他是一位成就大到很難概括的奇男子，不僅是地球人都知道的“楷書四大家”，
水星上還有一個以他名字命名的隕石坑，他是史上混得最好的前朝皇孫，
卻與夫人你儂我儂過著瓊瑤式的生活，他的書法端莊秀麗，
卻畫出了男人最man的一面，他就是趙孟頫。
“宋徽宗的鷹 趙子昂的馬都是好畫（話）” 這則歇後語出自於《紅樓夢》第46回：鴛鴦被賈赦看上， 一堆人湊興、幫忙 、躲避、 旁觀 、相憐的各色俱全； 鴛鴦借用宋徽宗畫鷹和趙子昂畫馬的絕世稀罕，諷刺那些嚼舌根的話不是什麼好話。 可見趙孟頫畫馬是有很高知名度的。
《人騎圖卷》紙本設色 北京故宮博物院藏
元代文人畫家中 趙孟頫可謂精通各種繪畫題材的“多面手” 山水、人物、鞍馬、花鳥無所不能， 儘管他鞍馬畫的作品影響不及山水畫 ，但也足稱翹楚，故有“元代趙孟頫、清代郎世寧、現代徐悲鴻”之說。
《滾塵馬圖卷》紙本設色 25.5×38釐米
趙孟頫留存至今的鞍馬畫約有二三十件，分藏於內地、臺灣以及美國等地的博物館。他師承於唐代的鞍馬畫較多，主要得益於韓幹。
《調良圖》紙本白描 臺北故宮博物院藏
《浴馬圖卷》絹本設色 北京故宮博物院藏
《浴馬圖卷》圖中按入池、洗浴、出池三個細節描繪了養馬官浴馬的情景。在這裡，男人不是出將入相，不用衣冠楚楚，他們的陽剛之氣，是通過線條結實的馬來體現的，此時，他們是自然，真實的。他們的陽剛之氣，是通過線條結實的馬來體現的。
在小土坡上臥著的馬與水裡站著的馬，很自然地形成了前景和後景，不知道是不是故意而為，可在今天看來卻營造了神奇的空間透視效果。
馬倌們手拿工具刷馬，分工不同，既不相擾，又互為照應，能夠看出畫家構圖功力之高深。
《浴馬圖》裡男人雖多，彼此卻沒有交流，但馬不一樣，對於馬倌來說它們是朋友，與馬的眼神交流，充滿了濃濃的愛意，比如這位馬倌正與馬四目相對，碰撞出了火花。
要說最具煙火氣的畫面，還得是畫中亂入的一匹在拉臭臭的馬。初看的時候是嚇一跳的，這還是我認識的那個趙孟頫嗎？作為南宋的皇室，選擇去元朝做官，致使他的一生都很掙扎，然而在這兒，我們似乎又看到了他的童心。這讓我們看到了一個真實的趙孟頫。
厲害了！趙孟頫祖孫三代都是畫馬好手
趙孟頫，崇“唐宋”，畫馬內含儒雅文質之氣
趙孟頫畫藝廣博，山水、人馬、竹石等無不精擅。他所培植的家族性畫家群對後世人馬畫影響極大，如子趙雍、孫趙麟。趙孟頫推崇唐人畫的馬，避免了表現蒙古裝人馬的窘困。趙孟頫畫馬，不流於體態與表皮，更著意於刻畫馬的心態，獨得馬之性情。趙孟頫曾在家中床上學滾塵馬作翻滾狀，悉心揣摩馬的動態和性情。
趙孟頫《浴馬圖》卷，是圖按入池、洗浴、出池 3 個細節描繪了奚官浴馬時的情景。全卷共繪9人14馬，人皆唐裝，馬均豐肥圓腹，馬的神情、姿態皆輕鬆自如，不遺性情。趙孟頫以文人意筆勾線，行筆偏工，設色師法唐人的青綠和重彩，幹筆皴擦出的線條富有情致，在古麗的色彩中透著逸趣。
趙雍，尊唐守父的繪畫風格
趙孟頫去世後，趙氏家族人馬畫的掌門人當屬趙孟頫的兒子趙雍。趙雍的人馬畫遠宗唐代韓幹，近承家學，工整精麗的細筆和逸筆清秀的粗筆。畫家在尊唐守父的繪畫創作中，漸漸形成了自身靜穆穠麗、醇厚精整的工筆重彩畫風。
唐 韓幹 《照夜白》 紙本設色 30.8cm× 33.cm 美國大都會博物館藏
元 趙雍 《挾彈遊騎圖》軸（局部） 絹本設色 故宮博物院藏
趙雍人馬畫的工筆代表作是《挾彈遊騎圖》軸，繪於1347 年。趙雍以鐵線描和遊絲描精繪人馬，設色穠麗典雅，樹作雙勾填色或墨筆渲染，藝術手法統一而多樣。古代人馬畫中出現的單騎或雙騎，若畫樹，多畫一兩棵古木高樹，以撐起豎式構圖，便於留出空白，以顯遠闊。自元代起，這一構圖程序趨於穩定，行至民國，效者不絕。
元 趙雍 《飼馬圖》軸 158cm×109.7cm 絹本設色 中國美術館藏
《飼馬圖》採用工寫結合即文人意筆與匠師細筆合為一體的傑作，是趙家後人所作的極為可貴的藝術嘗試。肥碩的唐馬和霸氣在胸的馬官代表了元人畫馬的藝術取向，馬體的圓線運轉自如，並表現出偏側馬身的透視感，進一步豐富了畫馬的角度。與眾不同的是，前人很少描繪馬圈的環境，趙雍刻意將馬槽、拴繩和圈內的高樹表現得生動自然。在構圖上，古木佔據了畫面的主體部分，但樹枝的伸展方向把觀者的視線引向諸馬，五匹馬的聚散離合使寬大的畫幅變得飽滿起來。
趙麟，文人畫與匠人畫相結合
在趙雍之後的元末明初，趙氏家族的第三代人馬畫傳人是趙麟。他的《相馬圖》軸是將文人畫的氣息和工匠畫的功力結合起來的典範之作。圖畫一著唐裝的相馬師坐在古樹幹上細心相馬，馬匹俯首聽命。這是現存最早的以相馬為題材的人馬畫，系一人一樹一馬的構圖程序，圖中幾乎畫出古樹的全景，設色分出陰陽向背，表現了人物衣著的絲綢光亮。
元 趙麟 《相馬圖》軸 95.7cm×30.1cm 紙本設色 臺北故宮博物院藏
馬匹畫得肥碩圓渾，作者在題畫詩中寫道 ：“要知畫肉更畫骨，幹也還數曹將軍。”遺憾的是，趙麟舍骨而畫肉，恐是心有餘而力不足。該馬四蹄蹄尖著地，可見畫者對馬匹的運動結構尚欠認識。但全圖充盈了儒雅安閒的氣息，乃不失家傳。
趙氏家族的人馬畫風，在元代影響力最強的應是其仿李公麟白描畫風一路，這與元代盛行的文人審美觀密切相關。飲馬和浴馬類題材一樣，都意在表現人馬之間相依為命的情感。
元 趙孟頫、趙雍、趙麟 《三世人馬圖》卷 30cm×177cm 紙本設色 美國紐約大都會藝術博物館藏卷
這幅畫就是趙孟頫、趙雍、趙麟祖孫三代共同完成的《三世人馬圖》