在民國，震撼於金戈鐵馬、鐵血豪情；感動於柔情似水、佳期如夢。在民國，有太多的文藝奇葩，儘可能地捧腹大笑，亦在破口大罵，那是一個個性尚可以張揚至狂放的年代。真是喜歡那個算是文藝興盛的年代。
民國這一時期，傳統文化在，又開始瞭解西方文化，社會尊重知識分子，給予了學術充分的自由和物質支持，造就了學術的最大輝煌。那裡，有太多太多帥得掉渣的男子美得不像話的名花。他們才貌雙全，個性鮮明，在各個領域的發展中，無不滲透著民主化與科學化的精神追求，一個個都強調接受並宣揚教育權的平等，各種機構注意培養人的個性和獨立人格，重視實驗精神。
這是中國文化史其功甚偉的年代，也是適合大師生長的土壤，有些人更是在變革動亂中影響了時代潮流，成就了一段傳奇。民國雖短卻是一出大戲，舞臺上下，戲裡戲外，怎一番風風火火、熱熱鬧鬧，實實在在讓人沉醉。
胡蘭成出生在這個年代，不得不說，年代造就了他，他也努力地去適應了這個年代。放在現在，胡蘭成明明是才華卓絕的，但在當時的文化圈，湧現出了大量的優秀學者和著作，百家爭鳴的學林風貌，人頭太多，數也數不過來的情形下，他淹在其中。當年他也懷以極大的政治抱負才流亡日本，晚年更憂心於所謂的主義，期之於重建中華禮樂之學，在流亡的晚年裡，於政治、經濟、文明諸領域留下宏大的論述。
一直不怎麼揚名立萬的原因，也不得不說是關於大幅度的宣傳與政治作用下的結果，這樣一個倒向於別的民族的人，自然下場悽然，正是“不作零丁嘆，檢點生平未盡心。”
這就該來說一說另一個民國的美男。因謀刺攝政王而入獄，寫下“引刀成一快，不負少年頭”的美少年，很多人說他“雙目有俠氣，最耐看”。他的一生行事，總是受一種烈士情結所支配。因為這種情結的支配下捨生取義，是的，真是捨生取義，這個詞得以實現的前提，必須要留得清白的名節在人間。這個汪先生，為了大義，不僅可以捨身，甚至要捨棄名節，這是他認為自己是偉大的地方，也是因為這一種抱負的壯士情緒，毀了他的一生。你不要名節，遭人誤解也就太正常了。所以他的和平運動從他看來是想要一份和平的，他想救國救民，但結局，卻是錯的，錯也就錯吧，還留了一個千古罵名。
這樣說到汪精衛，正是因為胡蘭成一生繞不過去的這麼一個人。大家都知道說什麼近朱者赤近墨者黑，縱觀一個人，才能評論一個人，其畢生所知所行，思想與精神，可以說成了一個人在大局下的為人、處世。而民國，這麼一個特殊的年代，有太多特殊的情結，讓人心生無數嚮往，也不得不說無所往。烽煙四起，戰火不熄，造化是有造化的安排，選擇的出發點，甚至都沒有辦法如人所願，更何況要非他願非人們所願？！
胡蘭成，才子是才子，但才子也要生活，而他的所有經歷與條件，已經讓他習得圓滑，圓滑中說鑽營也就算了，他還多了幾分投機，這份投機沾到了政治，做人就很難免於底線的失與得。對於一個失了底線的人，當然是談不上原則的。胡蘭成在許多方面，比如女人的感情方面，比如時局方面，他是牆上的草，誰也不想得罪。他沒有任何的原則可言，而是一種文人憑白的幼稚與理想，以文而不可一世的那一種自負。
他在沒有上位時，勤奮讀書，得不到功名，卻能以此求功名，他是年少有為也是確實地務實而有用的。之後混在人才輩出的年代裡，想要出人頭地，他太聰明地知道自己如何去走去求。
當時的文化人，生活在一種寬鬆閒適的環境中，沒有任何經濟擔憂。文人們大都在客廳、茶館、酒宴、沙龍裡閒談，或者逛舊書攤和舊書店，淘書，或者去戲園子聽戲，或者下棋、打麻將消遣。想想這生活，就算放在時下，多少人才能達到的生活條件啊。
當時的時局誰也看不懂，當然他不可能知道結局。他想更有一番作為，大丈夫立於世的雄心，於是發佈不同的政論，積極在當時最時髦的話題裡，“戰難，和也不易”，就像現在說一個什麼論證，專家理論的一套成也容易不成也容易，其實相當的白說，偏偏這樣的時候，遇上他命中的汪精衛。
汪提攜你也就好了吧，此一時的胡，如果將自己定性在古一點點的文化人知識份子的位置上，他無疑也算是光宗耀祖了。在汪府政權裡，他在摸索的路上走了一條歧義不能實踐的路，自然在後來的歷史裡，定性為不可為甚而差點誤國。但在當時，胡蘭成已經是高官了。胡蘭成的文人天真與幼稚一直主宰了他幾乎一生。恃才自負，他的年輕，立馬成了他當時的躊躇滿志自詡為“穩坐政論家第一把交椅”。汪原本就是在黑暗之中尋求的一線光明，以為胡蘭成會給他一個理論基礎的，結果，得來這麼一個汪偽的政府行為離自己當年的熱血越走越遠，汪精衛還會賞識你？
於是，短暫的政治風光，開始了他一生的逃亡。逃亡就逃亡吧，那個年代，太多不世之主，總統與政府，走馬觀燈似的在換，胡蘭成太明白自己的不世才華了。瞧他一股子快活玩世的勁頭。他在生活裡，真個兒單純真誠，愛了就愛了，不愛就不愛，錢財如糞土，有錢的時候對女人就大方了去，沒有錢時用女人的也用得極其自然，甚而有本事住人家的用人家的睡人家的女人，還能讓人心甘情願將錢拿了給他，他就沒有在意過自己的落魄。這樣的本事，由不得人不歎服。
相反，他的落魄，正像懷才不遇一樣。因為懷才不遇，中華民族的這一種文人情結，導致了整個人們為之遷就的氛圍，讓胡先生，無執無掛好一個自在自為的派頭啊。
胡讀書多、有文采、好琢磨，顧盼自雄，談玄說禪，從“三皇五帝”到眼前，無所不包，且人生起承轉合，還閱女人無數，有誰抵得過他為了女子而不要命的愛法？誰能保證他不是愛呢？他是一個只要曾經愛過而不計以後結果的主。你可以不愛他，他會纏著你，以各種方式，反正文人多的是各種花邊的風情，口裡說著，信上寫著，行動上做著，他看上你的時候，你是他的絕代阿嬌，他完全有能力讓你成為當時的世界當時的氛圍裡，那一個無上的君主，且說，一個女子，多多少少有幾個逃得了情的，不談情也行，還有虛榮啊，滿足的驕傲啊，體面的風光啊，鮮花與愛情有關的各種迷惑。
他真拿命在愛女人，過於蒼涼也是心魂不設防，拿捏在的分寸，真是遇上他就是女人認下這一份宿命吧。這也是他與他的才華一樣不得說不說的一面。
如果僅僅說這些，真是不夠一個胡蘭成。不要去否認，作為文學家的胡蘭成，那是他知道自己的自負所帶來的後果之後的晚年，也是活得通透了的時候。他作為一個文學家的方面來說，確確實實，“天之驕子，連天都嬌慣他”。他自己在寫下這一句時，你依然可以看到他，一生裡就算是跌跌撞撞慘不忍睹他依然不覺得，依然自負。
他有文化人學者知識份子的學識與見地，在生活中他就擁有了以文人自居的各種風流雅趣。很多人讀書而不能融於生活，胡蘭成卻將藝術來源於生活並高於生活，幾乎是完美地融合進了生活裡。他一生自負的本錢，且去看他後來愛寫的“天馬行地”，俊逸硬朗、闊達帥氣的北魏風度，總有一種得意的驕傲，多麼動人心魄的心靈氣象呀！
那麼多人說文如其人畫如其人什麼都如其人，而胡蘭成，怎麼可能不是字如其人呢？不過是方向性的錯誤，卻不可以去否了他的文化品味。他的文章字畫皆入上乘，寫得精華神采處寸字如寸劍足夠傷人於體無完膚，斬截痛快。書法也如他在女人堆裡的生活，童真老辣，歪歪斜斜，大樸不雕，一劍封喉。他還能畫畫，畫下的女子，嫵媚、妖豔、頹廢、邪意、動人，各種情趣之下的性感。現在的畫家畫手們，有幾個能將情趣畫下去呢？胡蘭成就能夠。
隨著民國的消失，民國引領當時學術的大師們做出了不同的人生抉擇，於是，傅斯年到了臺灣，新建起了“中研院”；錢穆退居香港，創辦書院，傳承民國衣冠；胡適在淒涼的晚景下繼續學術探索；陳寅恪戰戰兢兢度過餘生。這一輩人沒了，文化的土壤已失，只剩下唏噓。只有那個時代才能出現的胡蘭成，成就的也只是那個文化環境之下，他的宿命。
亡命日本，其書道尊嚴日本無人不敬佩。也不得不說，胡蘭成的一生，於女子，他的結髮之妻因為賢良，一死他看開了愛情。於功成名就，至汪府又是一生。於往來，皆政商及學人中一流人物，講演及著述頗受人尊重。及至他在日本，影響力終以書家之名而維繫，所謂政治家、哲學家、思想家、失敗的革命家，都只是歷史性的虛無，於他沒有多少份量。他有一種文人的通透，惟他是這個世界的看客。
看客，才能公正公平。說他性情涼薄也好，品行贓賤也罷。你對著一個看客指著鼻子唾罵，他也不過撣撣衣裳一笑而過。按說，這樣的人，自然是成不了專一而專情的主。他找到了自己的位置，屬於“非虛構”的正書，定位在一個學者的身份。他的人生真是很滿，滿到沒有留白，這種人招來的，自然是羨慕忌妒恨。
有人說，民國中的文字，再沒有人比他更妖了。彷彿眉眼帶笑，三分含情，七分冷淡。這一種形容，立馬想到關於他的名字，為什麼這麼有名的一個重要的人物：張愛玲。盛名之下，凡說胡蘭成，必說張愛玲。張愛玲的夫之身份，你說你的千秋功業，肯定是要輕描淡寫甚而名不經傳，管你是什麼學術還是政治。張愛玲同樣是世上看客的身份多些，血是不熱的，這麼一點做到這個份上，平白聖賢書讀了如是多，兩人在寫文的功夫上有著自我的對比與較真，卻從不關注民生疾苦，兩個人也是同等的少見。
就算是民國，他們都是知識分子，中國知識分子歷來講究氣節。凡是出賣或背棄了自己過去一貫持有的信念，為了卑鄙的個人目的，或投降敵國，或在邪惡面前屈膝，賣論取官，不知羞恥，都會被人視為變節而遭到唾棄。在亂世之下，悲劇，是現代知識群中一種典型的精神現象。汪精衛的悲劇，是違背民族大義，喪失一箇中國知識分子應有的氣節，是無法取諒於國人的。胡蘭成的悲劇，在於在那樣一個“不是死，便是生”的時代裡，沒有去具備的人道情感和人格力量，也沒有本該有的冷靜思考和犀利批判，他在面臨著怎樣艱難苦痛的自我嬗變時，迷失了方向。
文人到底是要知蒼生苦的。更何況在那個年月。這個時候，談及學術，這個男人在晚年，確是挽回了不少在張愛玲面前的敗勢。落在太平年景，他就是翩翩錦衣風流公子，落在那個兵荒馬亂的時月，最怕最怕的就是留下個髒了。
文學只是文學，不分國界、種族，更與作家的私人情感無關。本想如是說，到底是言論自由，無端感慨至此，也是莞爾。
作者簡介
黎樂(澳門)：自由撰稿人，美術評論。曾就職於《深圳商報》，高劍父紀念館學術主持，瀚墨重彩畫院院主任，炎黃畫院藝術評論，雜誌編委，雜誌編輯，專欄作家
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