'北大教授點名批評《這就是街舞2》，藝術創作如何能不忘初心？'
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
消費後道歉，節目製作方看似佔了便宜，實則輸掉了誠信。利用明星自帶的流量進行炒作，博得眼球帶來負面消息後再進行道歉，是因為道歉成本顯然低於抹黑明星為節目帶來的“收益”。節目製作方的如意算盤看起來打的精妙，但卻輸了誠信與誠意，讓節目難以在圈內立住口碑。
對嘉賓進行惡意消費，這並非製作一檔優質節目應有的方法論。如第七節目中對易烊千璽的炒作，或許能讓收穫一時的火熱效果，但其有失誠意的製作，只會讓嘉賓寒心，恐難再繼續合作。長此以往，節目只會陷入不可持續發展的惡性循環，落入無人可用的尷尬境地。
▍綜藝節目須有正確價值觀
不能以戾氣製造爆點、用矛盾製造高潮
對於綜藝節目而言，樹立和引領正確的價值觀是義不容辭的責任。尤其在小眾文化入主頭部綜藝節目的當下，一些曾經“難上臺面”的文化內容被搬上了熒屏，如果沒有樹立正確的價值觀，恐怕仍然難以引領小眾文化突破圈層，成為新型流行風尚。
《這就是街舞2》用刻意剪輯的後期手法放大矛盾，製造噱頭，並非負責任綜藝節目的表現。除此之外，在前期準備工作上，節目組也很難說得上完美。
對於容易引發爭議的編舞，導演本有權利，也應該向隊長和選手提出修改意見，避免過分製造矛盾，給選手也給節目帶來非議。但從結果來看，節目製作方顯然並未對此發表意見，並試圖以此為爆點進行炒作。
這樣以戾氣製造爆點，就是在用矛盾製造高潮，傳播的是不符合主流價值觀的負能量。而這又與節目本身“peace&love”的slogan和“推廣街舞精神”的初心不符。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
消費後道歉，節目製作方看似佔了便宜，實則輸掉了誠信。利用明星自帶的流量進行炒作，博得眼球帶來負面消息後再進行道歉，是因為道歉成本顯然低於抹黑明星為節目帶來的“收益”。節目製作方的如意算盤看起來打的精妙，但卻輸了誠信與誠意，讓節目難以在圈內立住口碑。
對嘉賓進行惡意消費，這並非製作一檔優質節目應有的方法論。如第七節目中對易烊千璽的炒作，或許能讓收穫一時的火熱效果，但其有失誠意的製作，只會讓嘉賓寒心，恐難再繼續合作。長此以往，節目只會陷入不可持續發展的惡性循環，落入無人可用的尷尬境地。
▍綜藝節目須有正確價值觀
不能以戾氣製造爆點、用矛盾製造高潮
對於綜藝節目而言，樹立和引領正確的價值觀是義不容辭的責任。尤其在小眾文化入主頭部綜藝節目的當下，一些曾經“難上臺面”的文化內容被搬上了熒屏，如果沒有樹立正確的價值觀，恐怕仍然難以引領小眾文化突破圈層，成為新型流行風尚。
《這就是街舞2》用刻意剪輯的後期手法放大矛盾，製造噱頭，並非負責任綜藝節目的表現。除此之外，在前期準備工作上，節目組也很難說得上完美。
對於容易引發爭議的編舞，導演本有權利，也應該向隊長和選手提出修改意見，避免過分製造矛盾，給選手也給節目帶來非議。但從結果來看，節目製作方顯然並未對此發表意見，並試圖以此為爆點進行炒作。
這樣以戾氣製造爆點，就是在用矛盾製造高潮，傳播的是不符合主流價值觀的負能量。而這又與節目本身“peace&love”的slogan和“推廣街舞精神”的初心不符。
綜藝節目選擇關注垂直、小眾、潮流文化，就應該以傳播其正面形象為己任。文化多樣的當下，大眾對各式文化的接納程度更高，綜藝節目對小眾文化突破圈層應該起到推波助瀾的作用。
但用放大矛盾、散發負外部性的方式渲染“叛逆”，對街舞文化本身就是誤解，更難以起到積極的促進作用。圈層以外的觀眾難以接受這樣的爭議片段，圈內粉絲不願看到對文化的誤解，《這就是街舞2》的營銷套路有些弄巧成拙了。
從另一方面來說，潮流、炫酷、美觀等特點是街舞文化本身自帶的優點，節目製作方更應發掘小眾文化的優秀部分，為其向更大範圍傳播、增強文化多樣性賦能。
事實上，一檔綜藝節目對於一類文化或有深刻影響。街舞文化一直以來都頗具hiphop精神，或多或少有些叛逆的味道，但“peace&love”的口號被節目提出後，更多舞者也以此為街舞文化的精神內核，用更包容與友愛的方式進行切磋。這本身是對以街舞為代表的小眾文化的發揚和促進。
但《這就是街舞2》這次刻意剪輯和無誠意道歉，並沒能讓“peace&love”的街舞精神延續，而是搬起石頭砸了自己的腳，將街舞文化引向消極的文化價值。
節目第一期開播，豆瓣評分高達9.6，這的確是一個非常喜人的成績。但“打江山容易，守江山難”，節目質量下滑直接導致豆瓣分數脫水，高開低走成為必然。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
消費後道歉，節目製作方看似佔了便宜，實則輸掉了誠信。利用明星自帶的流量進行炒作，博得眼球帶來負面消息後再進行道歉，是因為道歉成本顯然低於抹黑明星為節目帶來的“收益”。節目製作方的如意算盤看起來打的精妙，但卻輸了誠信與誠意，讓節目難以在圈內立住口碑。
對嘉賓進行惡意消費，這並非製作一檔優質節目應有的方法論。如第七節目中對易烊千璽的炒作，或許能讓收穫一時的火熱效果，但其有失誠意的製作，只會讓嘉賓寒心，恐難再繼續合作。長此以往，節目只會陷入不可持續發展的惡性循環，落入無人可用的尷尬境地。
▍綜藝節目須有正確價值觀
不能以戾氣製造爆點、用矛盾製造高潮
對於綜藝節目而言，樹立和引領正確的價值觀是義不容辭的責任。尤其在小眾文化入主頭部綜藝節目的當下，一些曾經“難上臺面”的文化內容被搬上了熒屏，如果沒有樹立正確的價值觀，恐怕仍然難以引領小眾文化突破圈層，成為新型流行風尚。
《這就是街舞2》用刻意剪輯的後期手法放大矛盾，製造噱頭，並非負責任綜藝節目的表現。除此之外，在前期準備工作上，節目組也很難說得上完美。
對於容易引發爭議的編舞，導演本有權利，也應該向隊長和選手提出修改意見，避免過分製造矛盾，給選手也給節目帶來非議。但從結果來看，節目製作方顯然並未對此發表意見，並試圖以此為爆點進行炒作。
這樣以戾氣製造爆點，就是在用矛盾製造高潮，傳播的是不符合主流價值觀的負能量。而這又與節目本身“peace&love”的slogan和“推廣街舞精神”的初心不符。
綜藝節目選擇關注垂直、小眾、潮流文化，就應該以傳播其正面形象為己任。文化多樣的當下，大眾對各式文化的接納程度更高，綜藝節目對小眾文化突破圈層應該起到推波助瀾的作用。
但用放大矛盾、散發負外部性的方式渲染“叛逆”，對街舞文化本身就是誤解，更難以起到積極的促進作用。圈層以外的觀眾難以接受這樣的爭議片段，圈內粉絲不願看到對文化的誤解，《這就是街舞2》的營銷套路有些弄巧成拙了。
從另一方面來說，潮流、炫酷、美觀等特點是街舞文化本身自帶的優點，節目製作方更應發掘小眾文化的優秀部分，為其向更大範圍傳播、增強文化多樣性賦能。
事實上，一檔綜藝節目對於一類文化或有深刻影響。街舞文化一直以來都頗具hiphop精神，或多或少有些叛逆的味道，但“peace&love”的口號被節目提出後，更多舞者也以此為街舞文化的精神內核，用更包容與友愛的方式進行切磋。這本身是對以街舞為代表的小眾文化的發揚和促進。
但《這就是街舞2》這次刻意剪輯和無誠意道歉，並沒能讓“peace&love”的街舞精神延續，而是搬起石頭砸了自己的腳，將街舞文化引向消極的文化價值。
節目第一期開播，豆瓣評分高達9.6，這的確是一個非常喜人的成績。但“打江山容易，守江山難”，節目質量下滑直接導致豆瓣分數脫水，高開低走成為必然。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
消費後道歉，節目製作方看似佔了便宜，實則輸掉了誠信。利用明星自帶的流量進行炒作，博得眼球帶來負面消息後再進行道歉，是因為道歉成本顯然低於抹黑明星為節目帶來的“收益”。節目製作方的如意算盤看起來打的精妙，但卻輸了誠信與誠意，讓節目難以在圈內立住口碑。
對嘉賓進行惡意消費，這並非製作一檔優質節目應有的方法論。如第七節目中對易烊千璽的炒作，或許能讓收穫一時的火熱效果，但其有失誠意的製作，只會讓嘉賓寒心，恐難再繼續合作。長此以往，節目只會陷入不可持續發展的惡性循環，落入無人可用的尷尬境地。
▍綜藝節目須有正確價值觀
不能以戾氣製造爆點、用矛盾製造高潮
對於綜藝節目而言，樹立和引領正確的價值觀是義不容辭的責任。尤其在小眾文化入主頭部綜藝節目的當下，一些曾經“難上臺面”的文化內容被搬上了熒屏，如果沒有樹立正確的價值觀，恐怕仍然難以引領小眾文化突破圈層，成為新型流行風尚。
《這就是街舞2》用刻意剪輯的後期手法放大矛盾，製造噱頭，並非負責任綜藝節目的表現。除此之外，在前期準備工作上，節目組也很難說得上完美。
對於容易引發爭議的編舞，導演本有權利，也應該向隊長和選手提出修改意見，避免過分製造矛盾，給選手也給節目帶來非議。但從結果來看，節目製作方顯然並未對此發表意見，並試圖以此為爆點進行炒作。
這樣以戾氣製造爆點，就是在用矛盾製造高潮，傳播的是不符合主流價值觀的負能量。而這又與節目本身“peace&love”的slogan和“推廣街舞精神”的初心不符。
綜藝節目選擇關注垂直、小眾、潮流文化，就應該以傳播其正面形象為己任。文化多樣的當下，大眾對各式文化的接納程度更高，綜藝節目對小眾文化突破圈層應該起到推波助瀾的作用。
但用放大矛盾、散發負外部性的方式渲染“叛逆”，對街舞文化本身就是誤解，更難以起到積極的促進作用。圈層以外的觀眾難以接受這樣的爭議片段，圈內粉絲不願看到對文化的誤解，《這就是街舞2》的營銷套路有些弄巧成拙了。
從另一方面來說，潮流、炫酷、美觀等特點是街舞文化本身自帶的優點，節目製作方更應發掘小眾文化的優秀部分，為其向更大範圍傳播、增強文化多樣性賦能。
事實上，一檔綜藝節目對於一類文化或有深刻影響。街舞文化一直以來都頗具hiphop精神，或多或少有些叛逆的味道，但“peace&love”的口號被節目提出後，更多舞者也以此為街舞文化的精神內核，用更包容與友愛的方式進行切磋。這本身是對以街舞為代表的小眾文化的發揚和促進。
但《這就是街舞2》這次刻意剪輯和無誠意道歉，並沒能讓“peace&love”的街舞精神延續，而是搬起石頭砸了自己的腳，將街舞文化引向消極的文化價值。
節目第一期開播，豆瓣評分高達9.6，這的確是一個非常喜人的成績。但“打江山容易，守江山難”，節目質量下滑直接導致豆瓣分數脫水，高開低走成為必然。
街舞文化本身是個很好的“標的”，綜藝節目選擇這一垂直領域進行深耕大有可為，只不過需要以正確價值觀為導向，使用正確的方式方法，讓節目立意正、質量高。
正如文首提到的北大張頤武教授所言，“藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”一檔節目能否成功，主要取決於節目本身質量如何。試圖以“歪門邪道”進行刻意營銷、製造熱度的，往往不能獲得預期效果。
事實也證明，在第七期頗受爭議的節目播出引發熱議後，第八期節目的播放數據出現了斷崖式下跌。很難說前一期的製作方式對節目本身的收視沒有影響。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
消費後道歉，節目製作方看似佔了便宜，實則輸掉了誠信。利用明星自帶的流量進行炒作，博得眼球帶來負面消息後再進行道歉，是因為道歉成本顯然低於抹黑明星為節目帶來的“收益”。節目製作方的如意算盤看起來打的精妙，但卻輸了誠信與誠意，讓節目難以在圈內立住口碑。
對嘉賓進行惡意消費，這並非製作一檔優質節目應有的方法論。如第七節目中對易烊千璽的炒作，或許能讓收穫一時的火熱效果，但其有失誠意的製作，只會讓嘉賓寒心，恐難再繼續合作。長此以往，節目只會陷入不可持續發展的惡性循環，落入無人可用的尷尬境地。
▍綜藝節目須有正確價值觀
不能以戾氣製造爆點、用矛盾製造高潮
對於綜藝節目而言，樹立和引領正確的價值觀是義不容辭的責任。尤其在小眾文化入主頭部綜藝節目的當下，一些曾經“難上臺面”的文化內容被搬上了熒屏，如果沒有樹立正確的價值觀，恐怕仍然難以引領小眾文化突破圈層，成為新型流行風尚。
《這就是街舞2》用刻意剪輯的後期手法放大矛盾，製造噱頭，並非負責任綜藝節目的表現。除此之外，在前期準備工作上，節目組也很難說得上完美。
對於容易引發爭議的編舞，導演本有權利，也應該向隊長和選手提出修改意見，避免過分製造矛盾，給選手也給節目帶來非議。但從結果來看，節目製作方顯然並未對此發表意見，並試圖以此為爆點進行炒作。
這樣以戾氣製造爆點，就是在用矛盾製造高潮，傳播的是不符合主流價值觀的負能量。而這又與節目本身“peace&love”的slogan和“推廣街舞精神”的初心不符。
綜藝節目選擇關注垂直、小眾、潮流文化，就應該以傳播其正面形象為己任。文化多樣的當下，大眾對各式文化的接納程度更高，綜藝節目對小眾文化突破圈層應該起到推波助瀾的作用。
但用放大矛盾、散發負外部性的方式渲染“叛逆”，對街舞文化本身就是誤解，更難以起到積極的促進作用。圈層以外的觀眾難以接受這樣的爭議片段，圈內粉絲不願看到對文化的誤解，《這就是街舞2》的營銷套路有些弄巧成拙了。
從另一方面來說，潮流、炫酷、美觀等特點是街舞文化本身自帶的優點，節目製作方更應發掘小眾文化的優秀部分，為其向更大範圍傳播、增強文化多樣性賦能。
事實上，一檔綜藝節目對於一類文化或有深刻影響。街舞文化一直以來都頗具hiphop精神，或多或少有些叛逆的味道，但“peace&love”的口號被節目提出後，更多舞者也以此為街舞文化的精神內核，用更包容與友愛的方式進行切磋。這本身是對以街舞為代表的小眾文化的發揚和促進。
但《這就是街舞2》這次刻意剪輯和無誠意道歉，並沒能讓“peace&love”的街舞精神延續，而是搬起石頭砸了自己的腳，將街舞文化引向消極的文化價值。
節目第一期開播，豆瓣評分高達9.6，這的確是一個非常喜人的成績。但“打江山容易，守江山難”，節目質量下滑直接導致豆瓣分數脫水，高開低走成為必然。
街舞文化本身是個很好的“標的”，綜藝節目選擇這一垂直領域進行深耕大有可為，只不過需要以正確價值觀為導向，使用正確的方式方法，讓節目立意正、質量高。
正如文首提到的北大張頤武教授所言，“藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”一檔節目能否成功，主要取決於節目本身質量如何。試圖以“歪門邪道”進行刻意營銷、製造熱度的，往往不能獲得預期效果。
事實也證明，在第七期頗受爭議的節目播出引發熱議後，第八期節目的播放數據出現了斷崖式下跌。很難說前一期的製作方式對節目本身的收視沒有影響。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
消費後道歉，節目製作方看似佔了便宜，實則輸掉了誠信。利用明星自帶的流量進行炒作，博得眼球帶來負面消息後再進行道歉，是因為道歉成本顯然低於抹黑明星為節目帶來的“收益”。節目製作方的如意算盤看起來打的精妙，但卻輸了誠信與誠意，讓節目難以在圈內立住口碑。
對嘉賓進行惡意消費，這並非製作一檔優質節目應有的方法論。如第七節目中對易烊千璽的炒作，或許能讓收穫一時的火熱效果，但其有失誠意的製作，只會讓嘉賓寒心，恐難再繼續合作。長此以往，節目只會陷入不可持續發展的惡性循環，落入無人可用的尷尬境地。
▍綜藝節目須有正確價值觀
不能以戾氣製造爆點、用矛盾製造高潮
對於綜藝節目而言，樹立和引領正確的價值觀是義不容辭的責任。尤其在小眾文化入主頭部綜藝節目的當下，一些曾經“難上臺面”的文化內容被搬上了熒屏，如果沒有樹立正確的價值觀，恐怕仍然難以引領小眾文化突破圈層，成為新型流行風尚。
《這就是街舞2》用刻意剪輯的後期手法放大矛盾，製造噱頭，並非負責任綜藝節目的表現。除此之外，在前期準備工作上，節目組也很難說得上完美。
對於容易引發爭議的編舞，導演本有權利，也應該向隊長和選手提出修改意見，避免過分製造矛盾，給選手也給節目帶來非議。但從結果來看，節目製作方顯然並未對此發表意見，並試圖以此為爆點進行炒作。
這樣以戾氣製造爆點，就是在用矛盾製造高潮，傳播的是不符合主流價值觀的負能量。而這又與節目本身“peace&love”的slogan和“推廣街舞精神”的初心不符。
綜藝節目選擇關注垂直、小眾、潮流文化，就應該以傳播其正面形象為己任。文化多樣的當下，大眾對各式文化的接納程度更高，綜藝節目對小眾文化突破圈層應該起到推波助瀾的作用。
但用放大矛盾、散發負外部性的方式渲染“叛逆”，對街舞文化本身就是誤解，更難以起到積極的促進作用。圈層以外的觀眾難以接受這樣的爭議片段，圈內粉絲不願看到對文化的誤解，《這就是街舞2》的營銷套路有些弄巧成拙了。
從另一方面來說，潮流、炫酷、美觀等特點是街舞文化本身自帶的優點，節目製作方更應發掘小眾文化的優秀部分，為其向更大範圍傳播、增強文化多樣性賦能。
事實上，一檔綜藝節目對於一類文化或有深刻影響。街舞文化一直以來都頗具hiphop精神，或多或少有些叛逆的味道，但“peace&love”的口號被節目提出後，更多舞者也以此為街舞文化的精神內核，用更包容與友愛的方式進行切磋。這本身是對以街舞為代表的小眾文化的發揚和促進。
但《這就是街舞2》這次刻意剪輯和無誠意道歉，並沒能讓“peace&love”的街舞精神延續，而是搬起石頭砸了自己的腳，將街舞文化引向消極的文化價值。
節目第一期開播，豆瓣評分高達9.6，這的確是一個非常喜人的成績。但“打江山容易，守江山難”，節目質量下滑直接導致豆瓣分數脫水，高開低走成為必然。
街舞文化本身是個很好的“標的”，綜藝節目選擇這一垂直領域進行深耕大有可為，只不過需要以正確價值觀為導向，使用正確的方式方法，讓節目立意正、質量高。
正如文首提到的北大張頤武教授所言，“藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”一檔節目能否成功，主要取決於節目本身質量如何。試圖以“歪門邪道”進行刻意營銷、製造熱度的，往往不能獲得預期效果。
事實也證明，在第七期頗受爭議的節目播出引發熱議後，第八期節目的播放數據出現了斷崖式下跌。很難說前一期的製作方式對節目本身的收視沒有影響。
藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
7月8日，北京大學教授張頤武發出一篇題為“別讓引發爭議的剪輯損傷創作初心”的微博，點名批評《這就是街舞》節目，倡議藝術創作要保持初心，不要因為一味追求播出效果而留下遺憾。
張頤武在微博中表示，“近期《這就是街舞》節目與易烊千璽粉絲因為節目內容的‘剪輯’問題爭議不斷，根據燈塔網綜數據可見，節目因為被認為不當的剪輯引發粉絲爭議後各維度口碑和數據都出現了下跌，而隨後的‘道歉’表態也未能挽回粉絲的好感，傳播效果因爭議受到侷限，令人惋惜。藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”
該事件起源於6月29日播出的《這就是街舞2》第七期節目。本期節目易燃裝置隊在作品設計上使用“踢牌匾”的舞蹈編排，先點燃全場，後又有“滅火”動作向對方致歉。但節目正片中只播出了前者，刻意將“滅火動作”剪輯掉，又以採訪雙方隊長的形式，放大了易燃裝置與FKM兩隊之間的矛盾。這也成為易烊千璽被評論成“不尊重人”的直接誘因。
7月6日，優酷甚至為平息這次的風波，在最新一期的節目片頭和官微上致歉，併為自帶攻擊屬性的鬥舞環節進行文化普及，這是綜藝節目中，少見的製作方向粉絲和輿論讓步的一幕，希望藉此向因節目剪輯問題帶來負面評價的易烊千璽隊長道歉。
但對於易烊千璽而言，這樣的道歉來的稍晚了一些。道歉中提到的“引發爭議”的第七期節目早已播出一週，在一週之內，易烊千璽承擔了許多諸如“不尊重人”的負面評價，節目組也未曾做出過正面解釋。
▍以炒作明星、消費流量來帶節目熱度
如此吃相實在難說美觀
中國藝界自古有言，“臺上無大小，臺下立規矩”。易燃裝置隊的舞蹈設計是為了呈現更好的舞臺效果，也是許多街舞比賽中常用的舞蹈技法。為觀眾獻上更精彩的舞蹈表演，這樣編舞本無可厚非，但節目後期的刻意剪輯放大矛盾，則並不能讓觀眾買賬。
放大矛盾的剪輯，的確增加了戲劇效果，讓節目達到了博眼球、贏收視的目的，但這樣的結果，是以“醜化”嘉賓為代價的。以炒作明星、消費流量來炒作節目熱度，如此吃相實在難說美觀。
藝人是綜藝節目的核心之一，也是節目贏得收視的關鍵。節目製作方對藝人應有基本的尊重，而不是刻意消費藝人熱度，造成難以彌補的惡性評價。
從某種程度上看，易烊千璽無疑是《這就是街舞2》的流量擔當。易烊千璽一直以謙虛、低調的形象出現在節目當中，僅因一次舞蹈設計就被貼上“不尊重人”的標籤，顯然是有失公平的。
但事實上，“道歉”“炒作藝人”如此營銷方式，早已成了《這就是街舞》的慣用技法。早在第一季節目中，節目組就曾在微博連發4則道歉，從打錯隊長名字，到內涵隊長花痴，再到讓隊長背鍋，易烊千璽、黃子韜、羅志祥、韓庚四位隊長無一倖免的被節目組抹黑。彼時，幾位隊長就被觀眾評為“史上最慘綜藝嘉賓”。
消費後道歉，節目製作方看似佔了便宜，實則輸掉了誠信。利用明星自帶的流量進行炒作，博得眼球帶來負面消息後再進行道歉，是因為道歉成本顯然低於抹黑明星為節目帶來的“收益”。節目製作方的如意算盤看起來打的精妙，但卻輸了誠信與誠意，讓節目難以在圈內立住口碑。
對嘉賓進行惡意消費，這並非製作一檔優質節目應有的方法論。如第七節目中對易烊千璽的炒作，或許能讓收穫一時的火熱效果，但其有失誠意的製作，只會讓嘉賓寒心，恐難再繼續合作。長此以往，節目只會陷入不可持續發展的惡性循環，落入無人可用的尷尬境地。
▍綜藝節目須有正確價值觀
不能以戾氣製造爆點、用矛盾製造高潮
對於綜藝節目而言，樹立和引領正確的價值觀是義不容辭的責任。尤其在小眾文化入主頭部綜藝節目的當下，一些曾經“難上臺面”的文化內容被搬上了熒屏，如果沒有樹立正確的價值觀，恐怕仍然難以引領小眾文化突破圈層，成為新型流行風尚。
《這就是街舞2》用刻意剪輯的後期手法放大矛盾，製造噱頭，並非負責任綜藝節目的表現。除此之外，在前期準備工作上，節目組也很難說得上完美。
對於容易引發爭議的編舞，導演本有權利，也應該向隊長和選手提出修改意見，避免過分製造矛盾，給選手也給節目帶來非議。但從結果來看，節目製作方顯然並未對此發表意見，並試圖以此為爆點進行炒作。
這樣以戾氣製造爆點，就是在用矛盾製造高潮，傳播的是不符合主流價值觀的負能量。而這又與節目本身“peace&love”的slogan和“推廣街舞精神”的初心不符。
綜藝節目選擇關注垂直、小眾、潮流文化，就應該以傳播其正面形象為己任。文化多樣的當下，大眾對各式文化的接納程度更高，綜藝節目對小眾文化突破圈層應該起到推波助瀾的作用。
但用放大矛盾、散發負外部性的方式渲染“叛逆”，對街舞文化本身就是誤解，更難以起到積極的促進作用。圈層以外的觀眾難以接受這樣的爭議片段，圈內粉絲不願看到對文化的誤解，《這就是街舞2》的營銷套路有些弄巧成拙了。
從另一方面來說，潮流、炫酷、美觀等特點是街舞文化本身自帶的優點，節目製作方更應發掘小眾文化的優秀部分，為其向更大範圍傳播、增強文化多樣性賦能。
事實上，一檔綜藝節目對於一類文化或有深刻影響。街舞文化一直以來都頗具hiphop精神，或多或少有些叛逆的味道，但“peace&love”的口號被節目提出後，更多舞者也以此為街舞文化的精神內核，用更包容與友愛的方式進行切磋。這本身是對以街舞為代表的小眾文化的發揚和促進。
但《這就是街舞2》這次刻意剪輯和無誠意道歉，並沒能讓“peace&love”的街舞精神延續，而是搬起石頭砸了自己的腳，將街舞文化引向消極的文化價值。
節目第一期開播，豆瓣評分高達9.6，這的確是一個非常喜人的成績。但“打江山容易，守江山難”，節目質量下滑直接導致豆瓣分數脫水，高開低走成為必然。
街舞文化本身是個很好的“標的”，綜藝節目選擇這一垂直領域進行深耕大有可為，只不過需要以正確價值觀為導向，使用正確的方式方法，讓節目立意正、質量高。
正如文首提到的北大張頤武教授所言，“藝術創作要保持初心，避免為了播出效果而對內容進行引發爭議的剪輯，否則會讓製作方和藝人都很遺憾。”一檔節目能否成功，主要取決於節目本身質量如何。試圖以“歪門邪道”進行刻意營銷、製造熱度的，往往不能獲得預期效果。
事實也證明，在第七期頗受爭議的節目播出引發熱議後，第八期節目的播放數據出現了斷崖式下跌。很難說前一期的製作方式對節目本身的收視沒有影響。
值得《這就是街舞》製作方反思的是，觀眾的爭議與批評，正是基於“peace&love”而提出的。觀眾希望看到的，是更純淨的街舞文化，而並非被包裝過的“導演的高潮”。觀眾的批評，事實上是對節目的更高期待和更高要求。
流量、熱度在商業模式中越來越被看重的當下，創作者須迴歸初心，始終堅守住內容為王的創作方向，為廣大觀眾獻上更喜聞樂見的節目內容。