《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
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兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
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早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
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兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
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兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
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無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
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“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
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而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
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武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
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你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
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你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
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兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
為了養家餬口，李寶莉不得不辭去了漢正街小商販的工作，做起了苦力活“扁擔”。
在90年代的武漢，“扁擔”雖然辛苦，但卻是十足能賺錢的熱門職業。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
為了養家餬口，李寶莉不得不辭去了漢正街小商販的工作，做起了苦力活“扁擔”。
在90年代的武漢，“扁擔”雖然辛苦，但卻是十足能賺錢的熱門職業。
就這樣，李寶莉做了長達10年的“扁擔”，供兒子讀完了高中，一舉考得狀元。
原以為能夠就此解脫的李寶莉，卻收到了這麼多年來，兒子最刻薄的“回報”——
“從今以後，你就不是我媽媽。”
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
為了養家餬口，李寶莉不得不辭去了漢正街小商販的工作，做起了苦力活“扁擔”。
在90年代的武漢，“扁擔”雖然辛苦，但卻是十足能賺錢的熱門職業。
就這樣，李寶莉做了長達10年的“扁擔”，供兒子讀完了高中，一舉考得狀元。
原以為能夠就此解脫的李寶莉，卻收到了這麼多年來，兒子最刻薄的“回報”——
“從今以後，你就不是我媽媽。”
目睹了一切家庭變化的兒子，也迫切地等待著這個解脫的機會。
他堅信，只要離開了母親，就不會像父親一樣窩囊，更不會像父親一樣被逼到盡頭。
這也是李寶莉第一次知道，原來丈夫的自殺都是因為自己。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
為了養家餬口，李寶莉不得不辭去了漢正街小商販的工作，做起了苦力活“扁擔”。
在90年代的武漢，“扁擔”雖然辛苦，但卻是十足能賺錢的熱門職業。
就這樣，李寶莉做了長達10年的“扁擔”，供兒子讀完了高中，一舉考得狀元。
原以為能夠就此解脫的李寶莉，卻收到了這麼多年來，兒子最刻薄的“回報”——
“從今以後，你就不是我媽媽。”
目睹了一切家庭變化的兒子，也迫切地等待著這個解脫的機會。
他堅信，只要離開了母親，就不會像父親一樣窩囊，更不會像父親一樣被逼到盡頭。
這也是李寶莉第一次知道，原來丈夫的自殺都是因為自己。
她從未想過，天平的失衡，帶來的卻是家庭的支離破碎。
李寶莉，一個失意的中年女人，操勞半生，最後結局是婚姻破裂，丈夫死了，兒子恨她，無家可歸。
把日子過成這樣稀爛的樣子，當真是「萬箭穿心」。
影片的最後，和兒子大吵一架後的李寶莉，哭哭啼啼地跑到了江邊。
恰好，碰上一群年輕的學生，正在江邊放煙花，慶祝生日。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
為了養家餬口，李寶莉不得不辭去了漢正街小商販的工作，做起了苦力活“扁擔”。
在90年代的武漢，“扁擔”雖然辛苦，但卻是十足能賺錢的熱門職業。
就這樣，李寶莉做了長達10年的“扁擔”，供兒子讀完了高中，一舉考得狀元。
原以為能夠就此解脫的李寶莉，卻收到了這麼多年來，兒子最刻薄的“回報”——
“從今以後，你就不是我媽媽。”
目睹了一切家庭變化的兒子，也迫切地等待著這個解脫的機會。
他堅信，只要離開了母親，就不會像父親一樣窩囊，更不會像父親一樣被逼到盡頭。
這也是李寶莉第一次知道，原來丈夫的自殺都是因為自己。
她從未想過，天平的失衡，帶來的卻是家庭的支離破碎。
李寶莉，一個失意的中年女人，操勞半生，最後結局是婚姻破裂，丈夫死了，兒子恨她，無家可歸。
把日子過成這樣稀爛的樣子，當真是「萬箭穿心」。
影片的最後，和兒子大吵一架後的李寶莉，哭哭啼啼地跑到了江邊。
恰好，碰上一群年輕的學生，正在江邊放煙花，慶祝生日。
看著這群年輕的面孔，她才終於意識到，她這一生，都做錯了。
不僅沒能給丈夫應有的體面，也沒能給兒子該有的快樂，她毀掉了他們的人生，也毀掉了自己的人生。
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
為了養家餬口，李寶莉不得不辭去了漢正街小商販的工作，做起了苦力活“扁擔”。
在90年代的武漢，“扁擔”雖然辛苦，但卻是十足能賺錢的熱門職業。
就這樣，李寶莉做了長達10年的“扁擔”，供兒子讀完了高中，一舉考得狀元。
原以為能夠就此解脫的李寶莉，卻收到了這麼多年來，兒子最刻薄的“回報”——
“從今以後，你就不是我媽媽。”
目睹了一切家庭變化的兒子，也迫切地等待著這個解脫的機會。
他堅信，只要離開了母親，就不會像父親一樣窩囊，更不會像父親一樣被逼到盡頭。
這也是李寶莉第一次知道，原來丈夫的自殺都是因為自己。
她從未想過，天平的失衡，帶來的卻是家庭的支離破碎。
李寶莉，一個失意的中年女人，操勞半生，最後結局是婚姻破裂，丈夫死了，兒子恨她，無家可歸。
把日子過成這樣稀爛的樣子，當真是「萬箭穿心」。
影片的最後，和兒子大吵一架後的李寶莉，哭哭啼啼地跑到了江邊。
恰好，碰上一群年輕的學生，正在江邊放煙花，慶祝生日。
看著這群年輕的面孔，她才終於意識到，她這一生，都做錯了。
不僅沒能給丈夫應有的體面，也沒能給兒子該有的快樂，她毀掉了他們的人生，也毀掉了自己的人生。
但，日子還是要過下去，“還有半生要過。”
《寄生蟲》爆了。
從上線流媒體開始，截至目前已經有18萬人參與評分，超過50%的觀眾給出五星好評。
但在豆瓣評分上，也經歷了從9.3分到8.9分的下滑，評論中不乏激烈的社會階層討論。
《寄生蟲》的意義已經超過了電影美學本身，引發了大眾對於社會問題的關注議論。
一部好的電影，除了藝術性美感之外，故事本身的內涵，或許才是最能引起共感和討論的關鍵因素。
而早在七年前，就有一部現實題材的國產電影，對中國傳統的家庭結構提出了質疑——
萬箭穿心
豆瓣8.6，超過12萬人參與評分，好於93%的家庭片。
電影根據武漢作家方方同名作品改編，故事發生在了90年的武漢，一個普通的中國家庭裡。
武漢這座城，總是顯得有些過平凡。
或許正和它的地理位置一般，不上不下，不南不北。
恰恰也是因為武漢的這份平凡，給予了電影最為真實、直接的觀感。
崔永元曾用極其誇張的語氣來形容這部電影——
“不看這部《萬箭穿心》，就真的萬箭穿心了！”
全片的氛圍正如片名所述，實在「過於真實」。
你能看到90年代漢口城區緊密的居民房，在悶熱、潮溼的夏天緊密地貼在一起，壓抑得讓人透不過氣。
你能看到曾經輝煌的中國第一小商品市場“漢正街”的日常生態，以及十年間的衰落和變遷。
你能看到形形色色的武漢本地人，操著一口地道的方言。
你也能看到這個碼頭城市的人們，出了名的脾氣火爆，幾乎出口都要帶個髒字。
影片全程實地取景，演職人員中大多都是武漢本地人。
屬於平凡的生活氣息，不斷通過鏡頭，傳達給觀眾。
像是這一段——
兒子和母親吵架，奶奶在後面一邊端菜，一邊收拾孫子留下來的書本文具，一邊和媳婦說話。
很多的片段，就像是家庭錄像帶一般，瑣碎卻又那麼地熟悉。
故事的主角李寶莉，典型的中年婦女，性格堅韌，卻也十足強勢。
丈夫在國企當廠辦主任，她在漢正街打工買襪子，家中還有一個念小學的兒子小寶，生活過得緊湊卻也平實。
恰逢丈夫的單位分房，他們得以從從擁擠的筒子樓，搬到獨立的新房子裡。
眼看著幸福生活就要來到，殊不知，這不過是暴風雨到來前的平和罷了。
早在搬家之前，李寶莉一家就隱隱透露著不幸的信號。
夜晚，李寶莉不過只是想和丈夫維繫日常生活，卻時常求愛不得。
到了白天，強勢的李寶莉擔起了搬家的重責，和坐地起價的搬家公司風風火火地吵了起來。
氣勢雖有，但李寶莉還是鬥不過這些精明的生意人。
被對方懟得啞口無言的李寶莉本能地想向丈夫求助，轉頭就往自家窗戶一看。
在窗臺上洞悉一切的丈夫，卻縮了頭，裝起了無事人。
無論白天還是黑夜，李寶莉的丈夫始終當著“事不關己高高掛起”的縮頭烏龜。
寧願騎著自行車跟在搬家的貨車後頭，也不願意和李寶莉共擔家庭責任。
“女強男弱”的結構，已經讓這個家庭的天平漸漸失衡。
而李寶莉似乎從未意識到這一點，依然強勢地要求著丈夫，從不給予他任何男人的尊嚴和臉面。
搬到新家之後，體諒工人辛苦的丈夫，自作主張地給他們遞煙、買汽水，打算慰勞工人。
而向來拮据過日子的李寶莉，當場炸了，“你當是在廠裡搞招待啊？”
“生得賤。”
忍了一輩子，在這一瞬間卻偏偏忍無可忍。
就在當天晚上，正當李寶莉躺在新床上暢想未來的時候，丈夫向她提出了離婚。
離婚，不過只是男人反抗的第一步。
丈夫在工廠意外邂逅了溫柔文靜的女同事，這份有些刺激的婚外情，也讓他在充滿壓迫的家庭生活中喘了口氣。
丈夫出軌的事實，被李寶莉發現了。
眼睜睜看著丈夫和別人開房的李寶莉，彷彿受到了極大的侮辱，實在無法接受。
為了報復，為了平復這種屈辱，李寶莉選擇了報警。
在那個年代，姦夫淫婦就如同過街老鼠，一旦被舉報，就永遠地擺脫不掉了。
丈夫被抓到了公安局，成了有前科的“罪人”，也丟了工廠主任的工作。
看著丈夫被抓到公安局，心生痛快的李寶莉還偽裝出一副好妻子的模樣，“我不計較不就可以了。”
這個搖搖欲墜的家庭，就此生活在了偽裝之中。
他們不得不湊合過下去，李寶莉繼續夾槍帶棒、明裡暗裡膈應丈夫，丈夫繼續唯唯諾諾，當無事發生過。
李寶莉成為了家中的“王”，似乎所有的一切皆在她的掌控之中。
好景不長，被記錄下前科的丈夫，在下崗潮中被辭退了。
此時他才知道，原來捏造事實舉報他的人，居然是李寶莉。
長久的窩囊氣和雙重崩潰之下，丈夫選擇了跳江了結生命。
寫滿“痛苦”二字的遺書中，根本連李寶莉的名字都沒有提及到。
他真的活得太痛苦了。
在早已失衡的家庭天平中，他永遠是最低下的那一邊。
對於一個失意，落寞，懦弱的中年知識分子而言，死亡成了唯一的解脫。
那李寶莉呢，她又該怎樣解脫自己？
失業下崗，情感受挫，就連唯一的依靠都離她遠去。
留在這世上的，全都是血淋淋的現實。
為了養家餬口，李寶莉不得不辭去了漢正街小商販的工作，做起了苦力活“扁擔”。
在90年代的武漢，“扁擔”雖然辛苦，但卻是十足能賺錢的熱門職業。
就這樣，李寶莉做了長達10年的“扁擔”，供兒子讀完了高中，一舉考得狀元。
原以為能夠就此解脫的李寶莉，卻收到了這麼多年來，兒子最刻薄的“回報”——
“從今以後，你就不是我媽媽。”
目睹了一切家庭變化的兒子，也迫切地等待著這個解脫的機會。
他堅信，只要離開了母親，就不會像父親一樣窩囊，更不會像父親一樣被逼到盡頭。
這也是李寶莉第一次知道，原來丈夫的自殺都是因為自己。
她從未想過，天平的失衡，帶來的卻是家庭的支離破碎。
李寶莉，一個失意的中年女人，操勞半生，最後結局是婚姻破裂，丈夫死了，兒子恨她，無家可歸。
把日子過成這樣稀爛的樣子，當真是「萬箭穿心」。
影片的最後，和兒子大吵一架後的李寶莉，哭哭啼啼地跑到了江邊。
恰好，碰上一群年輕的學生，正在江邊放煙花，慶祝生日。
看著這群年輕的面孔，她才終於意識到，她這一生，都做錯了。
不僅沒能給丈夫應有的體面，也沒能給兒子該有的快樂，她毀掉了他們的人生，也毀掉了自己的人生。
但，日子還是要過下去，“還有半生要過。”
《萬箭穿心》的故事很平、很慢，卻也撼動人心。
它真實得，就像是從某個人的人生中，截取了一個小小的片段。
當一部電影無限接近於現實的時候，我們看了會覺得悵然若失，會覺得什麼都不剩了。
沒有快感，沒有美夢，沒有遮羞布。
中年是人生的必經階段，而現實是電影必須面對的劇情。
唯有真實，才能共情。
*本文作者：cqq、呆頭鵝