【唐寅沛臺實景圖頁】
《沛臺實景圖》頁，明，唐寅作，絹本，水墨，縱26.2cm，橫23.9cm。
本幅作者自題並書七言律詩一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風臺，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦。千年泗上荒臺在，落日牛羊感路人。’”鈐“唐居士”。另有安岐、吳璵等人收藏印記。
唐寅在題詩中講述了繪製此圖的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36歲時，陪同大學士王鏊遊覽沛臺後繪此圖，並贈茂化學士。沛臺，又名歌風臺，位於今江蘇省沛縣境內，相傳，漢高祖劉邦曾於此飲酒放歌，後人於是築此臺以紀之。
唐寅此圖純用水墨，完全是紀實寫生之作。庭院屋舍結構清晰，頗具透視感。各種樹木相間雜，多用空勾夾葉，繁而不亂。近景坡石用細筆長皴，微作暈染，工勁中兼有細秀圓潤，是唐寅較富特色的山石畫法。遠景一角山林，霧氣沉沉，墨色溼潤，與近景相比較，雖有近大遠小的區別，但在空間位置上卻有很大的隨意性，反映了中國古代畫家對空間處理的獨特理解。整幅作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現出勁峭而又不失秀雅的品貌。
《墨緣匯觀》著錄。
【杜瓊友鬆圖卷】
《友鬆圖》卷，明，杜瓊作，紙本，設色，縱28.8cm，橫92.5cm。
此圖無款，鈐“東原齋”、“杜用嘉”、“一丘一壑”三印。後有文伯仁跋，說明為杜瓊之作。據張醜《清河書畫舫》著錄：“東原先生為其姊丈魏友鬆寫號圖，當時有題詩，不知何時脫落，尚賴劉完庵長句具存，足稱藝林雙璧。”又據杜瓊文集中有關魏友鬆的詩文可知，杜瓊姊丈魏本成，號友鬆，魏氏一家都是仕宦文人。此圖的創作背景是魏友鬆到杜瓊的“東原齋”做客，兩人興致極高，交談十分投機。事後，杜瓊便乘興作畫題詩紀之，並送與魏友鬆。
《友鬆圖》以魏本成的別號為題作畫，開吳門畫派同類題材之先河，這類“別號圖”主要流行於早期的吳門畫家之中，而止於吳門畫派衰落之時，在此前後則較為罕見。《友鬆圖》是一幅典型的庭院小景畫，描繪了庭院內的景物和人物的活動。卷首坡石上古鬆挺立，房屋隱露，樹木叢圍。正房內二人促膝而談，身著紅色官服、頭戴官帽者為魏友鬆；身著藍色布衣、手持書卷者是杜瓊本人。此外還有兩名書童侍茶。畫卷中段為園內比較開闊之處，設有盆景、棋案，繪有兩組文人活動，一為伏案作畫，一為賞景漫遊。卷尾面假山數峰，錯落有秩，結構密而不塞。假山上建有小亭，當是杜瓊文集中所言的延綠亭。圖中，杜瓊有意突出魏友鬆的形象，以體現主題。值得注意的是，《友鬆圖》的創作目的不同於一般的文人畫，它在寄樂於畫的同時，又是為紀念友人相訪而創作的，具有很強的針對性和紀念性，其中的人物及景物都有所指，同時還配有詩文說明或友人的題跋。這種創作方式在後世吳門畫派的作品中普遍流行，如沈周的《京江送別圖》卷、文徵明的《惠山茶會圖》卷等。在畫法上，此圖繼承了元代黃公望、王蒙的傳統，青綠淡著色，筆法於嚴謹縝密中見蒼健勁逸，設色秀潤雅緻，從中可見畫家溫文爾雅的風範。
清張醜《清河書畫舫》收錄。
【王履華山圖冊】
《華山圖》冊, 明，王履作，紙本，墨筆或設色，每開縱34.5cm，橫50.5cm。
本幅款識“畸叟”二字。據自題，知此圖是王履於洪武十六年（1383年）遊覽華山後，潛心構思半年多時間始畫成。全冊各開意境或險峻，或幽深，或蒼茫，或清曠，將華山萬秀千奇的佳景勝蹟表現得淋漓盡致。作者在《華山圖序》中較系統地論述了其繪畫主張，其中“我師心，心師目，目師華山”的“師法造化”的見解和“以形寫意”的觀點，對後世山水畫理論影響深遠。
華山北俯黃河，東扼潼關，山勢巍峨高聳，自古即列為五大名嶽之一，號稱西嶽。其雄奇宏麗的景色成為歷代詩人、畫家贊詠的題材。
此冊圖頁40幅，另有自作記、跋、詩敘、圖敘共66幅，合成一冊。故宮藏圖頁29幅，餘藏上海博物館。每幅一景，每景均有精妙的描繪。如《上方峰圖》，畫面地勢險扼，崗巒對峙，在陡削的峰壁上鐵鎖下垂，猶如銀練垂空，崖下行人昂首仰望，著意渲染出“青壁無路難寅緣”（韓愈詩）的險峻形勢。而《蒼龍嶺頂圖》則雲靄繚繞，峰巒隱現，一派蒼茫絪縕的氣象。全圖以水墨表現為主，略加赭石、花青等淡彩暈染。構圖多采用近景和中景，突出主體又注意空間進深。用筆挺拔峭勁，山石多以勁利的筆觸作小斧劈皴，表現華山堅實的石質，樹木則以瘦硬如屈銑鐵的簡潔筆道顯示挺秀之姿。畫法取自南宋馬遠、夏圭，又具自身風貌。此圖為王履晚年傑作，亦是其存世孤本。
明代汪砢玉《珊瑚網》、朱存理《鐵網珊瑚》，清代卞永譽《式古堂書畫匯考》、十百齋主人《十百齋書畫錄》等書著錄。
【項聖謨雪影漁人圖軸】
《雪影漁人圖》軸，明，項聖謨作,紙本，設色，縱74.8cm，橫30.4cm。
圖中皚皚白雪覆蓋下的四株老樹粗壯挺拔，叉枒錯落，樹葉落盡，說明時當嚴冬。樹下水邊，一漁舟泊岸，漁夫身披簔衣，頭戴斗笠，持槳立船頭。遠處雲山一抹，一望無垠。畫中自題：“漫漫雪影耀江光，一棹漁人十指僵。欲泊林臯何處穩，宜隨風浪酒為鄉。崇禎十四年入夏大旱，憶春雪連綿，寫此小景就題見志。無邊居士項聖謨。”鈐“項氏孔彰”、“寫我心曲”等印三方。項聖謨時年45歲。
【山水人物扇】
山水人物扇, 明宣德，朱瞻基作。絹本，設色，縱58cm，橫151cm。清宮舊藏。
扇面款署：“宣德二年武英殿御筆”，鈐“武英殿寶”。此成扇雙面所繪山水人物，題材均為高士在山林中陶冶性靈，一小童服侍身旁的情景。其所繪筆法，筆墨簡潔，清潤活潑，設色明快秀雅，不失為朱瞻基系列書畫作品中不可多得的精品。宣德皇帝朱瞻基（1398—1435年）是明朝帝王中比較有作為的一位，性格活躍，修養深厚，他在位期間宮廷文化藝術呈現出繁榮興盛的面貌。他自己在文化上的造詣也很深，長於詩歌文賦，精於繪事。
【丁雲鵬鬆泉清音圖軸】
《鬆泉清音圖》軸，明萬曆三十四年（1606年），丁雲鵬繪，紙本，設色，縱143.5cm，橫33cm。
本幅款署：“丙午秋孟寫於石葉山居，丁雲鵬。”鈐“雲鵬之印”白文、“丁南羽”白文印。“丙午”為明萬曆三十四年（1606年），畫家時年60歲。
圖繪遠山聳立，雲霧繚繞，溪流潺潺，高鬆虯曲，文士停琴，臨岸深思。本幅人物造型古拙，氣質端莊文雅，體現了明後期文人畫注重表現個性的風尚。人物衣紋運用“高古遊絲描”，細勁而“筆力偉然”，具有古樸之感。山石樹木勾勒添色，用筆秀潤工謹，設色明淨古雅，營造了一種靜謐幽遠的意境。
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