔣志決定由阿嬌來扮演另一個長大了的‘木木’時,事實上他就在重複福樓拜那個經典的句子:阿嬌,就是我!”
2017-04-10
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