圖並文=沈銘
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
07.卡片造型的柯達 Disc 4000 亦採用非球面鏡片和超焦距設計。
由於 135 相機使用上的便利性，面對全球日益增長的旅遊需求，開發拿起來就照的 135 產品成為上世紀 60 年代各相機生產廠家的共識。
而真正具有“傻瓜”功效的相機恰恰可以追溯到 1961 年的 Olympus Pen EE（圖8），這是一架使用 135 膠捲的半幅相機（畫幅尺寸為18×24mm），它巧妙地利用半幅相機短焦距鏡頭寬景深特點，加之硒光技術的表控自動光圈（圖9），大膽地在f/3.5 和 f/22 之間實施超焦距方案，一擋 1/60 秒的快門速度在白晝戶外環境下達到拿起來就照的目的。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
07.卡片造型的柯達 Disc 4000 亦採用非球面鏡片和超焦距設計。
由於 135 相機使用上的便利性，面對全球日益增長的旅遊需求，開發拿起來就照的 135 產品成為上世紀 60 年代各相機生產廠家的共識。
而真正具有“傻瓜”功效的相機恰恰可以追溯到 1961 年的 Olympus Pen EE（圖8），這是一架使用 135 膠捲的半幅相機（畫幅尺寸為18×24mm），它巧妙地利用半幅相機短焦距鏡頭寬景深特點，加之硒光技術的表控自動光圈（圖9），大膽地在f/3.5 和 f/22 之間實施超焦距方案，一擋 1/60 秒的快門速度在白晝戶外環境下達到拿起來就照的目的。
08.焦距只有 28mm 的 Olympus Pen EE 相機。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
07.卡片造型的柯達 Disc 4000 亦採用非球面鏡片和超焦距設計。
由於 135 相機使用上的便利性，面對全球日益增長的旅遊需求，開發拿起來就照的 135 產品成為上世紀 60 年代各相機生產廠家的共識。
而真正具有“傻瓜”功效的相機恰恰可以追溯到 1961 年的 Olympus Pen EE（圖8），這是一架使用 135 膠捲的半幅相機（畫幅尺寸為18×24mm），它巧妙地利用半幅相機短焦距鏡頭寬景深特點，加之硒光技術的表控自動光圈（圖9），大膽地在f/3.5 和 f/22 之間實施超焦距方案，一擋 1/60 秒的快門速度在白晝戶外環境下達到拿起來就照的目的。
08.焦距只有 28mm 的 Olympus Pen EE 相機。
09.包圍在 Pen EE 相機鏡頭周圍的硒光電池。
正因為超焦距是兼顧無限遠清晰的一種侷限攝影方案，近距離的清晰範圍是由鏡頭焦距和光圈決定，而旅遊攝影主要兼顧的就是無限遠。
即便拍人像也是 3 米以外的情況居多，加之 72 張的拍攝能力，所以，這款相機就特別適合旅遊攝影（圖10）。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
07.卡片造型的柯達 Disc 4000 亦採用非球面鏡片和超焦距設計。
由於 135 相機使用上的便利性，面對全球日益增長的旅遊需求，開發拿起來就照的 135 產品成為上世紀 60 年代各相機生產廠家的共識。
而真正具有“傻瓜”功效的相機恰恰可以追溯到 1961 年的 Olympus Pen EE（圖8），這是一架使用 135 膠捲的半幅相機（畫幅尺寸為18×24mm），它巧妙地利用半幅相機短焦距鏡頭寬景深特點，加之硒光技術的表控自動光圈（圖9），大膽地在f/3.5 和 f/22 之間實施超焦距方案，一擋 1/60 秒的快門速度在白晝戶外環境下達到拿起來就照的目的。
08.焦距只有 28mm 的 Olympus Pen EE 相機。
09.包圍在 Pen EE 相機鏡頭周圍的硒光電池。
正因為超焦距是兼顧無限遠清晰的一種侷限攝影方案，近距離的清晰範圍是由鏡頭焦距和光圈決定，而旅遊攝影主要兼顧的就是無限遠。
即便拍人像也是 3 米以外的情況居多，加之 72 張的拍攝能力，所以，這款相機就特別適合旅遊攝影（圖10）。
10.用 Pen EE 相機拍的旅遊紀念照（2013 年蔚縣）。
當然，為了彌補較大光圈下超焦距可能出現的侷促，裝備 Olympus Pen EE 的 E.Zuiko鏡頭在風格上傾向偏硬，用相對較大的反差來增強圖像的明快感，從而使照片達到必要的“清晰”（圖11）。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
07.卡片造型的柯達 Disc 4000 亦採用非球面鏡片和超焦距設計。
由於 135 相機使用上的便利性，面對全球日益增長的旅遊需求，開發拿起來就照的 135 產品成為上世紀 60 年代各相機生產廠家的共識。
而真正具有“傻瓜”功效的相機恰恰可以追溯到 1961 年的 Olympus Pen EE（圖8），這是一架使用 135 膠捲的半幅相機（畫幅尺寸為18×24mm），它巧妙地利用半幅相機短焦距鏡頭寬景深特點，加之硒光技術的表控自動光圈（圖9），大膽地在f/3.5 和 f/22 之間實施超焦距方案，一擋 1/60 秒的快門速度在白晝戶外環境下達到拿起來就照的目的。
08.焦距只有 28mm 的 Olympus Pen EE 相機。
09.包圍在 Pen EE 相機鏡頭周圍的硒光電池。
正因為超焦距是兼顧無限遠清晰的一種侷限攝影方案，近距離的清晰範圍是由鏡頭焦距和光圈決定，而旅遊攝影主要兼顧的就是無限遠。
即便拍人像也是 3 米以外的情況居多，加之 72 張的拍攝能力，所以，這款相機就特別適合旅遊攝影（圖10）。
10.用 Pen EE 相機拍的旅遊紀念照（2013 年蔚縣）。
當然，為了彌補較大光圈下超焦距可能出現的侷促，裝備 Olympus Pen EE 的 E.Zuiko鏡頭在風格上傾向偏硬，用相對較大的反差來增強圖像的明快感，從而使照片達到必要的“清晰”（圖11）。
11.Pen EE 相機拍到的照片及局部效果。
但這種方法面對光比較大的環境，當相機處在強光或陰影處時，也往往會出現暗部或亮部層次嚴重丟失的現象（圖12），這時需要通過手動光圈的方式加以補償性調整，非普通使用者可以掌握。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
07.卡片造型的柯達 Disc 4000 亦採用非球面鏡片和超焦距設計。
由於 135 相機使用上的便利性，面對全球日益增長的旅遊需求，開發拿起來就照的 135 產品成為上世紀 60 年代各相機生產廠家的共識。
而真正具有“傻瓜”功效的相機恰恰可以追溯到 1961 年的 Olympus Pen EE（圖8），這是一架使用 135 膠捲的半幅相機（畫幅尺寸為18×24mm），它巧妙地利用半幅相機短焦距鏡頭寬景深特點，加之硒光技術的表控自動光圈（圖9），大膽地在f/3.5 和 f/22 之間實施超焦距方案，一擋 1/60 秒的快門速度在白晝戶外環境下達到拿起來就照的目的。
08.焦距只有 28mm 的 Olympus Pen EE 相機。
09.包圍在 Pen EE 相機鏡頭周圍的硒光電池。
正因為超焦距是兼顧無限遠清晰的一種侷限攝影方案，近距離的清晰範圍是由鏡頭焦距和光圈決定，而旅遊攝影主要兼顧的就是無限遠。
即便拍人像也是 3 米以外的情況居多，加之 72 張的拍攝能力，所以，這款相機就特別適合旅遊攝影（圖10）。
10.用 Pen EE 相機拍的旅遊紀念照（2013 年蔚縣）。
當然，為了彌補較大光圈下超焦距可能出現的侷促，裝備 Olympus Pen EE 的 E.Zuiko鏡頭在風格上傾向偏硬，用相對較大的反差來增強圖像的明快感，從而使照片達到必要的“清晰”（圖11）。
11.Pen EE 相機拍到的照片及局部效果。
但這種方法面對光比較大的環境，當相機處在強光或陰影處時，也往往會出現暗部或亮部層次嚴重丟失的現象（圖12），這時需要通過手動光圈的方式加以補償性調整，非普通使用者可以掌握。
12.Pen EE 相機自動光圈在大光比環境下出現層次損失。
爾後，一系列的技術進步不斷使得普及型 135 旁軸相機向智能化“傻瓜”靠攏。1965年 5 月，基於 Cds 測光技術的 Yashica Electro Half 相機問世，揭開了電子快門的序幕；
同年 6 月，Olympus Pen EM 使用同樣電子快門，但增加了電動卷片系統，這一技術亦影響了日後“傻瓜相機”的標準配備；
這一年 10 月，奧林巴斯光學公司還推出了裝備電子程序快門的 Olympus 35LE，程序快門擺脫了光圈自動或速度自動的單一模式，實現了電子控制下的光圈、速度同時調配，達到準確曝光目的，使得曝光技術更加智能，併成為後來“傻瓜相機”的核心技術。
1977 年，Konica C35AF 相機採用美國 Honeywell Visitronic（亨尼韋爾公司）設計的被動式自動聚焦系統，率先在 35mm 相機上實現自動聚焦功能，從而開創了“傻瓜”級相機“超焦距”以外的快速確認焦點的解決方案，使相機在自動模式下有了“精準對焦”的技術支撐。
此後，為解決低照度下聚焦問題，在技術上又發展出了主動式自動聚焦系統，並隨著模糊數學在照相機自動調焦中的深入應用，高級“傻瓜相機”的調焦段數已經達到“精確調焦”級別。
"圖並文=沈銘
01.普通 35mm 全自動照相機俗稱“傻瓜相機”。
廣受歡 迎的“傻 瓜相機”自 1977 年起 風靡 20 餘年，它的崛起淘汰了手動機械過 片的普及型袖珍相機，同時也為數碼時代的到來起到了緩衝鋪墊作用。
因此“，傻瓜相機” 也是數碼時代前的生力軍。 “傻瓜相機”是個模糊概念，原意是指 可以自動對焦、自動曝光、自動閃光和自動 輸片（後期產品還可以藉助暗盒上的識別系 統自動識別感光度）的 35 毫米全自動袖珍 相機（圖 01）。
02. Konica POP“傻瓜”級簡易相機和其拍攝的照片（1997年法國）。
但這個名稱在市場上被泛化， 許多標榜為全自動的產品實際上只有自動 輸片功能，快門速度和光圈只有一個，鏡頭 採用超焦距設計。甚至有些具有閃光功能的、 超焦距方式的簡易相機也被稱作“傻瓜相機” （圖 2）。
當然，這種引申從歷史發展角度來 講也無可厚非，事實上，最初的傻瓜相機就 是脫胎於採用超焦距設計的各種簡易相機。
自動聚焦和自動曝光是“傻瓜相機”的 基礎。而藉助超焦距理論和利用感光片寬 容度設計的簡易相機，可以忽略調焦和光 圈設定，拿起來就拍。
超焦距攝影在歷史上是一個相當重要的技術方法，它是利用有效 景深來確保被攝景物在某一距離至無限遠 比較清晰，從而省略調焦機構。
採用超焦距 原理設計的相機結構簡單，生產成本低，所 以現在仍廣泛應用在手機、網絡攝像頭、監 控攝像頭、行車記錄儀等設備上。很多相機 DIY（自制）發燒友的作品也採用超焦距理 念設計（圖 3）。
03.筆者 1970 年代利用超焦距理論 DIY 的 1/4 幅相機。
早期眾多相機生產廠家的 簡易相機都採用了超焦距設計。19 世紀末， 柯達生產的日光型方盒（膠捲）相機採用的就是這一技術，其設計思想一直影響到 120 時代的方盒相機（圖 4）及其後來的許多產 品。
04.上世紀初英國生產的 120 型方盒相機。
當然，由於早期相機底片尺寸相對較大， 因而鏡頭大都焦距較長，要想獲得足夠的景 深範圍就必須採用小光圈，因此相機只能在 晴天室外才能使用，限制了用光環境。
換句 話說，光圈越小越能夠獲得較大的有效景深。 如今這種利用超焦距設計的老式相機多數 已經成為人們的收藏品（圖 5）。
05.上世紀上半葉愛克發廠超焦距設計的 Agfa 616 照相機。
除光圈外，鏡頭焦距也是影響景深範圍 的重要因素。相同光圈下，鏡頭焦距越短， 其景深範圍越大，二者呈反比關係。但短焦 距鏡頭的有效像場也相對較小（相對標準鏡頭而言）。
在早期放大技術落後的情況下， 利用小型短焦距鏡頭來實現大景深的“傻 瓜”相機並未出現。直到 135 相機的崛起和 相應放大技術的完善才奠定了 35 毫米畫幅 的“傻瓜”相機的基礎。
最初的“傻瓜”級相機不能自動對焦， 採用超焦距設計，或是在普及型相機上留有“傻瓜”擋（一般用紅色標誌標識出超焦距的最佳距離點和光圈位置）（圖6）。
06.帶有超焦距標誌的 Finetta 相機鏡頭。
由於小像場相機的標準鏡頭焦距相對較短，一定光圈下可以獲得更大的景深範圍，於是歷史上還出現了許多基於簡易相機構架的採用超焦距模式的 126 和 110 產品。
這類產品採用快速填片，在麗日或閃光燈補助下進行拍攝，十分方便，大受歡迎。而這種便利性在不同規格產品之間又相互產生影響，甚至催生出新產品，比如上世紀後期的Disc（碟形）（圖7）機和APS系統。
07.卡片造型的柯達 Disc 4000 亦採用非球面鏡片和超焦距設計。
由於 135 相機使用上的便利性，面對全球日益增長的旅遊需求，開發拿起來就照的 135 產品成為上世紀 60 年代各相機生產廠家的共識。
而真正具有“傻瓜”功效的相機恰恰可以追溯到 1961 年的 Olympus Pen EE（圖8），這是一架使用 135 膠捲的半幅相機（畫幅尺寸為18×24mm），它巧妙地利用半幅相機短焦距鏡頭寬景深特點，加之硒光技術的表控自動光圈（圖9），大膽地在f/3.5 和 f/22 之間實施超焦距方案，一擋 1/60 秒的快門速度在白晝戶外環境下達到拿起來就照的目的。
08.焦距只有 28mm 的 Olympus Pen EE 相機。
09.包圍在 Pen EE 相機鏡頭周圍的硒光電池。
正因為超焦距是兼顧無限遠清晰的一種侷限攝影方案，近距離的清晰範圍是由鏡頭焦距和光圈決定，而旅遊攝影主要兼顧的就是無限遠。
即便拍人像也是 3 米以外的情況居多，加之 72 張的拍攝能力，所以，這款相機就特別適合旅遊攝影（圖10）。
10.用 Pen EE 相機拍的旅遊紀念照（2013 年蔚縣）。
當然，為了彌補較大光圈下超焦距可能出現的侷促，裝備 Olympus Pen EE 的 E.Zuiko鏡頭在風格上傾向偏硬，用相對較大的反差來增強圖像的明快感，從而使照片達到必要的“清晰”（圖11）。
11.Pen EE 相機拍到的照片及局部效果。
但這種方法面對光比較大的環境，當相機處在強光或陰影處時，也往往會出現暗部或亮部層次嚴重丟失的現象（圖12），這時需要通過手動光圈的方式加以補償性調整，非普通使用者可以掌握。
12.Pen EE 相機自動光圈在大光比環境下出現層次損失。
爾後，一系列的技術進步不斷使得普及型 135 旁軸相機向智能化“傻瓜”靠攏。1965年 5 月，基於 Cds 測光技術的 Yashica Electro Half 相機問世，揭開了電子快門的序幕；
同年 6 月，Olympus Pen EM 使用同樣電子快門，但增加了電動卷片系統，這一技術亦影響了日後“傻瓜相機”的標準配備；
這一年 10 月，奧林巴斯光學公司還推出了裝備電子程序快門的 Olympus 35LE，程序快門擺脫了光圈自動或速度自動的單一模式，實現了電子控制下的光圈、速度同時調配，達到準確曝光目的，使得曝光技術更加智能，併成為後來“傻瓜相機”的核心技術。
1977 年，Konica C35AF 相機採用美國 Honeywell Visitronic（亨尼韋爾公司）設計的被動式自動聚焦系統，率先在 35mm 相機上實現自動聚焦功能，從而開創了“傻瓜”級相機“超焦距”以外的快速確認焦點的解決方案，使相機在自動模式下有了“精準對焦”的技術支撐。
此後，為解決低照度下聚焦問題，在技術上又發展出了主動式自動聚焦系統，並隨著模糊數學在照相機自動調焦中的深入應用，高級“傻瓜相機”的調焦段數已經達到“精確調焦”級別。
13.具有主動式聚焦系統的高級“傻瓜相機”。
加上大規模集成電路和自動輸片系統在 135 相機上的廣泛應用，真正意義上的“傻瓜相機”在 1980 年代被普及開來，不同國家和地區的相機生產商向市場投放了數以千計的“傻瓜”品種，尤以日本產品為最（圖13）。
此後的時間段裡，由於“傻瓜相機”的小巧輕便和使用上的便利性，直到數碼相機脫穎而出之前，最受大眾歡迎和人們使用最多的相機產品就是“傻瓜”。
而如今，“傻瓜”已經成為一段歷史，“傻瓜相機”也逐漸成為一種記憶，不久，也許風塵在人們家中的“傻瓜”能夠像以往的機械相機一樣成為收藏品，向世人訴說它曾經的輝煌。
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