這些年，最裝文化範的一件事，大概就是在書房的牆上掛上四個大字——難得糊塗。但掛了也就掛了，來往的友人們讀了也就讀了，卻又有多少人真的懂呢？這是一個需要打問號的事兒。
世人的不懂，鄭板橋卻用了一生詮釋。在揚州賣畫期間，不少附庸風雅的暴發戶找他買畫，窮了半輩子的他卻裝起“怪”來。看不上的人，他不畫；不高興時，他不畫，這是對於金錢的“難得糊塗”。同時他又是極為清醒的，當時文人賣畫都遮遮掩掩，明明就是為了求財，卻放不下文人包袱，報起價來很是不爽快。只有鄭板橋說得清清楚楚，“大幅6兩，中幅4兩”，他是我國第一個明碼標價賣畫的人。有人說他這樣傷了文人之氣，但誰又能說率直不是一種雅。
這些年，最裝文化範的一件事，大概就是在書房的牆上掛上四個大字——難得糊塗。但掛了也就掛了，來往的友人們讀了也就讀了，卻又有多少人真的懂呢？這是一個需要打問號的事兒。
世人的不懂，鄭板橋卻用了一生詮釋。在揚州賣畫期間，不少附庸風雅的暴發戶找他買畫，窮了半輩子的他卻裝起“怪”來。看不上的人，他不畫；不高興時，他不畫，這是對於金錢的“難得糊塗”。同時他又是極為清醒的，當時文人賣畫都遮遮掩掩，明明就是為了求財，卻放不下文人包袱，報起價來很是不爽快。只有鄭板橋說得清清楚楚，“大幅6兩，中幅4兩”，他是我國第一個明碼標價賣畫的人。有人說他這樣傷了文人之氣，但誰又能說率直不是一種雅。
這樣自稱“難得糊塗”的鄭板橋，在遇到小偷時可不糊塗，小偷潛入家中，他憑著隨口吟出的幾句詩逢凶化吉。不懂他的畫作沒關係，這幾句詩一定要懂，畢竟一代畫師靠它保財又揚名。此事發生在鄭板橋年輕的時候，這時候的鄭板橋家徒四壁，偏有不長眼的半夜小偷潛了進來，躲在了房樑上。鄭橋橋覺察到後，倒也不慫，畢竟家裡窮得很，於是便吟了一首打油詩，詩如下：
大風起兮月正昏，有勞君子到寒門！詩書腹內藏千卷，錢串床頭沒半根。
這些年，最裝文化範的一件事，大概就是在書房的牆上掛上四個大字——難得糊塗。但掛了也就掛了，來往的友人們讀了也就讀了，卻又有多少人真的懂呢？這是一個需要打問號的事兒。
世人的不懂，鄭板橋卻用了一生詮釋。在揚州賣畫期間，不少附庸風雅的暴發戶找他買畫，窮了半輩子的他卻裝起“怪”來。看不上的人，他不畫；不高興時，他不畫，這是對於金錢的“難得糊塗”。同時他又是極為清醒的，當時文人賣畫都遮遮掩掩，明明就是為了求財，卻放不下文人包袱，報起價來很是不爽快。只有鄭板橋說得清清楚楚，“大幅6兩，中幅4兩”，他是我國第一個明碼標價賣畫的人。有人說他這樣傷了文人之氣，但誰又能說率直不是一種雅。
這樣自稱“難得糊塗”的鄭板橋，在遇到小偷時可不糊塗，小偷潛入家中，他憑著隨口吟出的幾句詩逢凶化吉。不懂他的畫作沒關係，這幾句詩一定要懂，畢竟一代畫師靠它保財又揚名。此事發生在鄭板橋年輕的時候，這時候的鄭板橋家徒四壁，偏有不長眼的半夜小偷潛了進來，躲在了房樑上。鄭橋橋覺察到後，倒也不慫，畢竟家裡窮得很，於是便吟了一首打油詩，詩如下：
大風起兮月正昏，有勞君子到寒門！詩書腹內藏千卷，錢串床頭沒半根。
雖為打油詩，但寫得也是頗有意思了。首句“大風起兮月正昏”點明樑上君子來到家裡時天氣，頗有種風疾月黑大俠來臨之感。第二句“有勞君子到寒門”，稱對方為君子是打趣對方，對於這位不速之客的到來，他非但不介意，反而有種“有朋自遠方來”之感。後兩句則更為搞笑，對方本是為錢而來，可是自己床頭卻無半根錢串，只有一肚子對方拿不走的墨水。
這些年，最裝文化範的一件事，大概就是在書房的牆上掛上四個大字——難得糊塗。但掛了也就掛了，來往的友人們讀了也就讀了，卻又有多少人真的懂呢？這是一個需要打問號的事兒。
世人的不懂，鄭板橋卻用了一生詮釋。在揚州賣畫期間，不少附庸風雅的暴發戶找他買畫，窮了半輩子的他卻裝起“怪”來。看不上的人，他不畫；不高興時，他不畫，這是對於金錢的“難得糊塗”。同時他又是極為清醒的，當時文人賣畫都遮遮掩掩，明明就是為了求財，卻放不下文人包袱，報起價來很是不爽快。只有鄭板橋說得清清楚楚，“大幅6兩，中幅4兩”，他是我國第一個明碼標價賣畫的人。有人說他這樣傷了文人之氣，但誰又能說率直不是一種雅。
這樣自稱“難得糊塗”的鄭板橋，在遇到小偷時可不糊塗，小偷潛入家中，他憑著隨口吟出的幾句詩逢凶化吉。不懂他的畫作沒關係，這幾句詩一定要懂，畢竟一代畫師靠它保財又揚名。此事發生在鄭板橋年輕的時候，這時候的鄭板橋家徒四壁，偏有不長眼的半夜小偷潛了進來，躲在了房樑上。鄭橋橋覺察到後，倒也不慫，畢竟家裡窮得很，於是便吟了一首打油詩，詩如下：
大風起兮月正昏，有勞君子到寒門！詩書腹內藏千卷，錢串床頭沒半根。
雖為打油詩，但寫得也是頗有意思了。首句“大風起兮月正昏”點明樑上君子來到家裡時天氣，頗有種風疾月黑大俠來臨之感。第二句“有勞君子到寒門”，稱對方為君子是打趣對方，對於這位不速之客的到來，他非但不介意，反而有種“有朋自遠方來”之感。後兩句則更為搞笑，對方本是為錢而來，可是自己床頭卻無半根錢串，只有一肚子對方拿不走的墨水。
小偷聽聞此話，是又驚訝又覺得搞笑，這個迂腐的讀書人他是偷不下去了。於是便打算偷偷溜走，鄭板發現了又說了兩句：“出戶休驚黃尾犬，越牆莫礙綠花盆。”這是提醒對方出門的時候，要小心驚動外面的大黃狗，翻院牆的時候要當心他的綠花盆。一個是關心對方，一個是關心自己的花，這樣的主人估計要把小偷驚呆了。
這些年，最裝文化範的一件事，大概就是在書房的牆上掛上四個大字——難得糊塗。但掛了也就掛了，來往的友人們讀了也就讀了，卻又有多少人真的懂呢？這是一個需要打問號的事兒。
世人的不懂，鄭板橋卻用了一生詮釋。在揚州賣畫期間，不少附庸風雅的暴發戶找他買畫，窮了半輩子的他卻裝起“怪”來。看不上的人，他不畫；不高興時，他不畫，這是對於金錢的“難得糊塗”。同時他又是極為清醒的，當時文人賣畫都遮遮掩掩，明明就是為了求財，卻放不下文人包袱，報起價來很是不爽快。只有鄭板橋說得清清楚楚，“大幅6兩，中幅4兩”，他是我國第一個明碼標價賣畫的人。有人說他這樣傷了文人之氣，但誰又能說率直不是一種雅。
這樣自稱“難得糊塗”的鄭板橋，在遇到小偷時可不糊塗，小偷潛入家中，他憑著隨口吟出的幾句詩逢凶化吉。不懂他的畫作沒關係，這幾句詩一定要懂，畢竟一代畫師靠它保財又揚名。此事發生在鄭板橋年輕的時候，這時候的鄭板橋家徒四壁，偏有不長眼的半夜小偷潛了進來，躲在了房樑上。鄭橋橋覺察到後，倒也不慫，畢竟家裡窮得很，於是便吟了一首打油詩，詩如下：
大風起兮月正昏，有勞君子到寒門！詩書腹內藏千卷，錢串床頭沒半根。
雖為打油詩，但寫得也是頗有意思了。首句“大風起兮月正昏”點明樑上君子來到家裡時天氣，頗有種風疾月黑大俠來臨之感。第二句“有勞君子到寒門”，稱對方為君子是打趣對方，對於這位不速之客的到來，他非但不介意，反而有種“有朋自遠方來”之感。後兩句則更為搞笑，對方本是為錢而來，可是自己床頭卻無半根錢串，只有一肚子對方拿不走的墨水。
小偷聽聞此話，是又驚訝又覺得搞笑，這個迂腐的讀書人他是偷不下去了。於是便打算偷偷溜走，鄭板發現了又說了兩句：“出戶休驚黃尾犬，越牆莫礙綠花盆。”這是提醒對方出門的時候，要小心驚動外面的大黃狗，翻院牆的時候要當心他的綠花盆。一個是關心對方，一個是關心自己的花，這樣的主人估計要把小偷驚呆了。
可惜小偷出門時，大黃狗還是醒了，於是鄭板橋披上衣服，叫住狗兒，送對方離去。臨走時又說了一句：“夜深費我披衣送，收拾雄心重作人。”
只能說從小家道中落，吃過苦的鄭板橋內心是十分柔軟的。憑著這幾句打油詩，鄭板橋既保住了家中為數不多的財物，也在當時揚了美名。這個又怪又糊塗的大畫師，面對小偷的這一番舉動，在今天看來其實是頗有深意的。遇事淡然，準確地分析自己的處境，以幽默代解尷尬的局面，這就是一場生動的應變能力課。
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